再说“词音借用”

用旧词音来称说新概念从而创造出新的音义结合体(新词)时,有些是对旧词音的“借用”,有些则是对旧词音的“沿用”。由于文字的历史远远晚于语言的历史,很多词音借用发生时,其实并没有相应的字形借用立即伴随发生,而是要等到文字诞生之后才会发生“跨时”的伴随性文字借用。正如文字系统中有字形的借用、分化、合并,语言系统中也有词音的借用、分化和合并。

论当代汉语新词的词音结构多音节化

本文基于"表人新词"(2003～2008)的词音结构考察,揭示当代汉语新词的词音结构多音节化优势。其原因在于:社会现象的复杂化导致概念及其语符的复杂化;以双音节词为构词素材和一批类词缀参与构词推动了新词的多音节化;对多音节词音结构,汉语社群具有熟悉的词音节语感和稳定的心理认可度。这一词音结构的多音节优势,可能预示着汉语词音结构的多音节化趋势,而词音结构的多音节化趋势可能对未来汉语系统产生深远影响。

词义引申新论——关于词音引申

任何语言的词都有声音和意义两部分,汉语词也不例外。一般认为只有词的意义能生发引申义。本文特别提出,词的声音同样也能生发引申义,即人们常说的“假借义”。这种观点是与古人的“声训”、“右文说”、“凡同声多同义”、“声近义同”等主张或理论一脉相承的。这个问题的提出对当前关于词义的分类和同音同形词的辨别等问题的解决将有所启发和帮助。

广州话禁止词“咪”为“唔使”合音证

“咪”是广州话中常见的表禁止或劝阻的否定副词。根据方言调查语料和方言历史文献,从音义两方面证明广州话禁止词“咪”确实是来自否定结构“唔使”的合音。合音形式“咪”原本和否定结构“唔使”里的“使”一样读阴上调,今读阳上调是根据合音形式的声母为次浊而作出的声调调整;历史上的“唔使”兼有必要性否定和禁止性否定两种用法,“唔使”合音为“咪”是在禁止祈使句中实现的,合音词“咪”继承的是“唔使”的禁止性否定用法。

福州话分音词的语法和语义特征

福州话隶属于闽东方言片的侯官小片。福州话中存在大量的分音词,本文在实地调查的基础上,分析这些分音词在语法和语义层面上的特征,为汉语方言及汉语史的研究提供材料依据。

汉语三音词的构词法、词汇化研究述评

汉语三音节词语的研究,宏观上可分为词汇层面的构词法研究和句法层面的词汇化研究。三音词的语法图式构式的研究成果较多,词汇图式构式的研究成果则相对较少。三音词的词汇化研究,按照词类的不同,可以分为动词、形容词、副词、动副兼类词、形副兼类词、连词、其他词类、习用语等8个方面。

固化三音词研究的若干理论思索

汉语的一些派生词缀在词性上不稳定,具有跨词类倾向,进而可引申为构词图式具有跨词类性。固化三音词中的轻声字,可以从词的内部结构关系上得到解释。固化三音词的产生大多是在相应的双音词基础上,通过词汇化、概念叠加与构式整合等语法手段,或者同义词复合、词法模式等词汇手段而产生的。文章对构词图式进行了一些尝试性的理论思索:1)固化三音词的构式图式,按照空槽位置的不同,可分为前图式、中图式、后图式和框式图式;按照空槽数量的不同,可分为单空槽和双空槽;2)三音节构词图式在图式性、能产性、组合性方面存在差异;3)三音节构词图式具有层级性。

词义引申的本质:词音借用

正如文字中有符号的借用,语言中也有符号的借用,词义引申的过程实际上就是语言符号借用的过程。甲词由义项A引申出义项B,实质是借用甲词的词音创造出词义为B的乙词。词音借用的同时会伴随有相应的字形借用,即会将记录甲词的字形也一道借用过来记录新产生的乙词。正如文字中字形借用后可能会发生字形分化,语言中词音借用后也可能发生词音分化;由于词音借用伴随有字形借用,因而随后还可能发生相应的字形分化。

《艺概》与《乐论》比较研究——以“词曲”与“音词”为切入点

《艺概》是清代学者刘熙载的文艺美学著作,著作中包含了植根于《易经》的阴阳辩证法、儒释道理论、陆王心学思想等,集中体现了中国古典哲学和美学思想。《乐论》是藏族著名学者萨迦班智达·贡嘎坚赞的音乐论著,深植于佛教声明学理论,分别论述了音、词、音词结合的内容,涉及音乐创作、音乐表演、音乐美学等方面,呈现了基于藏传佛教文化传统下的音乐知识体系。本文对二者进行基于当代艺术理论体系的比较,以期拓宽学术视野,并获取有助于当代音乐发展的借鉴因素。

黎语保城话四音格词的语音、语义分析

汉藏语系里的诸多语言都普遍存在四音格词,不同语言的四音格词除了表现出类型学上的共性外还自有其特点。保城话四音格词的语音形式主要分为六类:ABAC式、AABB式、ABCB式、ABCD式、ABCC式、ABCB式。其中ABAC式数量最多,AABB式次之。在构成方式上分为连绵、重叠、复合及通过嵌入式预制语块。在语义方面,分为单层、双层甚至是多层的语义层次,四音格词是保城黎族人民生产生活的智慧结晶,能够以精炼的形式表现丰富的内容,并且具有语义表述增量、表义形象生动、词义结构严谨和语体色彩鲜明的语义特点。

略论白语四音格词

四音格词是汉藏语系普遍存在的一种语言构词方式,作为汉藏语系藏缅语族中的一支,白语中也有非常丰富的四音格词。白语四音格词的特点如下:结构具有对称美,语言意义有映衬美,语义还有可感知美。和汉藏语系的其他语言一样,白语四音格词也有羡余成分,在白语四音格词的构词中,羡余起着非常重要的作用。

词音变化与构式省缩——禁止词“别”的产生路径补说

"别"是明清以来北方汉语中常见的表禁止的否定副词。对"别"的来源和产生途径以往有多种看法,本文在前人研究基础上,通过综合考察历史语料和语音变化,尝试提出一种新的补充性解释,认为"别"的产生途径可能是"不要"变音为"别要",然后省缩为"别"。其完整过程经历三个阶段:(Ⅰ)词汇化:从"不""要"连用,词汇化为表禁止的"不要";(Ⅱ)词音变化:"不要"变读为"别要"("别-"是"不-"的变音);(Ⅲ)省缩:"别要"省缩为"别"。

黔东苗语四音格词研究

四音格词是汉藏语系共同的语言特征,但语系中不同语言的四音格词又具有各自不同的特点。黔东苗语四音格词音节形式主要分为ABAC式、AABB式、ABCD式、ABAB式四种,其中ABAC式为最多,AABB式、ABCD式次之。在结构形式上具有联合式、重叠式以及单纯式结构等多种构式,能产性高且极其丰富。在语法功能上,黔东苗语四音格词能充当主语、谓语、宾语、定语、状语以及补语等句法功能。黔东苗语四音格词是苗族人民在生产实践过程中凝练而成的智慧结晶与认知反映,具有意义形象具体、语义结构严谨、语体色彩鲜明的语义特点。

柳永“闺音”词生成的双重维度探论

柳永是宋代词史上贡献卓著且最具争议的词人之一,他所遭受的诟病历来与“俗”和以“下层妓女”为主要描写对象有关,而细细看来,这两点与柳永对词坛所做出的贡献又不无关系,在《乐章集》中,对上述两点表现较为集中的可谓“闺音”词。因此,以柳永“闺音”词为切入点,分析其生成的历史背景、词人生平经历的客观原因和蕴含词人自我意识、市民意识、平等意识的主观原因,或可揭示柳永词作独特文学呈现背后的深层内涵。

安徽岳西方言的合音词研究

近年来,有关合音词的研究在深度以及广度上都有了深入发展。岳西方言研究已经取得长足发展,但未见涉及合音的研究成果。岳西方言里的合音词研究可以围绕合音词类型、合音规律以及合音与音节构成的关联进行探索。

“身音同步”——小学英语音近词发音问题的成因及对策探究

为提升教师的英语语音教学水平和学生的英语语音素养,通过问卷调查和访谈,找寻小学英语音近词发音问题的原因。结合实际教学经历和具身认知理论,提出“身音同步”这一思路,并在这一思路的引领下探寻解决小学英语音近词发音问题的对策,即寻求突破口,缩减差距值;身体与发音同步,语音与标准共频。

大美百姓事 雕琢弹词音——评新创中篇苏州弹词《牵手》

2015年9月1日午后,江苏省张家港市凤凰镇的评弹爱好者们没有像往常一样赶去书场“ 占座”,而是早早地来到了湖滨社区礼堂,市里面的演员下乡说书的消息已经不胫而走,让镇上的书迷们激动不已.演出在简短的开幕式后准时开场,原来这是中篇苏州弹词《牵手》在全市巡演的第一站,在此后的半个月内,《牵手》走过了全市各个区镇,给爱好者们带来了耳目一新的视听享受.

宋代旧形单音新词词音、词义联系探讨

单音词是汉语词汇的起点,在甲骨文中除了少数专有名词,大都是单音词。据统计,春秋的《论语》复音词有378个,而单音词却有1126个,占总数的74.9%。同时单音词又是汉语词汇的重点,在很多情况下,复音词是由单音词为词素复合而成的。且即便在现代汉语中,一些单音词的使用频率也远远高于复音词。

四音格词在汉藏语研究中的价值

四音格词是汉藏语的一个重要特征。本文通过汉藏语比较 ,在分析四音格词基本特征的基础上 ,初步论述四音格词在历史比较、类型学研究上的价值 ,进而指出今后研究的前景。

近代汉语三音词的结构方式

从结构方式上看,近代汉语三音词的结构可分成附加式、偏正式、主谓式、联合式、述宾式、重叠式六种类型。这六种类型具有相对不同的特点,它们的此消彼长,显示了三音词在近代汉语中的基本风貌,并在一定程度上预示了三音词在现代汉语中的发展方向。