论电视戏曲综艺节目《角儿来了》的低碳美学特征

国内首档大型电视戏曲综艺节目《角儿来了》以中华传统戏曲经典剧目为载体,集演绎、访谈、叙事等多种艺术元素为一体,巧妙融合直观真实、主观真实和超现实真实三种艺术手法,着力表现中华优秀传统文化核心价值,是一档不可多得的、展现了高度客观真实的低碳艺术作品。

传统与革命的交响曲——中国歌剧艺术“女角儿”文化解读

中国歌剧"女角儿"艺术文化,讲述的不仅仅是女性的历史和故事,所展现的也不仅仅是女性艺术形象,我们从多个视角去审视和思考,"女角儿"文化是一部完整的交响曲——一部"传统与革命相互辉映"的生命交响。

话剧也要看“角儿”

前年年底,我有幸在上海戏剧节的演出中,欣赏了娄际成和郑毓芝主演的《孙中山与宋庆龄》,他们精湛的演技征服了我,至今回忆起来仍感到一种极大的艺术享受;尤其是他们深厚的台词功力留给我的印象太深了。那是多么悦耳的声音啊,简直象是唱出来的.然而语言的音乐性竟丝毫没有破坏人物的真情实感——既是生活的,又是艺术的。

角儿的境界

'张火丁现象'是戏剧界一道胜景。'张火丁现象'让我思考角儿和角儿的境界的问题。戏曲是角儿的艺术,哪个剧种角儿多,流派纷呈,哪个剧种繁荣兴旺,中国目前有二百多个剧种,最活跃的跨省的剧种不过十几个,我做了副对联示意,上联:京评豫越黄,下联:川粤秦晋梆,横批:昆曲为大。京剧在百戏中堪称魁首,最具代表性。近二百年以来,京剧发展迅猛,群星灿烂,名角儿辈出。角儿是剧团剧种的领军人物,技艺精湛。

中国歌剧“女角儿”表演艺术——以《原野》金子扮演者万山红为例

20世纪80—90年代的中国歌剧,迎来了一个令人期待已久的热潮,施光南率先创作了《伤逝》,之后金湘的《原野》、徐占海的《苍原》以及后来施光南先生的遗作《屈原》等作品,掀起了中国严肃歌剧艺术创作的高潮,在国内外产生很大反响。鲜为人知的是,歌剧《原野》使原本对歌剧《伤逝》跃跃欲试的歌唱家万山红,终于等到一个千载难逢的机遇,万山红不负众望,以其精湛的表演为剧中女主角儿金子留下一段悲情、凄婉和爱的绝唱,也为中国歌剧女角儿的表演艺术创造了一段美丽佳话。

戏剧市场与“名角儿”效应

在计划经济的体制下,戏剧作品被一味强调其"喉舌"作用,专用于舞台教化,其重要的娱乐功能、审美功能却长期未得到充分和有效的开发,久而久之,形成了一种新的"约定俗成",似乎戏剧就是专司教化职能的.在对外开放带来的文化观念巨变的今天,戏剧市场的低迷和戏剧观众的走失都已成为一种客观事实,成为了一种无奈的必然.……

《伶人王中王》:戏曲“名角儿”赶“时髦”

2016年5月8日,山西卫视在黄金时段推出了一档娱乐节目《伶人王中王》,该节目是我国首档戏曲类的电视真人秀节目。来自全国各地各剧种的戏曲"角儿"们,试图突破戏曲蜷缩于专属领域的当下现实,通过电视真人秀这一当今占主流地位的电视节目形式,赶了一次"时髦",过了一把"瘾"。

闽西汉剧现代戏 《羊角儿》

【这是一个令人难忘的红色年代。 【在南方．在一个漫山遍野开着一种红红的羊角花的地方，有这样一群人——水根哥、老药壶、雷阿姆、小山娃、二胡叔以及白匪兵．他们之间都因为一个叫羊角儿的客家妹子而纠缠一起．

四个角儿一台戏

独独事业有成之日，也是男大当婚之时了，他选择了一个亲友介绍的研究生。其实，现在是研究生名额大甩卖；主要是觉得她身条儿还可以——她还参加过检阅式的方队呢!

论角儿制

角儿制在近代取代脚色制,成为京班最主要的组织形式。角儿制推动了名角儿的独创性,促成了近代京剧艺术的繁荣。但是,如果各脚色间得不到有效的协调平衡,容易使戏剧艺术流为“技艺”的卖弄。1949年后,角儿制基本上被导演制替代了,但其基本精神得以保留。

文人京剧创作与“角儿”演剧风格创建的合力与难题——以齐如山、罗瘿公等为例

二十世纪二三十年代,京剧迎来剧目创作一大高峰,齐如山、罗瘿公等文人襄助梅兰芳、程砚秋等演员通过剧目创新,更好地建立自身演剧风格。但文人参与京剧创作,面临着"雅俗之争"、文学追求与市场需要不尽相同以及谁为创作主体的问题。文人与角儿的合作,是京剧发展的共赢合力,也存在着一些难题。

《角儿来了》融媒创新思考

央视戏曲频道推出的一档大型融媒体互动戏曲节目《角儿来了》集访谈、表演、讲述戏曲故事、介绍唱腔、程式、动作等为一体,推动线上线下观众与录制现场名角实时互动,给观众一个全新的戏曲体验模式,在国内戏曲节目中尚属首次。这种时尚新型传播传统艺术的节目形式特别值得当今曲艺界学习借鉴。长久以来,曲艺类节目一直在寻找能被更多观众喜闻乐见的节目形式,曲艺艺术要传承与发展,不能一成不变,只有不断推陈出新才有传承的力量。通过《角儿来了》寻找出曲艺类节目的创新发展思路,从节目形式、思维、样态多方面出发,寻求融媒体发展策略,是我们把握文化自信、守护传统艺术的重要方向。

从浙江省五届“新松计划”谈从“角儿”的培养到精英化演员的培养

随着文化大发展大繁荣的提出和浙江文化大省建设的持续推进,对戏曲精英人才的需求更为迫切。此时,探索戏曲优秀青年表演人才精英化培养模式,更具有时代意义和应用价值。

电视戏曲节目的融媒体探索——以央视戏曲栏目《角儿来了》为例

作为国内首档大型融媒体互动戏曲节目,央视《角儿来了》运用融媒体思维横向拓宽节目体量,通过录制时的新媒体直播、实时视频连线、现场弹幕互动等介入内容生产;同时还围绕节目的上下游垂直拓展多元传播路径,满足用户需求,打造融媒体闭环为电视收视引流。这一切为戏曲电视节目的融媒体探索提供了借鉴和思路。

浅谈“德云社”的“角儿制”

郭德纲的'德云社'在艺术商品化的市场经济下,获得了大众认可、并取得一定的经济效益,也在传承民间艺术的形式下,做出了一定的成就。我们的民间艺术团体需要借鉴这种方式,在发展与传承上找入口;同时,我们也需要从管理方式上找到持续发展的出口,方能带动其他民间艺术的欣欣向荣。本论文从'角儿制'管理模式入手,肯定了'德云社'的成功后,也给出了一些可预见的矛盾。

角儿的境界

戏曲是角儿的艺术,哪个剧种角儿多,流派纷呈,哪个剧种繁荣兴旺,中国目前有二百多个剧种,最活跃的跨省的剧种不过十几个,我做了副对联,上联：京评豫越黄,下联：川粤秦晋梆,横批：昆曲为大。京剧在百戏中堪称魁首,最具代表性。近二百年以来,京剧发展迅猛,群星灿烂,名角儿辈出。角儿是剧团剧种的领军人物,技艺精谌、傲视群雄自不待言,有票房价值,凝心聚众,一呼百应。张火丁就是当下熠熠生辉的角儿。举目梨园,角儿不算少,但著火丁者换句话说如她之有角儿境界的还真不多。

旧京伶界漫谈(十三) 捧角儿(下)

捧角儿种种 这些个捧法，全然不是一时心血来潮。他们既有组织章程，又有方略纲目，比自己的本职差事还要尽心尽力。粗粗说来，大致有如下情形：

《角儿来了》注入故事思维,让戏曲正流行

《角儿来了》以戏曲入题,创新融媒体互动,有效传播了优秀戏曲文化。“人说,‘四十不学艺’,但我年过四十,却开始正式拜师,为什么,因为:艺无止境。”在最新一期《角儿来了》中,京剧名家王平娓娓讲述起拜师经历,回忆排演京剧《康熙大帝》的台前幕后,也在舞台上将其代表作京剧《定军山》的部分片段进行了重现。作为在中央广播电视总台戏曲频道播出的融媒体互动戏曲周播栏目,《角儿来了》选取戏曲名角为“主人公”.

角儿

第一次观看豫剧演员房新枝的戏，是二十年前的事情了。闷热的夏夜，热闹的靖宇广场，伴随着咿咿呀呀的弦子和咚咚锵锵的锣鼓声，顽皮的孩童、年迈的家院和十几个旦角依次出场，分列于戏台两侧。接着，精神矍铄的余太君迈着稳健的台步，从幕后走出。