网络视听行业版权保护的困境及发展路径

网络视听行业的迅猛发展,为经济社会的健康有序发展注入了强心剂。优质的版权保护生态,有利于网络视听行业高质量发展,也有利于版权强国建设。随着数字技术迭代加速发展,版权侵权问题愈演愈烈,对全行业健康发展造成了不良影响。文章立足网络视听行业版权保护现状,对网络视听行业版权保护困境进行分析,探讨网络视听行业版权保护生态健康发展的路径:个人层面,加强版权意识和维权本领;平台层面,加强监管责任;国家层面,加强立法、司法、行政机关的合作。

构建视听行业大模型 加速未来电视产业数字化转型

本文分析了AIGC人工智能生成技术的发展情况,介绍了阿里巴巴AI技术发展以及通义大模型产品家族;基于生成式大模型将重构未来电视产业内容生产与交互模式,阐述了阿里巴巴行业大模型应用创新平台,可快速构建未来电视场景化创新应用;对AIGC内容个性化生成技术在视听行业的多种应用场景进行了分析;对视听行业大模型应用前景进行了总结和展望。

基于网络视听行业需求的数字媒体艺术人才培养研究

2018年教育部发布了《普通高等学校本科专业类教学质量国家标准》,明确指出数字媒体艺术专业以数码影视制作和交互设计为主要的人才培养方向。数字媒体艺术作为具有强烈的行业指导性和实践应用性的专业,其人才培养需以社会需求为导向,面向富有生机和发展潜力的成熟行业。网络视听行业近年来发展迅猛,具有行业覆盖面广、内容产品丰富、岗位职能复杂等特点,需要大量具有崭新观念和系统的知识结构的复合型人才。通过对数字媒体艺术人才培养定位的梳理,针对网络视听行业特点和人才结构进行分析与研究,以期为专业培养行业人才提供可行的策略。

文化强国背景下网络视听行业的发展研究

文化强国背景下加强网络视听行业发展,对于促进新兴文化产业发展具有重要意义。网络视听行业具有提升视听内容质量、坚守正确价值引领、激发文化产业创新、推进网络文化建设、增强文化传播效能等时代责任。网络视听行业承接扩充业界多元容量和履行意识形态管理责任、激发网络市场潜力,以及推动经济增长、满足群众日益增长的文艺需求和美好生活的精神需要的功能定位。网络视听行业应创新企业传播渠道,推进“艺术+科技”制播模式;完善制播内容审核制度,优化企业社会责任监测体系;鼓励多业态联动的开发模式,深度融入全球产业链。

“云时代”我国视听行业的“数字化生存”路径:危机应对与发展战略

“风险社会”深刻影响了我国视听行业的发展,对我国传媒产业造成多方面冲击的同时,也加速数字化用户的线上迁徙。“宅经济”激发了线上用户对视听内容的强需求,迫使视听行业从“云制作”“云传播”“云体验”等三个方面应对风险带来的挑战。我国视听行业应具备国内国外两个视野,从内容制作、技术应用、商业模式、产业布局和“出海”形式等多个角度出发,全方位安排视听行业的战略布局。

视听新质生产力革新:生成式AI引领的机遇、挑战与未来展望

新质生产力在视听行业中体现为前沿技术、高质人才及高效机制三大核心的深度融合创新。其中,生成式AI技术不仅是培育新质生产力的关键推手,也代表着视听行业新的技术主导方向和新型基础设施。生成式AI显著提升了视听行业的生产效率与内容创新水平,但行业也面临技术代差、安全风险和适应性困境等挑战。视听行业需加强数智化技术底座建设,深化AI创新应用,革新治理体系,打造竞争新优势,在开放创新中行稳致远。

视听人工智能应用安全评估技术的探讨

作为现代科学技术发展所带来的新兴技术手段,人工智能技术被广泛应用于目标检测、图像分类与人脸识别等领域中,提高了实际的工作质量与效率,但在实际的运行过程中,该技术容易被对抗样本等攻击手段欺骗,进而造成重大的人身财产安全隐患,不利于人工智能产业未来的可持续发展。文章以此为基础,分析了人工智能攻击与防御技术的相关概念,概述了人工智能安全评估技术,最后分析了视听人工智能应用的安全风险,希望能对该领域的研究者提供一定帮助。

论多屏融合时代电视人的困境与出路

伴随技术的飞速发展,在电视传播方面,以往垄断地位逐渐被打破。本文对电视媒体的困境进行了分析,对多屏时代电视人的出路进行了探究,希望能帮助到相关人士。

视听发展进入“2.0”:机遇和挑战并存

数字时代,视听发展进入“2.0”阶段。产业互联网不仅从广度上让整个社会走向全面互联,而且从深度上互联渗透到组织内部的各个环节。数字化转型成为大势所趋,必须适应时代要求,顺势而为,借势而上,抓住这一轮产业势能发展机会,助力视听技术和A啲全面发展;始终践行“科技向善”理念,持续发挥创新、资源和生态优势,全面助力产业数字化转型。

视频网站与国家权力的“内卷化”

本文要回答的根本问题是,如何评估国家相关部门在过去近十年间介入网络视听行业的管理过程中所产生的效益?文章借助杜赞奇的理论,按照"生产者-文本-用户"的逻辑链条,从民营节目制作公司的负责人和视频网站管理者的思想意识,由他们监制和生产出来的文本以及青少年作为用户的言论等三个方面指出,在过去十年间,网络视听行业中的国家权力出现了明显的"内卷化"现象。这种现象包括两层含义:一是国家权力在网络视听行业中的扩大、拓宽或深入,与大量民营节目制作公司的数量增长、视频网站的平台化发展几乎是同步的;二是视频网站转换了国家相关部门的要求,面向青少年使用各种隐微话语,重建了另一种异质性的文化领导权。若不将这一现象梳理清楚,我们很难从学理上把握当前国家采取坚决措施治理"饭圈"和网络综艺,严控耽美剧生产和流通的真正意图。