图式、画意与“真性”——以文以诚对董其昌山水画视觉谱系的研究为例

美国学者文以诚对董其昌山水画的研究,不仅从作品的形式要素组成方法出发,建立了视觉延迟策略与历史性空间的关系,认为董其昌用创造性的视觉图式重新建构了对古画风格的理解,创作的过程既是再经历和再体验的过程,又是风格再创造的过程,而且还挖掘出董其昌的多元的表达系统,即以图像的形式解释文学叙述的一种回忆方式,通过与古画的多次相遇、多次修正,表现作品复杂的叙述性。而董其昌创造性的表达方式,最终是要在“仿”古的过程中找到谱系间的联系,建立起自己的山水画视觉谱系,显现自然的生命精神和平淡天真、率意而发的“真性”,这也是17世纪前后画家主体性的自在显现。本文将从视觉延迟策略、文学叙述性、“主体性”三点对其展开讨论。

自闭症谱系障碍儿童颜色视觉突显的眼动研究

以37名自闭症谱系障碍儿童为被试,采用颜色图片视觉搜索任务的形式,要求儿童迅速判断由红绿方块所组合成的矩阵图片刺激界面的异同,并借助Tobii X120眼动系统采集和分析被试的眼动数据,探讨自闭症谱系障碍儿童颜色视觉突显的眼动特征。结果发现:在目标呈现的刺激界面的任务中,被试的注视时间和注视点数显著增加;被试对2×2矩阵刺激界面的注视时间显著长于对3×3矩阵刺激界面的注视时间;被试对刺激界面进行任务搜索过程中,目标呈现方式与矩阵大小交互效应显著。因此,研究认为自闭症谱系障碍儿童存在颜色视觉突显,且这种突显在不同程度上受刺激材料的目标呈现方式及干扰项数目的影响。

是视觉性,还是视觉统治?——对米尔佐夫“视觉性”理论的认知和思考

在视觉文化理论研究中,'视觉性'是无法回避的一个核心术语。但是,由于此概念源自国外学者,且使用者又多有歧义,所以给后续研究造成了极大的困惑和扰乱。迄今,尚没有一个概念能够为人们所普遍认同。美国视觉文化学者尼古拉斯·米尔佐夫多年来致力于'视觉性'问题的研究,并从视觉权威角度重新对视觉性范畴进行了诠释。其相关的研究,对于我们深刻理解视觉性问题,开启了一扇'新窗'。梳理米尔佐夫对视觉性发展谱系以及视觉性本质的相关认识,描述其理论的主要要点,寻求在中文语境下的对应解释和理解,是当下视觉文化研究的重要工作。

“看”背后的理念内核:技术、文化、观看方式与作品的互动

通过多种视听手段强化影片理念是电影作者的重要任务,而随着电影技术的发展及创作者对电影媒介特性认识的加深,出现了"形式本身即理念"的新现象,创作者在构思影片时很大程度上由视觉形式的考量入手。本文通过《比利·林恩的中场战事》《降临》《银翼杀手2049》探讨"影像"构筑影片理念的三个向度。"影像"既可以传达意义又容易令观众沉溺其中,因此,笔者在强调"影像"成为当代电影重要元素的同时,也提醒受众对"影像"保持冷静的审视和思考。