秘书许姬传眼中的梅兰芳

许姬传是京剧艺术大师梅兰芳先生的秘书。他从1932年起即与梅兰芳合作,全力辅佐梅兰芳,追随左右,形影不离。梅兰芳比许姬传年长7岁,在他们长达三十多年的相处时间里,梅兰芳对许姬传处处关心,时时提携,在梨园传为佳话。许姬传的小儿子许国耆一度与我同事,他见我爱好京剧。

梅兰芳秘书许姬传的那些事

许姬传跟随梅兰芳几十年，形影不离，情同手足。经他记录整理的梅兰芳著作和重要活动．成为研究梅派艺术的宝贵财富。

我与梅兰芳秘书许姬传先生的文字缘

许姬传先生是杰出的前辈梨园文人.他从1933年起即与梅兰芳先生合作,在以后的数十年间,他不仅全力辅佐梅兰芳,在梅派艺术的发展道路上立下了汗马功劳,而且与梅兰芳及其全家始终保持着亲如一家的友好关系,成为艺坛的一大佳话.

阅读·评论·研究:许姬传《红楼梦》情缘八十年

近现代知名文人许姬传与《红楼梦》关系颇深,他接触《红楼梦》有其家学渊源,外祖父徐致靖的红学教育为其研读《红楼梦》提供了指引。许氏笔下梅派红楼戏的演出过程、个人观演经历等,可与梅兰芳口述史互为补充,凸显了许姬传作为梅派红楼戏的见证者、评论者的文化身份。研读《红楼梦》内化为许氏的一种生活方式,他参与到红学史诸多话题中,发出了富有个性的声音,有些观点具有时代性和前瞻性,影响其亲友乃至当下的红学观点。许姬传与《红楼梦》的漫长情缘,是近现代《红楼梦》阅读与接受史中的典型个案,从中可以抽绎出对“近现代文人与《红楼梦》”这一话题的规律性认识。

珠联璧合 山高水长——许姬传和梅兰芳

许姬传是京剧艺术大师梅兰芳先生的秘书，他从1932年起即全力辅佐梅兰芳，追随左右，形影不离。梅兰芳比许姬传年长7岁，在他们长达30多年的相处时间里，梅兰芳对许姬传处处关心，时时提携，在许姬传看来，梅兰芳正是一位循循善诱的长者。

口述史与教科书:《舞台生活四十年》的写法和读法

《舞台生活四十年》是一部戏曲口述史长篇巨著,摆脱了以往戏曲口述史料凌乱、庞杂和缺乏统一主题的缺点。同时,梅兰芳、许姬传以使青年演员和学生从中“得到益处”为标准,界定了口述内容范围。梅兰芳对自己的代表剧目一字一句、一招一式的解析成为该书的核心内容,对其他名伶的回忆也以艺术成就介绍和经验总结为主,因此如何演好戏,如何造就戏曲人才,就成为统摄全书的重要主题,这使得该书具备了戏曲表演教科书的性质和功用。

梅兰芳与齐如山

梅兰芳能成为当代京剧宗师，自有多种因素。而他与同时代文人的交往、合作、互助，恐怕也是一个非常重要的环节。和梅兰芳同时代的文人中，与梅兰芳有过交往、合作并取得成功的，先后有齐如山、欧阳予倩、包天笑、张彭春、冯耿光、田汉、费穆、吴祖光、许姬传等等。而其中交往最早、影响最大的，应该数齐如山。

许家酒菜香梨园

知道梨园名士许姬传,是因为张家四姐妹的缘故,许姬传晚年时常与张家二姐允和一起,参加昆曲的恢复和传播工作。两人从苏州而来,在生活上有很多共同话题。在张允和的《昆曲日记》里,就有一些有关许姬传的记录。1978年秋,昆曲在中国有了复兴的气象,张允和到南京江苏省昆剧院看了昆曲后,十分兴奋,写信告诉在美国的四妹张充和关于南京上演昆曲的盛况。张充和立刻回信,并把一首诗寄给张允和,并说那首诗是一位朋友在1968年的"哈佛曲会"中所写,张允和看后,立刻写了两首和诗回寄张充和,其中一首中写道:"故国如今有此音。"

梅兰芳与绘画艺术

大家知道,梅兰芳除了是一位杰出的京剧表演艺术大师之外,他还长于绘画。他一生所作梅花画幅极多,因喜其是高洁之象征,是一种人格力量的表现。南下演出时,在上海他结识了黄宾虹、张大千、吴昌硕、邓散木,向他们学画,同时学金石、学写大、小字,梅先生能临摹出一手上好的《兰亭序》,也学写苏东坡体的行书字。他的秘书许姬传先生一九五四年春末的一天对我说过:“梅先生一生固爱画梅,而功力用得最深的则是仕女佛像画,他认为这对他化妆和身段的安排,能起到潜移默化的提高作用。”

追忆葆玖哥二三事

我刚从美国探亲归来，得悉葆玖哥于2016年4月25日上午11时，因病离世。消息传来，顿使我悲痛万分。说起我与葆玖哥相处的日子，应追溯到1979年，粉碎“四人帮”后，我伯父许姬传回沪奔丧，处理我父亲许源来后事以后，不久我陪同伯父赴北京梅家西旧帘子胡同，当时梅兰芳夫人梅伯母还健在。

许氏兄弟与《梅兰芳舞台艺术》邮票

《梅兰芳舞台艺术》是京剧题材邮票中最为出色的一套，设计者孙传哲对此作出了重要的贡献，不过，我们还应知道，另有两人对这套邮票的设计取得成功起过关键的作用，一位是梅兰芳的秘书许姬传，另一位是在上海博物馆工作，协助其兄为梅兰芳做了许多事的许姬来，他们都是通晓梅派艺术的专家。

《爱我泰州》专栏受到读者喜爱

《泰州市报》于1990年3月开设了《爱我泰州》专栏,辟有“我与泰州”、“革命斗争史话”、“地方史志”、“海陵人物”等。一年来,它突出地方性,注重时效性,赢得了广大读者的青睐。泰州素有“汉唐古都,淮海名区”之美称,是人文荟萃之地。为了让读者了解泰州,我们发表了《泰州古今》一文。一些外地人来泰州,读了这篇文章后说,别看小泰州,已有二千多年的历史。

津门糖堆儿“丁大少”

天津早年有一种以诨名"丁大少"取名的糖堆儿(糖葫芦),20世纪20年代前后曾名满津门。梅兰芳艺术研究专家许姬传先生1920年在天津居住时,曾亲眼目睹丁大少糖堆儿畅销的场景,也品尝领略过这种做工地道的小吃特色。他晚年仍对这段往事念念不忘,在回忆时灵机一动,给其取名为"丁糖葫芦",以区别于北京人习称的"冰糖葫芦"。据许姬传先生的回忆:忽听得,在天津老城东门脸儿,有人正吆喝着:"糖堆儿嘞!"声音洪亮,器宇轩昂,不失优雅。嘿嘿,

梅兰芳与《舞台生活四十年》

说《舞台生活四十年》是新中国第一本艺人口述史,也许并不过分。从时间的跨度上说,这本书最初的想法是在新中国成立之前,始于1933年,再次被提起已是1942年,但处于动荡的民国社会之中,"精神上一直不能安定"(《舞台生活四十年》前记,中国戏剧出版社1987年版),写作计划被持续搁浅。直到1949年新中国成立,生活的安定和社会的稳定才让梅兰芳和秘书许姬传旧事重提,酝酿舞台生活的写作,加之彼时《文汇报》黄裳的邀约和敦请,才促使梅兰芳和许姬传采用"细水长流"的方式开始了《舞台生活四十年》的写作。

仙露明珠 “堞庐”三绝——记《堞庐诗书画册》里的一段翰墨交游

壬寅之初,在中国国家博物馆展出的“梅兰芳艺术展”中,人们了解到站在梅兰芳身后的两位重要人物—言简斋和许姬传。二人作为梅兰芳的文化秘书,可谓功不可没。但有关他们的书画交游轶事,还是鲜为人知的。本文从《堞庐诗书画册》为切入点,着重介绍郭风惠、许姬传和周铁衡三位书家的艺术风格及他们之间的翰墨往来。

话说梅兰芳与齐如山——兼论中国戏曲导演学在近代的再起

一、被遗失了的齐如山 梅兰芳是本世纪中,我国最杰出的戏曲表演艺术家;而齐如山呢,却仅仅是经常被夹在所谓“梅的智囊团”中被提到的人物。梅兰芳生前的秘书、当今最具权威性的梅氏传记作者许姬传先生,直到1986年再次修订的《梅兰芳传略》中仍是先按“冯幼伟、吴震修、许伯明、李释戡、舒石父、齐如山、言简斋、郭民原、张庾楼、张孟嘉等”顺序排列,相提并论;再接着说:

试论梅兰芳的戏曲理论贡献

梅兰芳以其精湛的表演艺术形式,被世人尊称为＂梅派＂,同时被视为二十世纪中国京剧史上的一座丰碑。梅兰芳的贡献不仅仅局限于表演实践领域,他从多年的表演经验中探索、总结、归纳出许多表演心得、体会和重要论述,大部分集中于梅兰芳叙述,许姬传、