娴雅与俚俗——张路《观画图》中的意涵解读

观画题材自宋有之,文玩墨戏、品古观画是历代文人士绅爱好的艺文雅事,亦是彰显观者文人素养、家世地位、审美情趣的重要方式。明代画家张路突破以往观画图中文人精英阶层属性的限制,表现下层民众的观画行为,又有别于明代仇英、清代徐扬所作城市一景的局部观画行为,与同类型绘画《驱魔图》也不尽相同,以对文人雅集场景的模拟、趣味性自我创作的二次嵌入、三重空间的建构,塑造了《观画图》的独特意涵与心理隐喻。

李可染《观画图》的“无理”基础与意蕴读解

李可染《观画图》中的“观白卷”不合常理,但画史中此类图像并不少见,且其审美接受并无阻碍,乃因“观”过程中主体“心”的参与及能动建构,并在“虚实相生”审美基础上达至“无理而妙”。李可染《观画图》对“观白卷”图像有所继承和发展,结合“视觉语境”可作一番推论。

陈洪绶的选择与超越——重读《观画图》

文人雅集题材中的观画图在晚明逐渐增多。观画图由所观之画的不同可分为三类,即观名作、观风格与观“白卷”,而陈洪绶的《观画图》则是“观自画”。本文通过对陈洪绶的绘画观念、观的主题、版画与文人画等的考察与比较,发现其创作中存在着“自观”的习惯与对物及物我关系的探讨,从本质上对传统中国画的时空观作出突破性重构,呈现出图像叙事、早期现代性与元绘画的一些特征。

Research on Primary Issues of the Picture Corner

Along with the time esthetic idea change, the new drawing language form appearance has entrusted with picture quoin more significances. Therefore must take the picture quoin, appropriate processing. The picture quoin does not allow in picture position and the function to set otherwise.