梁上泉:不仅仅是诗人

重庆市人民政府文史研究馆馆员梁上泉具有多方面的艺术才华。他不仅长于新诗创作,还擅长写旧体诗。他的书法也颇有功底,自成一格。他同时还是一位戏剧家,其歌剧《红云崖》受到广泛欢迎。

合璧:论诗书画形式的独特媒介性

诗书画合璧的艺术形式是中国画所独有的,对中国文化有着持续、深刻的影响。现有研究大都把图文结合的中国画视为静态“文本”,但其本质是一种“媒介”:它在一个平面画卷上构建了一个或多个具有开放性、关联性的跨时空场域,使文人士大夫得以在其中展开丰富的文化实践:呈现自我、回馈他人、巩固友谊、彰显品味、生产并传播知识,等等。这些实践也不断改变着画作的面貌、含义、功能和价值。以媒介视角考察图文结合的中国画,将之视为一个历时性的、变动的场域,当研究的焦点从文本转向文本背后的行动者——艺术家、观看者、鉴藏者以及他们之间的关系时,中国艺术的独特媒介功能也得以显现。

繪畫圖像與書、印文辭結合的典範——淺析張渥、吴叡《九歌圖》中的“合作”

元代晝家張渥晝過數卷《九歌圖》,在傳承李公麟晝風的基礎上又有所創新,萬宋元重要的楚辭圖。現存張渥的三卷《九歌圖》有兩卷属元代吴數書《九歌》文辭,以往學界的研究,集中于對晝家和圖像風格的描繪分析,對書家吴觀則較少論及。本文通過對《九歌圖》創作過程和圖中詩、書、畫、印的綜合研究,提出正是由于吴數的深度參與,極大提高了《九歌圖》的文化内涵,并推動了元代文人書畫合作的發展。