“诗、书、画的交融”——北宋墨竹绘画艺术风格及成因探析

北宋中期,伴随文人画的发展,墨竹绘画开始成为一种独立的画科,标志着此时期的绘画不仅内容愈加丰富,而且题材也愈加专门化。该时期墨竹绘画以苏轼、文同为代表,在表现手法上以单一的水墨为手段,以抒发主观情感为宗旨,成功地将诗、书、画这三种相对独立的表现形式融汇在一起,创立湖州竹派。北宋中期的该绘画题材及其表现形式对宋后文人画的发展产生了深远的影响。

大写意花鸟画与狄奥尼修斯精神——论徐渭《墨葡萄》中的诗画结合及生平性格对其画风的影响

正如歌德所言，生命中的痛苦往往在艺术中有精彩的体现。艺术家不仅作为其天赋的发言人，同时也是时代的见证者与审判者。在这篇文章中。根据晚明大写意花鸟画家徐渭艺术创作的时代和艺术背景，我将分析其著名的作品《墨葡萄》中的诗。书，画以及诗画结合。作者认为诗画之所以相得益彰，主要在于两点，其一，对落魄人生总结的诗文和无拘无柬的书法风格为画定下了一种悲观的感情基调，很大程度上决定且影响了观画者理解画的角度。其二，画为诗“显形”，通过画面结构和布局（孤立，藤断），人们能够清晰深刻地体会到徐渭诗中所描述的悲惨程度。之后，本文又论证了徐渭一生中的不幸遭遇导致他具有尼采所说的狄奥尼修斯艺术精神，因此成就了他独特的画风。

宋徽宗与宋代花鸟画

花鸟画在徽宗时期向写实风格更加靠近,格物致知的思想更重视对事物本身的再现,画面更为细致。宋徽宗大胆地将诗、书、画结合起来,不但使三者融合,也造就了别致的艺术风格。重视自身修养的徽宗他的画是严谨的写实之风与真性情笔墨情趣的结合。