叙述与展示:纪录片的话语模式及视界结构

所谓纪录片的话语,指的是用于交流的影视语言活动。而这种影视语言的话语本身所表现出的审美特征,又是一种先在的传统话语模式决定的,这就是叙述与展示性的话语模式。纪录片知觉形式首先是一种审美经验,审美经验是视界内的,视界是定向思维与价值的先在经验结构,而纪录片的美学功能决定视界结构,因此,纪录片话语的实质就是视界结构的问题。叙述性话语表现出一元视界结构,趋向一统权威的视界;而展示性话语则是多元视界结构,作者放弃对事件的介入、控制和权威性意志,视界趋向零度。

中西戏剧与一元视界结构

一“代言体”或“对话的艺术”,不论怎么定义,戏剧总是让人物出面说话。人物不同,话语不同,看问题的观点不同,意识内容也不同。从表面上看,戏剧似乎都是多元视界的。然而,,戏剧毕竟是作者的作品,剧作者视界的的介入,或显或隐,在所难免。因此,在剧中人物的多元差异的视界后面,存在着剧作者一元视界的组织结构。就西方戏剧而言。

电视话语审美视界的双重变向

电视话语审美视界的双重变向肖平电视话语的实质，其实就是视界结构的问题。电视话语的基本模式，也一样地不外乎于叙述与展示二种。叙述与展示的话语模式，决定了电视审美的视界结构，这种视界结构及其美学倾向，对叙述性话语来说，是一元视界的；对展示性话语来说，其审...

选择与赋予：从电视纪录片的选题到视界定位

选择与赋予：从电视纪录片的选题到视界定位肖平一、题材与题材选择论述电视纪录片创作的题材与题材选择，主要从四个方面透视当代生活的丰富多彩及其生活本质。一是关于人的形象的话题。如从人到生命意义的阐释的《呼唤》，老年人自我命名的《十字街头》，记载一种历史老...

电视话语与审美视界──中央电视台部分栏目视界审美新取向

电视话语与审美视界──中央电视台部分栏目视界审美新取向肖平电视话语的实质其实就是视界结构的问题。电视话语的基本模式，也一样地不外乎于叙述与展示二种话语模式；叙述与展示的话语模式，决定了电视审美的视界结构，这种视界结构及其美学倾向，就叙述性话语来说，是...

叙述与展示：走向理论系统化的第一步

叙述与展示：走向理论系统化的第一步——评周宁著《比较戏剧学》肖平戏剧是人类共同心灵的表现，当所有的日子与其辉煌、衰败一同沉寂在时间的深渊中，当山岳与森林、无尽的田园村落、浩瀚的大海将人类分隔在两半球、东西两个世界的时候，戏剧艺术以充满感性荣光的形象，...

Trapping Horizons in Sultana-Dyer Space-Time

The Sultana-Dyer space-time is suggested as a model describing a black hole embedded in an expanding universe. Recently, its global structure is analyzed and the trapping horizons are shown. In the paper, by directly calculating the expansions of the radial null vector fields normal to the space-like two-spheres foliating the trapping horizons, we find that the trapping horizon outside the event horizon in the Sultana-Dyer space-time is a past trapping horizon, f-hrther, we find that the past trapping horizon is an outer, instantaneously degenerate or inner trapping horizon accordingly when the radial coordinate is less than, equal to or greater than some value.