自我追寻之旅——《黑暗的心》中的视角越界解读

约瑟夫•康拉德是从维多利亚时期过渡到现代主义时期的代表作家之一。他的作品以象征主义和悲剧特征而闻名,其中《黑暗的心》是最为著名的一本。国内外学者对其进行了大量研究,主要集中于小说的叙述技巧、殖民主义、女性主义以及其他主题。本文从叙述视角和视角越界相关理论出发,旨在探析《黑暗的心》中的视角越界现象以及它们所产生的效果,进而更加清楚地揭示小说的主旨意义,即马洛的自我追寻之旅。本文主体由两个部分组成。第一部分介绍了叙述视角和视角越界的相关理论,包括叙述视角的分类、视角越界的定义及其判断标准。第二部分详细探讨了小说中两种类型的视角越界和它们所产生的效果。通过分析,可以看出,从第一人称到全知模式的视角越界一定程度上弥补了第一人称叙述的局限性。这种视角越界展示了在第一人称叙述中“我”从未目击现场和无法透视的他人心理,从而更好地补充了情节,强化了主旨意义。同时,从固定的第一人称叙述转换到全知视角可以给读者带来新奇与独特的体验,产生一种“陌生化”效果。

浅谈《公民凯恩》中的视角越界

电影作为一种独特的多媒体叙事形式,在其产生至今的一百多年间有了飞速的发展。本文利用热奈特的叙事学理论作为分析工具,分析了奥斯卡经典电影《公民凯恩》中最具特点的视角越界现象,从而更加全面地考察了这部电影中的独到之处。

论《更多的人死于心碎》的人称转换和视角越界

索尔·贝娄在《更多的人死于心碎》的小说中采用了人称转换和视角越界的叙事技巧。贝娄运用灵活变换的不定人称叙事方式 ,在“你”、“我”、“他”的人称转换之间游刃自如 ,并巧妙地由第一人称有限视角转入全知视角。叙述者“我”通过对人物 (包括本诺和“我”本身 )命运的叙述 ,不断的追问生存意义和价值、阐释生命的目的 ,而“你”的频繁出现则促使读者深入地思考这些问题 ,从而达成了叙述者、人物与读者这三者之间在对话基础上的相互沟通和理解 。

《了不起的盖茨比》中的视角越界现象

《了不起的盖茨比》在采用第一人称叙述视角为主、间或与其他视角交替的叙述策略的基础上,还在其叙述过程中呈现了巧妙的视角越界现象,包括分别从第一人称内视角和第一人称外视角侵入第三人称全知视角的显性越界、第三人称有限视角到其他视角模式的隐性越界。这种视角越界叙述策略克服了固定采用某一种视角模式的缺陷,发挥了多种叙述模式相融合的优势,有效地服务了故事情节的发展。

小说《红字》中的视角及视角越界现象

《红字》的叙述视角原本属于第一人称目击者叙述视角,并不是批评家界定的全知视角。霍桑通过把有限视角变为全知视角的“视角越界”策略,使小说取得了巨大的成功。

家族小说《采桑子》的叙述视角越界现象分析

此文从叙述学的角度,对这个充满了魅力的长篇小说进行技术性的分析。每一个有特色的文学作品都有自己独特的话语方式,叶广芩的长篇家族小说《采桑子》在叙述话语方面,一个较为引人注目的特征是叙述视角的越界现象,非常明显。

视角越界与童话翻译——以安徒生童话中英译本为例

安徒生童话是世界儿童文学的瑰宝,其儿童读者阅读水平和审美情趣的特殊性是作品翻译的难点和重点,叙事视角的灵活运用和研究为此提供了一条出路,也对童话这一特殊文体的翻译具有参考价值。

那双游离的眼:《伊坦·弗洛美》中越界的叙事视角

本文旨在通过对《伊坦·弗洛美》中叙事视角的解读,来展现华顿大胆地让第一人称叙述者超越内视角边界,侵入到无限制视角领域,自由游走于外部世界与内心世界,巧妙地虚化真实与幻想的界限,突出主人公无论是在现实还是在虚幻中都无法找到寄托希望的庇护所。

“越界”视角下莎士比亚悲剧中女性角色的戏剧张力

从人物的生活历程看,"越界"视角更适用于分析莎翁悲剧中的女性角色。莎翁悲剧中的女性角色"越界"之后身处异化空间,既无法坚持原初空间的社会规范尤其是伦理规范,又不能完全融入异化空间,往往处于无法自由言说的表达困境,无论在行为上还是心理上都产生了剧烈的冲突。人物的这种冲突贯穿了戏剧发展的始终,产生了强烈的戏剧张力。

鲁迅《阿Q正传》的叙事视角初探

《阿Q正传》是鲁迅的代表作,它因成功地塑造了一个依靠精神胜利法而活着的悲剧性小人物阿Q的典型而受到国内外的广泛赞誉,因此关于这部小说的研究也很多。然而纵观国内外有关《阿Q正传》的文献,学界对《阿Q正传》内容的研究多于对其叙事形式的探讨。文章从叙事学的角度,对《阿Q正传》的叙事视角进行了研究,认为该书在总体的零聚焦全知型叙事视角的模式下,运用了视点转换、视角模式转移和视角越界等叙事策略,从而最大限度地达到了作者所预期的目的。

文学中的动物叙述:动物限知视角叙事的可能性

古今中外作家的写作,涉及动物的作品不少,其中也有以动物为主人公的作品。但是,能够跨越物种的界限和隔阂,很好地进行“动物叙述”的作品尤其是小说,并不多见,甚至是极为罕见。中国现代时期以来小说涉及动物描写的叙述,尤其是海外华文文学严歌苓、张翎、陈河等作家的作品,已经作出了可贵的叙事探索和文体尝试。他们的尝试都将给未来的“动物叙述”和相关小说创作实践,积累宝贵的文学经验,并且极具启发价值和启示性意义。

超常、越界与反讽——论《尘埃落定》对叙事可靠性的消解

《尘埃落定》对叙事可靠性的消解主要表现在三个方面 :“傻子”叙述者的不可信 ,第一人称叙述的视角越界以及叙述格调与内容的悖离。其不可靠的叙述正是作家有意为之的一种叙事策略和“讲述世界”的独特方式。

叙事诗词翻译中的视角转换与语篇连贯

探讨了视角转换、视角越界在构建语篇连贯方面的作用,及叙事诗词翻译中的视角转换、越界现象与所体现的翻译距离,指出译者的职责也应包含在语篇层次上把握原文,最大程度传递原文视角,使译文读者也能真正体会原文作者的意图,实现译文与原文之间的语用对等,缩短翻译距离,保持语篇连贯。

评海明威《白象似的群山》的叙述视角

叙述视角的讨论是20世纪小说美学研究的一个重要方面,海明威的小说《白象似的群山》明显带有视角探索的倾向。本文从叙述学的角度,从客观式的叙述视角、视角越界两方面对这篇小说进行解读,并上升至哲学现象学的角度,挖掘其小说内在的魅力。

傻子视角:上帝的第三只眼——析《尘埃落定》的叙事视角

《尘埃落定》采用了比较特殊的叙事视角,它将第一人称的经验自我的限制视角和全知全 能的叙事视角通过视角越界方式联系起来混同使用,并结合了“白痴叙述”的傻子视角,造成叙事视角的 多重叠置;它在继承鲁迅的狂人视角的基础上打破了中西叙事理论的许多规范,发展了一种全新的叙事 视角,是一种颠覆性叙事视角的运用,并为后人提供了一种全新的叙事视角经验。所以说《尘埃落定》在 叙事视角的运用和探讨上对文学史的意义和贡献是巨大的。

论《呼兰河传》叙述视角的转换及其美学意义

《呼兰河传》的叙述视角是复杂的,全文有过多次叙述角度的转换。总体上说,是第三人称全知视角向第一人称限制视角转换;个别章节还短暂出现过视角越界,即第一人称限制叙述向第三人称全知叙述越权侵入;同时还有儿童视角与成人视角的双重叠加。

论波特《失窃》中的叙述视角

凯瑟琳·安·波特是美国公认的文体家。作为现代派小说的杰出代表,波特敢于打破叙述者对人的内部和外部只能做同步描述的传统全知叙事模式,另辟蹊径,运用独特的叙事策略,尤其是叙事视角的选择和视角越界的运用使她的短篇小说具有了前所未有的立体表现效果。短篇小说《失窃》虽然情节简单却蕴涵了丰富的意义空间。分析《失窃》的叙述视角有助于读者更准确的理解叙事者无言"展示"背后的深层含意。

《但以理书》的叙述视角浅析

评析了美国犹太作家多克托罗的《但以理书》运用多重叙述视角所构建的一个过去和现在交相呼应的叙事结构。并认为小说中叙述视角的运用以及叙述视角之间的转换对于揭示人物内心世界、揭示人物在政治重压下的疯癫倾向起到了重要作用。其中,孩童视角和"视角越界""侵入话语"等叙述手法的运用为小说增色不少。