新媒体环境下的观看主体重塑

在视觉文化占主导的今天,观看的媒介化使得观看行为既是手段又是目的,观看主体的身份也变得复杂和多意。本文通过对观看主体在新媒体环境下发生的改变,研究观看关系中的角色以及人在媒体、观看机器互动中的定位与发展。

网络艺术的观看方式与审美生成

网络艺术的传播途径和审美方式有别于传统艺术,它在某种程度上改变了观看主体的观看方式,打破了传统艺术中二元对立的审美价值观。在后现代主义的背景下,观看主体与观看对象的界限消失,形成了新的审美方式。网络艺术不断撕裂二者之间的裂隙,造成一个虚空的地带,使一切艺术陷入不确定的虚拟世界。因此,如何正确看待网络艺术的观看方式显得尤为重要。

目光的叙事:“主体化观看”的可能性

本文继续笔者的影像美学研究思路,以现象学方法考察以看与被看为基本结构的"电影化"叙事。其特征就是藉影像构建动态延展的"目光的叙事",并以"主体化的观看"为影像审美宗旨。在看与被看的普遍性结构的基础上,电影艺术家还能创造出各种特殊的"主体化观看"的可能性。

对话与纽带——复杂现代性图景下的中国画

本文从"现代性"这一命题入手,对中国画进行艺术实践的时代背景进行了探讨,阐明中国画的艺术实践发生在复杂的现代性社会图景中这一事实。在现代性的语境里,传统并没被排斥,反而具有成为现代性矛盾本质的一种解决方案的潜力。此外,通过对柯律格、高居翰等人艺术史研究的梳理,中国画概念的建构也被重审,通过这种理论构建,"中国/传统——西方/现代"的二元论被消解,以此提出中国画自身发展的更广阔的可能性。