论子君的回归与角色悲剧

文章从鲁迅小说《伤逝》中子君勇敢走出封建家庭与涓生结合,却按照传统的角色规范,沿着传统的生存价值观和生存方式走下去所带来的悲剧,探讨“五四”时期在“女性解放”表象下存在于两性关系中的由历史造成、遗留、仍在滋生的问题.

家庭和社会的双重孤儿——论祥子的悲剧角色及其社会意义

虽然祥子的悲剧有着不可忽视的个人因素,但是从总体上看,有悖人性的黑暗社会才是促成悲剧的罪魁祸首。当时的北京社会既无官方健全合理的法制保障,又无民间舆论和道德支撑,非但没有为弱势群体提供相应的社会支持系统,反而扮演了一个吞噬和摧毁弱势群体的历史角色。祥子漂移于亲情、爱情和友情的世界之外,他是家庭和社会的双重孤儿。祥子企图借融入车夫这个社会群体以摆脱双重孤儿身份的困境,然而这恰恰又使他步入深渊,走向堕落和毁灭。

《红楼梦》中的悲剧角色

从悲剧角色的生存境遇与心态历程,可以更深刻地透视《红楼梦》这部悲剧中的大悲剧。正是因为这些悲剧人物各自不同的悲惨遭遇,才汇集成小说的凄美色调。这些悲剧角色所共同构建的悲苦世界,为中国小说的忧郁气质、痛苦形象等百味苦态,做了一个百川归海式的总结和升华。

论六朝志怪小说角色设计的悲剧性

六朝志怪小说的角色设计带有悲剧性的特点，其主要内涵包括无奈退却、被迫离散和从容赴死三个层面。这种角色设计通过完整的悲剧构架散发出非凡的人格魅力和浓重的生命意识，其成因应归结为六朝那个多灾多难的时代社会角色的扮演、长期积淀成的悲剧文化氛围以及文人以悲为美的审美心理。

男中低音悲剧角色在歌剧中的特殊地位

众多歌剧作品中最激动人心的时刻是作品的悲剧情节,由于剧中人物命运无常,心情也是或忧伤或愤慨,但是结局大多比较悲惨。所以,人物的内心深处产生了较为强烈的情绪碰撞,在音乐表现形式上就体现出了极为浓烈的戏剧效果。基于此,作曲家会选择男中音声部扮演这类角色。在歌剧这个艺术领域中,男中低音的音色表现力十分强劲和雄浑,能发出低沉、浑厚、柔美这类震撼人心的声音。

是负心罪人,还是情有可原的悲剧角色——对《诗经·卫风·氓》中“氓”的重新认识

《诗经·卫风·氓》是一首争议较多的诗．不断有文章论及其主题和女主人公形象。至于诗中的男主人公氓．历代诗评家的意见似乎倒很一致．认定他是负心薄幸男人的典型．

浅谈对“中国传统戏剧中没有严格意义上的悲剧”的看法

提起悲剧,我们最先想到的往往是古希腊的悲剧及其悲剧理论。由于中西方文化的迥异,使得某些学者产生了"中国传统戏剧中没有严格意义上的悲剧"的看法。但用西方悲剧理论来研究中国传统戏剧显然是不科学的。中国传统戏剧有其特殊的悲剧性,即具有悲剧精神。本文试图将中国传统戏剧与西方悲剧进行比较,从而进一步对中国传统戏剧中的悲剧性进行阐释。

浅谈中西方悲剧的区别--以《俄狄浦斯王》和《窦娥冤》为例

受不同文化的影响,中西方悲剧展现出各自独有的不同风格。西方的悲剧冲突是挣扎的冲突,角色多以高贵的男性人物为主,属于一悲到底的戏剧结构。而中方的悲剧冲突则是评判的冲突,角色多以社会底层的小人物或女性为主,结构上更常用悲喜相交来叙述。本文将以《俄狄浦斯王》和《窦娥冤》为例,从中西方悲剧中的冲突、角色、结构等方面来进行分析,论述中西方悲剧的区别。

从《哈姆雷特》与《窦娥冤》看中西悲剧

本文通过对《哈姆雷特》与《窦娥冤》两剧进行比较,认为,中西悲剧的差异主要是由中西方民族不同的文化背景,迥异的审美心理和情感表达方式不同所致。从悲剧角色与悲剧冲突两个角度进行论述,认为西方悲剧精神较张扬,表现出较强的个体自主意识,而中国古典悲剧精神往往较含蓄内敛,悲剧角色缺少自主意识。故本人以为欣赏中西悲剧应该注重情感体验。

从《麦克白》和《伐子都》看中西悲剧的异同

本文从悲剧冲突、悲剧角色及悲剧价值三方面，对比分析了莎士比亚名剧《麦克白》和中国古典戏曲《伐子都》之间的异同。通过比较，笔者认为：①中国悲剧冲突的基础重在伦理道德引发的矛盾；而西方悲剧冲突的基础则主要表现在人物与命运、性格、社会的抗争上。②西方悲剧人物多是身居高位的伟大人物；中国悲剧则既有身居高位，也有处于底层的普通百姓。③中西悲剧都具有能引起观众思考、怜悯的“悲剧快感”。而形成中西悲剧差异的主要原因是各民族、国家不同的政治、经济及文化环境。

《美女,还是老虎?》中的父权现象分析

解读父权制理论,从文学和社会学的角度,分析小说《美女,还是老虎》中各个角色的父权现象和父权制导致悲剧。

生命的倔强 灵魂的高傲——丁玲与她的“莎菲型”女性

丁玲,一位在国内外享有盛名的女作家,一位罪名最大、落难最深的女作家。她以其笔下的一个个带有强烈个性色彩的“莎菲型”女性形象蜚声文坛,也为此遭受了无尽的罹难。丁玲的悲剧在于她两难的角色意识:革命家、文学家。她对政治的执着,对艺术的追求的倔强性格,使她如“飞蛾扑火,非死不止”。

论《史记》人物塑造对《左传》的超越——以伍子胥为例

伍子胥是春秋末期吴国著名的军事家,《左传》的记载,精炼简约,偏于事件叙述,刻画了伍子胥"悲剧性角色"。而《史记》在《左传》基础上,不仅对历史事件叙述颇为详细,而且增加许多文学性修饰,放大细节,行为更加主动,突出伍子胥刚毅隐忍的"复仇者形象",立体可感,丰富具体。这既是文学虚构所达到的艺术真实效果,也是司马迁个人坎坷经历、复仇欲望与"隐忍就功名"价值观的投射。

第三代诗人与第四层人生

第三代诗人与第四层人生赵林“耶稣进前来，对他们说，天上地下所有的权柄，都赐给我了。”──《新约·马太福音》人类是在偶像的感召和引导下走出莽莽丛林的，在开拓蛮荒的耕耘中，在喋血厮杀的尘土后面，在情意绵绵的热吻之间，始终隐蔽着一个个闪光的偶像。千百年来，...

浅析《了不起的盖茨比》中对女性形象的塑造

《了不起的盖茨比》是美国著名作家斯科特·菲茨杰拉德于1925年发表的著名小说，在当时，作品并没有得到应有的评价，却在作者逝后得到了赞扬与肯定。在作品中作为男权社会的悲剧附属品，黛茜·布坎南、威尔逊夫人梅朵和乔丹·贝克，性格鲜明的她们深入读者内心。本文通过女性主义的视角，对作品中的这三位被作者浓墨重彩塑造出的女性形象进行了一一解读。

秦可卿:“温柔平和”的野心家

秦可卿并非封建宗法祭坛的牺牲品 ,亦非风流淫荡的自焚者 ,她是一个“心性要强”,力图通过谄媚讨好甚至不惜以付出肉体为代价 ,费尽心机地想爬上封建统治阶级的最高层 ,最终却被摔得粉身碎骨的“野心家”。

他一生扮演浪漫悲剧角色

有研究者希望我写写父亲的性格，那不难。他有火一般的性格，在救亡图存的战斗中他以笔为枪，激起抗日军民热血沸腾，最后他在这大火中燃烧了自己。他太热、太直、太实，没能保存好自己，过早离开了人世。