从曲子词到独立新诗——词、乐关系之变化对词体演进的影响

词与乐的关系是一个不断发展和演进的过程,这个过程既影响了词体本身的性质特征,也决定了词体的演化和蜕变。文人词摆脱音乐最终独立,这从音乐的角度讲,固然是一种遗憾,但从文学的角度讲,则又未尝不是一种解放或创新。对音乐的疏离虽然消弥了歌词"别是一家"的特立性,但同时却也确立了它在文学史、诗史上的独特地位,这正是词体文学性不断发展完善的必然结果。

明代诗词关系与词体演进

词在明代的地位非常尴尬,不仅不能与旧体文学领域的诗文分庭抗礼,甚至也不如通俗文学形式的小说戏曲被当时人看重,以探讨其中的原因为线索,论述了词体在明代的演进与发展,以及由此引发的诗词异同之辨。

唐宋时期《忆秦娥》词体演进及其与《秦楼月》之关系

唐宋时期,《忆秦娥》经历了字数多寡、押韵方式、句法句式等方面的演进,在其词调固化定型的过程中,北宋中后期苏轼、李之仪为代表的创作实践起到了关键性的作用。《秦楼月》的出现,与《忆秦娥》的词体演进有着千丝万缕的联系,两者的词体演进又相互交织在一起,因而两者之间的关系错综复杂,既同中见异,又异中见同,其间异同主要体现在字数多寡、押韵方式、句法句式等方面。通过纵向梳理与横向对比,《忆秦娥》与《秦楼月》之间呈现出清晰的源与流、干与枝的关系。

由唐入宋同调异体词作句式嬗变探迹

唐五代到北宋前期,是词律逐渐形成、定型的时期。同调异体词作因其曲调的渊源关系,在句式上呈现出五言句向七言句的转化、基本句式与特殊句式的保留、唱法固化造成的句式沿用等特点,展现出词体句式的演进轨迹与文体发展的一般规律。同时,同调异体词作句式之研究,对于曲调渊源之考订、词作创作时间之断定、词作异文之选择亦有重要的现实功用。

论东坡词创作游戏化及其意义

苏轼大量以游戏之笔入词,被誉为"为游戏之圣"。其游戏之作共四十一首,占全部作品的九分之一强。苏轼的戏作在当时影响了很多词人,对徽宗时期的御用文人及词作的影响最为明显。苏轼虽然以游戏作词,但决不小看词;相反,这种游戏化的创作方式,引导词体摆脱音乐的束缚,使欣赏者的重心由音乐转向文本自身,从而发展为一种独立的文体。从词体演进和词史发展的高度来审视这种创作和这些作品,其意义是不容小觑的。

析辛弃疾艳词

本文从历史文化背景、词体演进过程、词的美学特质三个角度来探讨辛弃疾的艳词，三个角度互有交叉，以词的美学特质为主线。辛氏艳词的美学特质在于传达出了：（一）“春女善怀”之情；（二）“秋士易感”之悲；（三）不凡与不幸叠加而致的抑郁之气。辛词美学特质产生是因为：（一）早期令词形成了特殊的期待视野；（二）时代之需要；（三）稼轩本人的直觉体认和自觉创作；（四）文学发展自身规律所使然。

从音乐附庸到独立新诗——论词乐分离于南宋文人词

词与乐的关系是一个不断发展和演进的过程,这个过程既影响了词体本身的性质特征,也决定了词体的演化和蜕变。南渡以后,词人们或者拓展词体的抒情言志功能,或者注重词体的合律性和艺术技巧,从各自不同的角度,为唐宋词的创作增添了色彩,但是,他们都未能圆满地解决歌词合乐的持续发展问题,而且,他们创作中的种种流弊在某种程度上还使得南宋词合乐面临新的困境,加速了文人词向格律诗的转变。

金元灾害词谫论

金元灾害词数量可观,作家身份各异,反映的灾害种类众多。为我们展现了从华北到西南等地域的灾情及应对情况,还原考实了多次灾害的具体细节,是两宋灾害词的承续与发展。将灾害书写与道家文化相结合也让读者耳目一新。这些作品克服了唐宋以来词体表现题材单一的不足,扩展了词的表现功能。在词的演进发展和灾害文学本身的书写上都是难能可贵的重要一环。

李煜与辛弃疾的“政治抒情”

在晚唐五代词史的演进过程中,南唐后主李煜在词中表现出浓厚的政治抒情意味。豪杰词人辛弃疾则继承并发展了其抒情表现和手法,情感深挚崇高,词境深沉阔大。二者均通过对比映衬、情景交融和白描手法书写家痛国恨,在词史上彼此辉映。