介乎主流与非主流之间——论析“百花文学”对“解冻文学”的接受与变异

新中国成立之初,在政治、经济、思想文化等方面学习苏联社会主义建设经验,开启“苏联化”进程。苏联的内部改革及“解冻”思潮也波及中国思想界,1956年至1957年短暂出现的“百花文学”在思想与文学创作上都深受“解冻文学”影响。“百花文学”作家群体在回应时代要求的同时,选择性地接受与阐释苏联经验,从而对社会主义建设路径与知识分子主体重构等问题做出颇为独特的回答。那么,以苏联“解冻文学”为参照系,重新阅读“百花文学”相关小说文本,能够进一步探析“百花文学”在社会主义过渡时期的历史语境中对“解冻文学”的接受与变异,及其介乎主流与非主流之间位置的缘由。

前苏联“解冻文学”对中国“百花文学”的影响

前苏联的“解冻文学”和中国的“百花文学”都属于“社会批判文学”。“解冻文学”在社会批判中阐发“人的尊严”,这一社会批判理论直接影响着“百花文学”的形成和发展。“百花文学”仿效“解冻文学”的创作路数、文艺评论思想和组织形式。由于不同的国内形势 ,“解冻文学”得以发展 ,而“百花文学”却被迫中断。

赫鲁晓夫与苏联“解冻文学”思潮

20世纪五六十年代,苏联"解冻文学"思潮之涨落起伏,与前苏共中央第一书记赫鲁晓夫有因果关系。推动"解冻文学"思潮兴起和再度兴起的是赫鲁晓夫;决定"刹车"并控制其发展的也是赫鲁晓夫。至于推动与刹车的时机,则完全取决于他在党内斗争中的地位以及国际国内形势的需要。以上两种方法交替使用,不仅反映了当年苏共文艺政策的摇摆性,而且暴露了其政策的矛盾性。最终,赫鲁晓夫虽然以行政措施和警察手段阻挡住了"解冻"大潮"溢出苏联河床的堤岸",但是后者却由外溢转入地下,并与其他思潮汇合成为八十年代末冲垮苏联的潜(暗)流。

“解冻文学”影响下的“百花文学”

本文对兴起时间和因果联系方面有对应关系的第一阶段的"解冻文学"和"百花文学"进行比较研究。"解冻文学"与"百花文学"在背景方面具有相似性,在文学思潮和艺术手法上有影响与被影响的关系,在具体文学作品的构思上有某些同构性和差异性。通过对这些同与异的考察,可以揭示"解冻文学"走向进一步繁荣而"百花文学"过早中断的原因。

苏联“解冻文学”的特征及其得与失初探

文学的发展往往受到社会历史条件的制约。重大的历史变化,总要事先在文学中显示出预兆;而重大的历史变化之后,则更是余波荡漾,在文学中不断地得到回响。苏联文学的发展更是如此,可以说,苏联文学的每一根神经都和苏联政治、经济的变化紧密相连。“在世界上,任何一个国家都没有象苏联那样重视文学,给予文学和作家那么多的奖励和荣誉,同时,也没有任何一个国家对文学和作家这样关注,以致控制过严,造成苏联文学的某种畸形状况:一方面是举世瞩目的辉煌成就,一方面又存在着对艺术规律的粗暴践踏,

苏联解冻文学与中国新时期文学之比较

本文从文学发展的历史背景和特点、社会主义现实主义理论观念的调整、人道主义文学主题的兴盛,青年作家群的崛起等四个方面,分析比较了苏联解冻文学和中国新时期文学的相似相异之点和存在的偏颇之处。认为随着改革、开放、搞活的深入进行,新时期十年之后的中国当代文学。将在自己的道路上走向成熟的境界,消除与解冻文学的相似性。

“伤痕文学”和“解冻文学”之比较研究

“伤痕文学”和“解冻文学”都是转折时期特有的文学思潮.它们的出现都有深刻的社会历史背景,是对前一时期文学的挑战和否定,充满了人道主义精神.“伤痕文学”的兴起,标志着革命现实主义从恢复进而达到了一个新的高度;“解冻文学”的兴起,标志着社会主义现实主义旧公式的突破.

《塔鲁萨书页》与苏联解冻文学

长期以来,国内外俄苏文学研究界对苏联文学"解冻"过程的研究忽视了文学选集在这一进程中起到的推动作用。本文以《塔鲁萨书页》为例来论述该文集对于苏联文学"解冻"进程的重要意义。《塔鲁萨书页》文集的创作与结集过程颠覆了斯大林规定的苏联统一作家协会的理念,使共同的政治、社会、审美、情趣等等应当成为作家们自由结合的基础这一思想日渐深入作家们的内心,这种理念在一定程度上替代或补充了官方僵化的思维观念,并与非官方文学一起构成了逐渐瓦解官方文学、促进统一文学形成的推动力。

解冻文学新论

解冻文学得名自爱伦堡的小说《解冻》,指20世纪五六十年代的俄国文学。各种题材、体裁和类型的文学在这一时期百花齐放,大批俄国文学名家名作竞相涌现,从而构成20世纪俄国文学史中堪与世纪之初的白银时代和世纪末期的回归文学比肩的文学繁荣期。但在世界范围内,解冻文学的创作成就和历史意义似乎尚未得到充分认识。在解冻时期,俄国文化中独特的"文学中心主义"现象再度显现,俄国文学与社会和政治之间的张力关系也在此时得以彰显。

文学的“解冻”——20世纪俄罗斯文学曲折发展的一个“解扣”

文学有自己的发展逻辑和规律。在19-20世纪之交,俄罗斯文学出现了再辉煌的"白银时代"。十月革命后,在"白银时代"多元美学思想的推动下,出现了20年代的文学复兴。斯大林体制占统治地位后,苏联文学经历了曲折发展的道路,波澜壮阔的文学大潮被分裂为三个支流。斯大林去世后,文学家掀起"解冻"运动,三流汇合,俄罗斯文学又登上世界高峰。俄罗斯文学的高度发展是国家存在的历史条件同独立的文学家队伍相结合的结果。

“解冻文学”解析

20世纪30年代．随着斯大林模式的确立。苏联的国家政治逐步走向了专制，个人崇拜越来越严重，极左思潮严重束缚了文艺作品的发展，造成了文学的公式化，作品以歌功颂德、粉饰太平为主．回避现实生活。

“解冻”文学与中国新时期十年文学的同一性

中国新时期十年文学与苏联“解冻”文学代表着中苏当代文学的新时期，在文学史上具有里程碑意义。本文在二者的对比分析中揭示社会政治、道德观念、文化传统对文学创作的制约作用，着重指出它们在文学主潮、文学观念与文学风格上所表现的同一性，以及两个民族对文学审美价值的重新思考。

“百花文学”思潮中的“苏联”质素——以《组织部新来的青年人》为中心

20世纪50年代"百花文学"思潮的出现深受"双百方针"和苏联"解冻文学"思潮的的影响。鉴于中苏当时的特殊政治联盟关系,文艺政策的执行与调整也多倾向于苏联,因而"百花文学"作品自然耦合了苏联"解冻文学"的写作模式,尤在当时"干预生活"的相关作品中表现明显。但因不同的国内形势,苏联的"解冻文学"繁荣发展,而国内的"百花文学"却在政治的强力下被迫中断。尽管"百花文学"思潮是短暂的,但毕竟显示了20世纪50年代中国文学生态的新变,与新时期文学也有着某种内在的关联。

中国比较文学学会首届年会论文撮要

1985年10月11月之交,在深圳大学召开了中国比较文学学会成立大会暨首届学术讨论会。来自海内外的专家、教授、学者等一百三十余人,聚集一堂,共商学术,讨论比较文学中的种种课题。

苏联学者近年来对文学批评方法的探讨

近一、二十年以来,正象我国文学理论界这几年出现的情形一样,苏联学术界对文学批评的方法论问题日益重视。用历史的眼光看,这种在文学发展的一定阶段上出现的“方法论热”,其中可能有某种必然性。当社会生活发生了重大变化,当套在文学头上的政治枷锁被打破,文学,作为社会生活的最敏锐的反映者,便象一股刚刚冲破了闸门的江流一样,不可遏止地向前奔涌。它带着一种积压得很深很久的忧愤,带着一种重新被解放的喜悦,几乎是肆无忌惮地向前奔涌着。它还来不及回顾,那强大的生活潮流的“惯性”将会使它的速度持续一个阶段。由此看来,苏联的“解冻文学”和我国的伤痕文学在相似的历史条件下出现,恐怕不是偶然的。可是,正象冲出闸门的江流一样,面对着宽阔的河床,它的速度开始放慢;

各抒己见 求同存异——记人民文学出版社关于两部中篇小说的讨论

一、缘起《收获》今年第二期发表《大墙下的红玉兰》和《铺花的歧路》两部中篇小说后,引起了社会上强烈的反响,出现了两种截然不同的意见。《收获》编辑部收到北京语言学院13楼署名“一读者”的一封来信说:“人民给你们纸张,是希望你们提供好的作品,而不是要这些思想和艺术都很低劣的东西。这类东西名曰批‘四人帮’,其实质是向人民散播对社会主义制度的不满情绪。

话说“肖十”

1953上，斯大林去世，苏联政治、文化的一个特定历史时期结束，但文化上禁锢依然严酷，艺术家们的探索显得小心翼翼。1954年，作家爱伦堡发表了小说〈解冻〉，引发了一大批“解冻文学”的出现。作家们在作品中回顾过往的苦难，追忆美好时光的流逝，也憧憬着未来。这批文学作品的出现，从某种程度上标志着长年覆盖在苏联文艺上的坚冰逐渐消融。

苏联五十—六十年代中期的文艺政策及其对文学创作的影响

五十—六十年代是苏联社会急剧变动的时期,政治、经济和文化都表现出动荡和新旧交替的局面,这是苏联文学变化的前提,也决定了这个时期的文学具有许多新的特点。苏联的文学事业历来受共产党的领导,党的文艺政策直接影响和制约文学理论、文学批评和文学创作的发展。在考察苏联文学发展的路程时,既要看到社会生活的因素,又要注意文艺政策的作用。