计量风格学视域下《牡丹亭》三个全译本的翻译风格比较

本研究基于自建汉英平行语料库,选取《牡丹亭》的三个全译本(Birch译本、张光前译本、汪榕培译本)作为研究对象,采用定量为主、定性为辅的研究方法,使用语料库检索工具Wordsmith 8.0,对比三个全译本在词汇、句法以及语篇三个层面的语言特征。研究发现:白译本倾向于使用长句,展现出丰富的词汇量,易于为读者所理解和接受;汪译本则更加注重译文的流畅性与可读性,表达更为细腻且富有层次感;而张译本则介于两者之间,既不过于冗长也不过于简略,更适合中等水平的读者阅读。

基于动词活动度和形容词描写度的 《道经》——《德经》文本计量风格研究

一直以来,有学者认为,在内容和写作风格上,《道德经》的上下篇《道经》和《德经》是相互独立的篇章,甚至还有学者认为《道经》和《德经》是出自不同的作者。然而,由于研究方法的局限性,这一主张仍然存在争议。为了解决这一问题,本研究采用了计量语言学的两个指标,动词活动度和形容词描写度,来分析《道经》和《德经》的内部句法特征,以验证两个语篇是否具有独立性。本研究得到如下结果:1)卡方检验显示两个语篇都是活动度显著高的文本;2)U检验结果表明,两个文本的活动度没有显著差异;3)随着语篇的发展,动词和形容词的分布呈现出一种协同关系,表明了语篇发展的一个动态而复杂的自我调节过程。总之,从计量风格学角度来看,尤其是在活动度和描写度两个指标上,《道经》和《德经》不是彼此独立的篇章。

计量风格学视角下《狂人日记》三个英译版本对比研究

传统的翻译研究侧重于定性分析,少有基于数据的定量分析。该研究基于计量风格学的分析方式,对比研究了《狂人日记》三个英译版本的风格,同时从对比分析译入译出的角度是否对译者风格有所影响。数据表明三个英译版本中蓝诗玲译本词汇量最丰富,且阅读难度最低;莱尔的译本译者主体性最明显;而译入译出的角度与风格之间并没有明确的相关性。

巴金和茅盾小说词汇计量风格学研究

以巴金和茅盾两位作家的作品全集(约425万字的小说)为研究对象,从词长、标准型例比、单现词、关键词、词汇密度、人称代词、颜色词等七个角度对比分析了两位作家的写作风格差异,通过独立样本T检验和U检验可知,巴金用词音节稍长,且多使用第一人称代词,长于抒情。茅盾多使用第三人称代词,叙事更加客观;作品虚词显化,且颜色词丰富,单现词明显较多,用词力避重复,其作品之间的词汇丰富度差异小。茅盾作品信息量更大,修饰成分多是原因之一,这可能会导致作品阅读难度加大。巴金重意合,茅盾重形合。不过,二人作品都多描写封建社会,语言、神态、心理等方面的描写都较为丰富。

用计量风格学方法考察《水浒传》的作者争议问题——以罗贯中《平妖传》为参照

《水浒传》是独著还是合著、施耐庵和罗贯中是何关系一直存在争议。该文将其作者争议粗略归纳为施耐庵作、罗贯中作、施作罗续、罗作他续、施作罗改五种情况,以罗贯中的《平妖传》为参照,用假设检验、文本聚类、文本分类、波动风格计量等方法,结合对文本内容的分析,考察《水浒传》的写作风格,试图为其作者身份认定提供参考。结果显示,只有罗作他续的可能性大,即前70回为罗贯中所作,后由他人续写,其他四种情况可能性都较小。

基于计量风格学的小说质量分析

从计量风格学的角度来对小说文本进行比较研究。目前对小说文本的研究以定性为主,很少有定量的;以主观分析的居多,客观实证分析的较少。采集涉及网络小说和经典小说的225部小说作品,分成3个作品集,分别对应"优秀"、"良好"和"较差"的作品。对于每个作品,提取篇幅、词性、节奏、词汇量等方面的特征,基于这些特征,构造决策树、神经网络、贝叶斯等分类模型,由此来发现3个作品集之间的关键差异。研究发现,3个作品集在计量风格统计特征上有着较为明显的区别;对于不同的作品集,不同的特征具有不同的区分度。

计量风格学视阈下《金刚经》英译本差异性动因探赜

计量风格学是以定量的方式利用文本中可以量化的语言特征来对文本风格和作者写作习惯进行研究的一门学科。鉴于该学科多从文学角度展开,鲜有应用于佛经英译研究,本文基于穆勒和宣化的《金刚经》两个英译本自建汉英双语平行语料库,采用定量为主、定性为辅的研究方法,对比分析两位译者在词汇、句子、语篇三方面呈现的风格特征,总结阐发两译本风格差异背后的时空场、宗教场、文化场和读者场的社会场域成因,以期《金刚经》的相关英译研究更具有全面性和系统性,为佛教典籍外译提供些许借鉴和思考。

少年儿童翻译文学的译本风格计量研究——以Silent Spring三译本为例

本研究基于自建Silent Spring(《寂静的春天》)英汉平行语料库,以教育部编义务教育语文教材中的科普文章为标准参照,从可读性、趣味性和具象性三个维度,探讨少年儿童文学翻译文本风格特征及其与目标读者认知水平和接受能力的契合度,希冀能拓宽少年儿童翻译文学风格计量研究视野,为少年儿童文学的翻译传播研究提供参考。

金庸与古龙小说计量风格学研究

选取金庸、古龙各自具有代表性的小说,从计量风格学的角度,采用定量统计与定性分析相结合的方法进行研究,可以发现二者风格上的异同。金庸小说平均段落长度大于古龙小说,而词长变化程度低于古龙小说;金庸小说有关家国责任的词、顿号、逗号、问号、动词、数词、方位词和介词的使用频率上要高于古龙小说,而有关个体感受的词、问号、冒号、引号、数词、助词、副词和连词的使用频率上较古龙要低;二者在所选取的49个虚词和高频词的使用上也存在很大的不同。金庸小说的可读性较古龙小说要弱;古龙小说用词更富变化;金庸更关注江湖人的家国责任,古龙更倾向于描写江湖人的个体感受;金庸善于描述武打场景,对场景的描写更为细致,而古龙更善于渲染氛围,较多使用对话来描述事情和刻画人物形象。

《红楼梦》计量风格学研究

从计量风格学的角度出发,采用定量统计与定性分析相结合的方法,对《红楼梦》进行研究,并对前八十回与后四十回的差异进行考察:前八十回在一字词及数词、量词的使用频率上高于后四十回,二字词、名词、动词、副词、助词、语气词的使用频率以及平均词长和词长变化程度低于后四十回;所选的四十一个虚词、前三百个高频词也有明显的差异。前八十回相对于后四十回,长词较少、文本可读性更强,语言变化更少,使用文言虚词更多,更加注意细节描写;同时,用词的连贯性更强。

《醒世姻缘传》作者归属的应用计量风格学研究

明末清初白话小说《醒世姻缘传》的作者归属是文学史上的悬案。蒲松龄说最具影响。本文首次提出“应用计量风格学”范畴,并构建相应的研究范式,基于语言指纹(idiolect)理论,在《醒世姻缘传》和蒲松龄白话作品《聊斋俚曲集》中抽样,从对比分布、一般分布和散点分布三种统计路径考察了强程度标记在《醒世姻缘传》《聊斋俚曲集》中的使用特点。再扩大参证条件,增选学界指认的《醒世姻缘传》的另一可能作者丁耀亢的小说和剧作,以及现当代京味作家老舍与苏叔阳相应体裁的小说和剧作,以相同统计方法获取数据,并构建扩充的数据矩阵,由此剖析作者、时间、体裁对强程度标记分布的影响,由此作为甄别依据。最终判定《醒世姻缘传》的作者不是蒲松龄,也不是丁耀亢。论文以科学手段排除了学界对《醒世姻缘传》作者归属的主流推测,也为文学史上的作者归属研究提供了可靠的应用计量风格学范式,该范式对完善语言风格学理论同样有很好的学术价值。

《阿Q正传》译入译出文本的风格计量学对比

本文基于自建的《阿Q正传》可比语料库,以杨宪益和王际真的两个译出译本与蓝诗玲和莱尔的两个译入译本为研究对象,从词汇丰富度、活动度、主题集中度、文本相似度以及文本可读性五个计量风格学指标进行不同翻译方向译本的风格计量学对比研究,以探究译出和译入文本有哪些风格方面的异同点,从而验证文本计量风格是否与翻译方向存在必然的联系。结果表明,两个翻译方向译本的各种指标相互交叉混杂,译出和译入文本之间并未呈现出明显的和规律性的分界线,译本风格计量指标与翻译方向不存在必然联系。因此可以推论,在源语为汉语的文学翻译中,译入并非唯一且最佳翻译方向;在译者和译本翻译风格的评判和区分上,母语与否并非唯一标准。本文进一步对其产生的内在原因进行了剖析,以期增加译出译者对外译介的自信。

基于计量风格学的杨绛记叙散文风格研究

杨绛是继鲁迅之后集中写作记叙散文,并取得巨大成就的当代散文家。本文以杨绛20世纪创作的记叙散文为语料,借助语料库在线和NiucoData词云统计工具,运用计量风格学相关理论,分析其语言风格。研究表明,杨绛记叙散文的词汇对数独特率为78.6%,平均词长为2.61,平均句长为27,弱转折连词的使用频次较高。由此归纳出其语言风格特征主要为:词汇丰富度高,文本可读性适中,口语色彩浓厚,语言冲淡平和,且富有层次感。

基于信息熵的语言风格分析方法初探

提出一种对于词汇丰富程度的量化标准——信息熵,并验证信息熵的确可以反映文本的词汇丰富程度。先将英文小说分成四类,分别是魔幻/科幻小说,推理小说,幽默讽刺小说,儿童文学。并计算每一类中的每一本英文小说作品的信息熵,然后通过图表的方式对这四类小说的信息熵进行对比,并且根据以往的对于小说风格的研究和平时的阅读经验,观察四类小说的信息熵差别是否如同预期所猜想的一致。通过验证发现,儿童文学的信息熵普遍偏低,而魔幻/科幻小说的信息熵普遍较高,而根据以往的研究和平时的阅读体验来看,魔幻/科幻小说词汇丰富程度确实较高,儿童文学词汇丰富程度的确较低。之后用假设检验的方法验证不同类型作品信息熵的差异。由此说明信息熵可以作为反应词汇丰富程度的一个指标。

余华与莫言长篇小说的计量统计和分析

该文以余华和莫言的各5部长篇小说作为语料,选用段落、句子和分句的长度,标点及其n元,词类及其n元,词汇及其n元和颜色词作为特征,使用层次聚类、k-s检验从整体上判断两位作者的作品是否有差异,再使用秩和检验判断两位作者的某一具体特征是否有差异。该文对余华和莫言用词上的特征进行了详尽的分析,发现了莫言用词丰富、情感充沛及文言化、乡土化的特征,而余华与之相比白话、冷静、讽刺的风格。

谭力小说与影视的语言互动研究--基于语料库的计量分析

基于113万字语料库,从词长、标准型例比、单现词、词性、句长、情感倾向、标点符号等七个角度,分析谭力影视转型时期的小说写作风格.根据交叉表卡方检验和卡方拟合优度检验结果可知,与茅盾文学奖作品相比,《夏季欲望》和《女子特警队》用词较单一,文本可读性偏低.这两部作品之间,前者功能词多,词汇密度较高,故连贯性强,信息含量大;多使用第三人称代词和陈述句,以便叙事.后者多与影视剧本语言互动,故对话多,句子语气强烈;平均句长明显简短,文本节奏显著变小,偏口语化,喜用破折号、省略号分表话音的延长和不连贯;大量的第一、二人称代词的复数形式流露出女兵们强烈的集体意识.

张爱玲和王安忆小说的计量统计和分析

本文以张爱玲和王安忆的各三部小说作为语料,选用段落、句子和分句的长度,叠词、颜色词和包含上海元素词语作为特征,使用SPSS相关分析和聚类分析判断两位作者的作品的异同。该文发现张爱玲和王安忆都善于使用叠词和颜色词,都通过细腻的女性笔触,描写上海的传奇故事。

周氏兄弟“随感录”归属考证——兼论鲁迅与周作人早期杂感“语言指纹”(1918-1927)

鲁迅和周作人归属存疑的《新青年》“随感录”有《三十七》《三十八》《四十二》《四十三》。本文采用定量研究方法,提取周氏兄弟1918-1927年间杂感中散文笔法的“语言指纹”,通过机器学习建立分类模型,推测篇章归属。结果表明,《三十八》中的Le Bon段及《四十二》的作者较大可能是周作人。《三十七》的作者应该是鲁迅,《三十八》的剩余部分和《四十三》倾向于由鲁迅所作或是两人合写。