论警匪类型片的节奏

要控制好警匪类型的节奏,达到紧凑的效果,就要结合警匪类型节奏构成三大原则,注意内部节奏、外部节奏的元素处理,并处理好两者的辩证统一关系。以影片《石破天惊》中警匪类型影片的"抢劫"、"追逐"、"对峙"、"内讧"四种剧作结构为例,探究顺应型和张力型的外部节奏交替处理在影片中的作用发挥。

《谈判专家》:电影中的悬疑程式与黑色美学

电影《谈判专家》延续了邱礼涛近年来商业气息浓郁、警匪类型特征显著、兼具暴力奇观与邪典气质的标签与创作特征。在影片中,两位性格迥异的警察联手推动案件的侦破。影片以两位警察为切入口,既展演了“文”“武”气质之间的张力,又讲述了一出现代征服传统的神话。与此同时,影片有意克制暴力画面的展演,以文戏来推动叙事的进展。而影片的悬疑程式也在这种冲突的笼罩之下展开。最终,影片彰显出一种另类的黑色美学。

“体制内的作者”宁浩

宁浩的电影,包括他监制的部分电影,在我看来是比较典型的中国式的"体制内"的"作者电影"。而宁浩,则堪称既努力适应市场,一心为观众着想,但又时时葆有自己独特的风格化标记,进行"作者性"思考的"体制内的作者"。宁浩的电影,虽然风格、类型多样(如有黑色幽默风格、轻喜剧风格,有强盗警匪类型,也有西部片、公路片类型等),但都很接中国的"地气",现实生活中种种得意、失意的小人物,芸芸大众生态,乃至社会乱象种种,无不让我们心有戚戚。

叙事迷失与价值失衡——从《扫毒2：天地对决》看港式警匪片的创作困境

2019年暑期档上映的《扫毒2:天地对决》获得了积极的票房回报,同时也出现了消极的负面评价。究其原因,主要在于影片叙事混乱、逻辑不清、人物塑造片面肤浅、价值观输出严重偏颇等问题。因此,以《扫毒2:天地对决》为代表的港式警匪片必须直面困境,亟待解决叙事突围问题,提升价值导向,探索新的创意方向。

论《七宗罪》中的光线运用

本文对影片中展开叙事的主要场景和凶案现场的光线效果营造作了具体分析,指出了摄影师对光线的造型较好的吻合了影片整体的叙事和造型风格,为影片艺术效果的实现提供了支持。

《烈日灼心》:在黑暗的尽头

在千篇一律的爱情商业片充斥中国电影市场的背景下,改编自长篇小说《太阳黑子》的警匪类型片《烈日灼心》,忽然让人眼前一亮。整部影片以高度紧凑的情节线索,把"偶然"巧妙地串联在一起,编织出一场关乎人性的爱与救,罪与罚。

类型范式·书写策略·接受分析 评电影《绑架者》

电影《绑架者》作为犯罪题材影片,具有明确的类型化风格,笔者试图从类型创作、类型书写、类型呈现与类型接受四个层面,就影片范式与惯例创作、悬念设置、空间与视觉风格、个性表达与类型接受等方面展开分析、提出客观评价,进行类型片本土化创作的对比阐释,为其类型书写提供一条有待商榷的转变之径与策略之思。