明人散曲作者互见考

一代有一代之文学,与唐诗、宋词一样,元曲(以散曲为主)亦以它的特有魅力光耀过一代文坛。然而,散曲来自民间,质朴俚俗,一向为正统文人所轻视。辛亥革命以后,在曲学前辈们的倡导下,风气才有所改变。1931年任讷的《散曲丛刊》十二种(内收明代散曲家五人的作品)由中华书局刊行;尔后商务印书馆则出版任、卢合辑的《散曲集丛》七种(其中明人散曲三种)。而大量刊印明代散曲作品的是卢冀野自费雕板刊行的《饮虹簃所刻曲》

魏良辅曲律著述原稿《南词引正》的发现、整理及研究

《南词引正》是吴新雷先生于1960年在北京访学时从著名戏曲收藏家路工先生家发现的。吴先生《关于明代魏良辅的曲论〈南词引正〉》有云:1960年暑期,我到北京拜访文史界的学者名师,承蒙周贻白、戴不凡、谢国桢和傅惜华等专家的指引,得到文化部访书专员路工先生的热情接待。那时候,我只是一个二十多岁的小辈研究生。

对戏曲音乐发展与传承的解读与思考——《亦腔亦史—音乐在戏曲继替变革中的作用研究》书评

戏曲是中国传统的戏剧形式,包含文学,音乐,舞蹈,美术,武术,杂技等各种表演艺术因素,是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。中国戏曲是在中华乐舞的发展过程中孕育和发展的,无论是戏曲在形成前期的萌芽发展阶段,还是在近代南北声腔交汇融合的繁荣发展时期,乃至到京剧流派的最终兴盛,音乐的变革与发展始终引领着戏曲的变革与发展。所以,具有鲜明时代性的音乐是中国戏曲不可分割的、最重要的组成部分。