浅析戏剧情境与戏剧创作——以《雷雨》为例

'艺术的对象是人,它以人自身为目的 '。艺术奉献给人类的,应该是活生生的人。那么在艺术实践中,创作者如何运用戏剧这种艺术形式来展现人类自身的境遇或个性?如何能更好的创作戏剧作品?今天,笔者将从戏剧情境的角度来谈戏剧创作。一、戏剧情境含义溯源'情境'作为戏剧艺术的重大命题,最早由法国美学家、戏剧理论家狄德罗提出。狄德罗在《论戏剧艺术》中提到:当时的戏剧沿袭古希腊以来的悲剧、

谈《屈原》的结构艺术

《屈原》写于一九四二年一月,是郭沫若历史剧中成就最高、影响最大的代表作。关于《屈原》的创作,作者曾说过这样一段话:“屈原的悲剧身世太长。在楚怀王时代做左徒时未满三十,在楚襄王二十一年郢都陷落而殉国时,年已六十有二。三十多年的悲剧历史,怎样可以使它搬上舞台呢?我为这问题考虑了相当长的时间,因不易解决使我不能执笔者有三个星期之久。”

狄德罗的戏改论

十八世纪法国启蒙思想家中最杰出的代表人物之一,《百科全书》派的领袖人物狄德罗,曾编撰《百科全书》的目的是“要改变人们普遍的思想方法”。他对封建社会、宗教迷信等旧意识形态进行了激烈的批判,宣扬政治平等、宗教容忍和思想自由,为新兴资产阶级大造舆论,给一七八九年的法国大革命做了思想准备。“改变人们的思想方法”这一基本思想渗透在他的一切著作中,在文艺理论方面的著作中尤为突出。

戏曲动作的艺术功能

当你坐在剧场里欣赏《拾玉镯》这折小戏的时候,你能清晰而有层次地联想出:这是一个小康人家,这是临街的大门,那是堂屋,通内室的过道,鸡窝……可是,当你停止这种联想,清醒地看到演员是在演戏的时候。