明代戏曲与影射讥刺之风

明代中后期,戏曲界有着一股新的动向,即掀起了影射讥刺之风。影射讥刺类剧作的创作缘起不一而足:有因个人恩怨而作;有因受人打压不平而作;有因针对某人的丑恶行为而作;有因党争而作等。而这股影射讥刺之风,对中晚明的戏曲产生了重大影响:如阻碍戏曲的创作进程、毁坏成果,但同时又促进戏曲的创作,甚至使戏曲的创作缘起及过程带上了浓厚的商业化色彩。

毛声山《第七才子书》对《琵琶记》的批点

清毛声山的《第七才子书》是众多《琵琶记》评点本中的一个重要评点本。毛声山将《琵琶记》命名为《第七才子书》,以显示其成就高于被金圣叹命名为"第六才子书"的《西厢记》。毛声山认为,高明的《琵琶记》所写虽为东汉的蔡邕,但实是为讥刺作者友人王四而作。在对《琵琶记》的具体评点中,毛声山结合剧中的具体情节与人物形象等,对《琵琶记》的创作方法和艺术特色进行了总结与论述。

《诗经》作者的诗歌观及其影响

《诗经》的作者认为,诗歌的功能与作用主要是讥刺、讽谏及抒发内心的哀痛与怨愤,其次是歌颂,再次是慰藉。此外,也涉及诗歌的语言、风格问题。这对孔子的“诗可以怨”,汉儒的美刺说等产生了深远的影响。

贺寿联中的另类

以对联贺寿，至迟在宋代便于文人圈内悄然兴起，至明清、民国而大盛，为寿诞的吉庆添了不少光采。但有些贺寿联，却是语含讥刺，暗藏刀锋，有的甚至几近谶语的地步。

浅析《至切斯特菲尔德伯爵书》译本中的否定表达

《至切斯特菲尔德伯爵书》自发表后便获得广泛赞誉,享有"作家的独立宣言"的美称,该文虽然形式上是对伯爵赏识文章的"感谢信",但实质是一篇讨伐檄文.全信尽管语气犀利,但用词都相当含蓄得体[1].措辞柔中有刚,看似谦卑,实含讥诮[2].文章在揭穿切斯特菲尔德伯爵沽名钓誉的过程中,不仅显露了约翰逊高度说理的才智,也展现了其卓越的语言才华[3].文章在发表之后受到广泛赞誉,享有"作家的独立宣言"的美称,并有多种中译本供读者参阅.该文拟参考其中的五个译本,即辜正坤先生的白话体及文言体译文,以及黄继忠、高健、罗珞珈的译文进行比较,并在中国古典美学批评视角下重点分析其中否定句式的处理方法,以求通过不同中译本之间的横向比较展现出中国讽刺话语的独特魅力.

壮族诗人黎申产咏史诗的现实指向性

晚清壮族诗人黎申产的咏史诗在其诗集中比重较大,他擅长将自身经历、个人情感与借古讽今融为一体,笔端犀利,时有激切之语,矛头直指晚清皇室。在吟咏女性时,以推行教化为己任,抒发对当时社会现状的不满。在笔法上,常能融入自身经历,“以我观物”,带有强烈的现实指向性,体现诗人深沉的历史责任感。