“视点镜头”电影叙事的立足点

“视点镜头”电影叙事的立足点林黎胜视点问题日渐成为叙事作品创作和理论研究的核心问题。祝点镜头实际上包含有各种各样的观点，这也是有必要对此进行专论的理由。电影是一门“看”的艺术，无论是从电影的制作、保存、观赏的方式，还是从电影本身的形式和内容来说，“看...

浅谈镜头视点的猎奇化叙事

影像创作的实质是用视听语言这一影像叙事的工具和手段讲故事,镜头视点是视听语言的重要元素之一。镜头视点的非常规猎奇化叙事方式能够更大程度地增加观众的视觉注意力和心理卷入度,从而使影片更具有戏剧张力,吸引观众的眼球。

与时间赛跑挑战命运的后现代影像--试析《罗拉快跑》的镜头语言

《罗拉快跑》采用一系列形式快感,三个相互解构的情节走向和情节链中互相颠覆分解的内部元素,成功地将故事、叙事、游戏结合起来,在镜头处理上的游戏节奏感、全知视点和主观视点的交叉,主题表现中解构化的情节、奇观性的细节、疏离后的价值及其反秩序的倾向性使《罗拉快跑》在表达人文内涵上具有典型的后现代文化特质,在一个表面荒诞的情节层面下传递出对时空和生死的的质疑和反思,在游戏化的叙事风格和荒诞、怪异的情节段落拼贴中,所要传递的依旧是对个人努力拚搏永不放弃的肯定和歌颂。

论王小帅电影镜头语言风格之转变(下)

二、镜头运动与剪辑笔者认为,长镜头的大量使用和含蓄蕴藉的镜头风格是王小帅的显著特点。正如戴锦华在《电影批评》中所言:"故事片的叙事及视觉语言,一个重要而基本的原则,便是隐藏起摄影机的存在。"(《电影批评》,戴锦华著,北京大学出版社2004年版,5页)为了达到似乎是场景、事件在自行呈现的效果,就要"将拍摄行为、摄制位置伪装为局中人的视线、对视,"来抹去拍摄、叙述行为的痕迹。因此王小帅的影片中,观众大多察觉不到摄影机的存在,很多视点镜头。

浅析《楚门的世界》之视听语言

电影《楚门的世界》于1998年由美国派拉蒙电影公司上映,影片主要讲述主人公“楚门”从出生就变成了一档真人秀的主角,人生一直活在虚假和被操控之中,直到有一天他发现了这个虚构的世界并坚决逃离。该片运用夸张怪诞的手法表现出了深刻的意蕴,让观众陷入对自己人生的思考。本文将从电影的整体叙事风格、视点镜头的运用和声音表现三个主要方面分析该片的视听语言。

基耶斯洛夫斯基电影研究

基耶斯洛夫斯基是当代欧洲最重要的导演之一，他的影片以平实的叙事、完美的影像构成和深镑的哲理内涵为世界电影画廊增添了宝贵的篇章。本论文从基耶斯洛夫斯基的影片（故事片）分析入手，结合他的从影经历，试图对基耶斯洛夫斯基的电影世界作一次全景式的论述。基耶斯洛夫斯基不幸的少年生活为他的生命体验注入了悲观主义元素。在长达26年的从影经历中，对人性的不断思考使他最终放弃了对现实生活的关注，转而去创造一个他表达对人类情感和人道主义基本看法的电影世界。宿命的情调以及纯粹非理性的神秘主义倾向成为基耶斯洛夫斯基重要作品的主题，因而，他的作品带有强烈的哲学意味。基耶斯洛夫斯基的影片因其个人叙述的方式而进入作者电影的范畴，他的镜语设计和修辞原则与他的“局外人”的哲学观念融为一体，使他的影片形成一种纪实与表现统一的风格特征。本论文在对基耶斯洛夫斯基的影片进行论述的同时，还试图透析出艺术电影创作的某些经验性特点，祈盼对创作实践产生有益的启迪。

反对“缝合式体系”

对于电影(一种重要的、它的作者自以为客观的、赐予不信任者的原始资料)、一种晚于许多结构主义和符号学方法的基本的假设,允诺可以用一种科学的、非神秘化的批评取代印象主义的、缺乏系统性的批评。那种印象主义的,缺乏系统性的批评显示出对电影的突出特征只有有限的了解,而后者则是建立在一种严格的对电影符码的知识上(这些符码是电影独有的,例如蒙太奇)。但是在这篇对丹尼尔·达扬文章的答辩中,威廉·罗思曼证明:方法并不足以担保精确,当它们想要取代老的模式时,结构主义一符号学的模式可能被看作应对一种关于电影实际上是怎样工作的及其不真实的概括和不充分的知识负有责任。罗思曼在通过求助于特定的例子,仔细地查证视点剪辑怎样起作用时,突出地暗示了:比之于风格的选择和惯例,一个系统的功能是更少地起作用的;并指向了结构主义和符号学模式的适用性这一辩证方向,这一模式在《电影中的结构和意义》以及《风格、语法和电影》也被调整了。最低限度,罗思曼的辩证应当引起对居于经典叙事电影中心位置的指导符码的仔细考虑:视点剪辑究竟怎样起作用和最终达到了什么效果,以及视觉快感的意识形态专制是否是必然的结果、或者只是这种剪辑的一个“效果”。在另一个层面上,罗思曼的文章也可以提醒人们:这些假设是作为知识的一种进程、一种努力,而不是作为某种解答永恒真理的神圣碑文。电影理沦在方法上的交化,有时候甚至是互相对抗的,在这里进一步被明确化为一个轮廓分明的分歧,而在结构主义——符号学的某些论争之间,则指向了一个更大的分歧。

电影叙事的“欺骗”手段

电影叙事学在20世纪70年代发展起来,它借鉴了文学叙事长期积累的经验和方法以及结构主义语言学的相关范畴。但又与文学叙事有所不同,导演在影片中可以动用各种视听手段来讲述一个故事的同时,又不使观众对于故事的可信度产生任何怀疑。本文以影片《天使爱过界》为例分析电影叙事是如何通过自己的一些特有手段来“迷惑”观众,从电影的形式、视点镜头、电影剪辑以及符号寓意等方面来解读该片在叙事层面上的“欺骗性”。

影片《美丽心灵》叙事策略分析

《美丽心灵》是一部以美国数学家约翰·纳什为主人公的传记片,展示了他从1947年进普林斯顿大学读博士开始,到1994年获诺贝尔经济学奖为止非同凡响的一生。影片侧重表现了纳什的数学天分、精神分裂症状和与病魔斗争的经历,以及他与艾丽西亚之间平凡而真挚的爱情。

许鞍华电影叙事视角转变

近年来,许鞍华导演一直在创作电影,在电影的叙事方面做出了勇敢的尝试。作为一名"电影作者",许鞍华主要通过叙事视角来表达自己的观点。本文要回答的主要问题是:在创作历程的不同时段,许鞍华电影中的叙述者是谁?导演运用了哪种叙事视角?镜头视点又是如何呈现的?这些问题导向了许鞍华电影中的"核心人物"对其电影叙事视角选择的影响,以及叙事视角与镜头视点结合下对于观众观影获得感的影响。

真情实录--电视新闻评论访谈节目录制感受

随着媒体节奏的不断加快,全媒体在行动,电视媒体虽然在时效性上受到了网络和自媒体等新媒介的冲击,但是在新闻评论的权威性和舆论的引导力上却占据着一定优势,如何把握好电视新闻评论的方法和基本规律,如何利用电视的优势将各方面信息筛选整合,从而传递社会正能量?本文结合笔者主持陕西广播电视台新闻资讯频道《今日点击》周末特别节目《秦风在线》的实践经历,探讨电视新闻评论访谈节目的表达特点,以及播音主持中口语表达的技巧和方法。

孩子的眼睛——从《城南旧事》看儿童视点影片

本文提出儿童视点影片的概念,以《城南旧事》为例分析了儿童视点影片的特点及其生成原因,简要论述了儿童视点影片对儿童电影创作的借鉴意义。

论好莱坞类型电影的“经典叙事方式”

好莱坞类型电影能够在电影诞生头三十年内就形成系统化的“经典叙事方式”,应当是基于对如下事实的直觉:电影以其“机器复制”功能生成的视听媒介所构成的叙事呈现方式,如何地改变着电影之前的传统门类艺术的叙事活动,乃至一个历史阶段的一切社会话语方式。并将它与人的日常经验之间“先在”地存在着的使话语交流乃至叙事成规的形成成为可能事实的内在关系。

本文的策略:电影叙事研究

本文的策略：电影叙事研究戴锦华Ⅰ·概述从某种意义上说，当代电影理论是本世纪最后一次欧州革命──“五月风暴”①的精神之子。事实上，作为一次为理想憧憬所燃烧的、为几近绝望的激情所鼓舞的革命，其失败给欧洲左翼知识分子所造成的创伤与幻灭，不缔于一次朝向深渊的...

《阿黛尔·雨果的故事》:一个心灵个例病案

Ⅰ.一个安提戈涅式的性格虽同为法国电影“新浪潮”的“火枪手”,但弗朗索瓦·特吕弗不同于让-吕克·戈达尔。他影片序列所呈现的主题不是对现代西方社会反叛的主题;他的主题也是关乎于“存在”,但他的主人公却不是萨特式的存在主义的英雄。特吕弗的人物是那些在荒诞的生存境遇中辗转、挣扎。

电影（电视）剧作原理

电影（电视）剧作原理［美〕欧文Ｒ·布莱克著沐凡译第七章专业剧本的外观剧本是拍摄影片的蓝图。一位后来很成功的南加州大学电影系毕业生约翰·米利厄斯（电影《现代启示录》的编剧）对今天的学生们提出一条忠告：“一个剧本卖掉卖不掉，取决于它的外观”。打印错误，错...

离开拉斯维加斯

离开拉斯维加斯〔美国〕Ｍ．菲吉斯徐建生译黑底字幕：晚上１０点——洛杉矶渐变至——１．内景，贝佛利山斯马特酒吧，夜这是那种洛杉矶有钱的家伙喜欢去——或是在那里等待被人发现的酒吧。年龄各异的不太出名的演员、经纪人和代理人云集在此。本恩走进酒吧。本恩的年...