从《游包山诗卷》窥探王宠小楷的“拙趣”

王宠诗文书画皆精,书法初学蔡羽,后规范晋唐,小楷尤精,简远空灵。在吴门书风的影响下,形成压抑不平而郁勃之气、冲淡平和而萧然出尘等不同风格。王宠将自身的志向抱负寄托于幽林山石之中,虽一生仕途不顺,依旧保持内心的平和淡然,风格成熟时期的作品《游包山诗卷》更是其一生品格的真实写照,通过笔墨简淡、自然率真的“灵韵”表现自己超乎尘世的澄明心境,也显露出其书写创作的“拙趣”。

天籁阁旧藏黄庭坚《经伏波神祠诗卷》题跋考论

项元汴天籁阁收藏黄庭坚书法作品28件,《经伏波神祠诗卷》一直被称为“第一”。通过对历代收藏家题跋的梳理,可见作品流传较完整的次序。叶恭绰《遐庵谈艺录》所载将此帖转让给王南屏有误,需要修正。叶恭绰以后的流传轨迹为:叶恭绰转谭敬,谭敬转张大千,张大千以后流到日本。书画鉴藏活动与书画题跋,对于持续塑造和重塑艺术史起到了重要作用。

世界上没有渺小的体裁——《徐鲁作品精选·童诗卷》创作对话录

教鹤然(以下简称“教”):首先要祝贺你的新书《徐鲁作品精选·童诗卷》(全6册,长江少年儿童出版社2023年3月第1版)问世。你是儿童文学创作的多面手,诗歌、小说、散文、传记、纪实文学、图画书等各种儿童文学体裁都有所涉猎,且成果斐然。能不能请你谈谈此次作品精选集选择优先推出童诗卷,是出于什么特别的考虑?徐鲁(以下简称“徐”):感谢鹤然和《文艺报》一直以来对我的关注和鼓励。这6卷童诗选集从编选到出版耗时三年,我真心感谢长江少年儿童出版社的领导和责任编辑刘瑛为此付出的心血。

“绿风”诗卷时期的朦胧诗与新边塞诗

"绿风"诗卷是1980年代较有影响力的诗歌刊物《绿风》的前身,其在大力推动新边塞诗发展,为我国当代新诗发展作出不可磨灭贡献的同时,也积极介入当代诗坛,刊发了一些朦胧诗人作品,在80年代西部诗刊与内地诗坛接轨和推动独立成刊后的《绿风》诗刊走向文坛中心中扮演了重要角色。

盛世修典、圆梦“史诗中国”——值此《中国非物质文化遗产百科全书——三大史诗卷》出版之际

《中国非物质文化遗产百科全书——三大史诗卷》经过编委会全体成员的努力,终于面世了。《格萨尔》《江格尔》《玛纳斯》并称为我国的"三大史诗"。其中,《格萨尔》和《玛纳斯》在2009年被联合国教科文组织批准列入人类非物质文化遗产代表作名录。"三大史诗"是我国藏族、蒙古族和柯尔克孜族等民族的族群记忆、民间习俗,地方知识、宗教信仰的重要载体,是这些民族历史文化的"百科全书"和口头传统的集大成,也是中国族群文化多样性和人类文化创造力的生动见证。

大河奔流、沧桑巨变的恢宏诗卷──新中国报告文学50年(上)

中国当代报告文学追踪人民共和国的脚步，走过了５０年的光辉历程。它是中国人民社会主义革命和建设的真实记录；是中国人民奋勇前进、艰难探索的悲壮史诗；是中华民族历经坎坷、喜悲交集的心路历程。尤其是改革开放的２０年，报告文学恢复本真，沿着现实主义之路健康发展，成为当代文学中最贴近现实、最具影响力的文学品类，呈现出不断地深化、成熟和繁荣。尊重历史、回视过去，是为了前瞻，中国报告文学已“显示出我国新世纪文学的明媚春光”（徐迟语）。

论宋诗好用本朝事典——兼谈宋人诗卷的形制功用

宋诗的一大特点是好用本朝事典。其原因不仅在于宋代文人交往圈子数量多、层次高、诗歌唱和频繁,更与诗卷的编选过程、形制功用及其传播途径有关。宋代关于本朝事典的各种文化产品的繁荣,是其文化肇极的表征。

国子監敬思堂補植丁香图诗卷

“本幅”纸本,纵一尺五分,横二尺五寸。翁孝濬画,设色紫白丁香花各一枝。自题:“成均後堂旧有丁香花,相传为前明嘉靖壬寅岁所植。康熙间,司业谢公补栽之,诗石具存。”“松岑大司成二兄同年,官兹七载,桥门辟水,广萃英贤,课校之馀多所厘正。适於道光壬寅补植是花於敬思堂,以仍其旧。紫白各一株,春风嘘拂、芬馥署斋。承学之士即此可想见大司成栽培乐育,为百年树人之意,非徒留心掌故聊供娱玩而已,因写生以纪其事。时壬寅季夏之月,姚江玉泉愚弟翁孝濬。

解析苏轼《李太白仙诗卷》

本文主要从苏轼书法作品《李太白仙诗卷》入手,从内外因分别探讨影响一位书法家作品风格形成的原因、苏书中所蕴含的审美理想以及苏轼书法的笔情墨趣,从而更深入的了解宋"意"。

万古柔情动华夏 论青莲诗卷中闺事闺情篇的艺术个性及价值

李白诗歌的研究者,在李诗的艺术风格上,一向只注重狂傲、豪放、雄健、飘逸一面。仅此而言,便多有偏颇,如果再推及他大量的闺事闺情诗歌所形成的缠绵悱恻,愁怨哀绝的格调来说,则更是不能概括其人其诗,难免以偏盖全,失之子羽。在对李诗内容的研究上,有更甚于此者,诸如千余年来,所发生的“抑李扬杜”的那桩公案,其症结之处,便也出现在这闺事闺情篇的评价上。按藉而察,在宋人的诗话中,如惠洪的《冷斋夜话》、张戒的《岁寒堂诗话》、陈善的《扪虱新话》、陆游的《老学庵笔记》,以及清人吴景旭的《历代诗话》等著作,

从刘基《春兴八首诗卷》管窥刘基的书法艺术

刘基《春兴八首诗卷》书于元至正十六年丙申 (1 3 5 6)春 ,其年刘基四十六岁 ,正羁管绍兴。该诗卷是其流传至今为数不多的重要手迹之一。刘基书法立足赵孟兆页 ,上溯智永、虞世南等 ,贯以二王遒媚书风 ,融以己意 ,跳出前人藩篱 ,是元末明初一代书法名手。

祝允明草书《写怀》诗卷

明代由于帖学大兴,科举重书,从而影响着书法艺术的发展。书法艺术的创造性虽逊于前朝,但也曾涌现了一些名家,著名者有祝允明、文征明、董其昌等,而祝允明的影响尤大。

《柴翁诗卷》考

《柴翁诗卷》为一横披手卷,高三十余厘米,长近三米。卷前有许宝蘅题签,为“柴翁诗卷”四字。诗卷内装有郑珍写致道员于钟岳的诗作七首,字系行草,书于数张信笺之上,乃郑珍手迹,殊为珍贵。卷中又有《郘亭五兄属题李斯泰山石刻十残字搨本即次郘亭韵二首》、《郘亭五兄属题前明巡抚杨公文聪山水》三诗,书于同样信笺之上,字为行书。卷后有傅增湘写于辛已(1941)十一月的题识、邢端写于壬午(1942)夏至的题识,最末为章士钊作于庚寅(1950)的七言律诗一首。该手卷今藏北京图书馆善本特藏部。

时代风云诗卷中——试论张澜的诗歌

在张澜先生留存下来的诗歌里,我们可以清晰地看到本世纪上半叶中国政治变幻、经济情势、军阀争战、日寇入侵,以及灾难深重的中国人民反压迫、反侵略,争民主、争自由的艰苦卓绝的斗争精神,称张澜的诗歌为历史的画卷与时代风云录是毫不过份的。本文不是对张澜的全面研究,笔者拟透过张澜诗歌去窥探诗人的精神世界与高尚人品,进而寻绎其诗歌的审美意蕴。 读张澜先生的诗,我们首先感受到的是先生高洁情怀和伟大人格的抒情。旧中国政治黑暗,人民困苦,前程渺茫,张澜透过《咏梅二首》

王铎《投语谷上人诗卷》的艺术特征及其启示

《投语谷上人诗卷》是明末清初我国著名书法家王铎的行书书法作品。作品独有的攲侧不稳、左倾右斜、昂扬飞动的笔法结构和章法布局与原诗所表达的中心思想丝丝相扣、相映成辉的艺术风格具有强烈的艺术感染力,是王铎“达其性情,因寄所托”的成功展现。《投语谷上人诗卷》作为将书法艺术骨、血、筋、气的内在形质与个人境遇有机融合的成功范例,对当代书法创作具有积极的启迪意义。在时代语境中,书法艺术的弘扬和发展,需要得到来自扎根传统文化底基的支撑,对《投语谷上人诗卷》的风格特征加以辨析能够给当今书法艺术创作提供一些有益的借鉴。

另一幅林散之先生的《草书中日友谊诗卷》

1995年,安徽美术出版社出版了季汉章珍藏的林散之先生<草书中日友谊诗卷>.在出版的文字说明和季汉章兄所写的"前言"中,均称<诗卷>只有两幅存世,一幅赠给了日本友人,现在日本收藏;另一幅即为汉章兄所藏该卷.其实并非如此,据我所知,同时所书<诗卷>共三幅,另有一幅先生给了我,一直由我珍藏着.……

米芾“苕溪诗卷”的临摹解析

米芾一生都笼罩在“藩邸旧恩”“米老庵”的阴影下,官运低迷,精神压抑,造成其精神焦虑的“颠”“痴”,而这成就了他为排解精神焦虑的书法艺术。《苕溪诗卷》是他38岁时的书法力作,笔法上下笔果断,运笔精到,笔锋正、侧、露、藏变化丰富;单字动态取势,而于动中得稳;单字大小差异,富于变化,章法疏密有致,大小错落。临摹该帖要尽量做到准确,与帖上一致,之后才可意临,参以己意。还要由此及彼,举一反三,临好米芾的更多帖子。

《林散之草书中日友谊诗卷》编后记

《林散之草书中日友谊诗卷》编后记桂雍一本装帧精美、品位高雅的《林散之草书中日友谊诗卷》终于与读者见面了。作为责任编辑的我，除感谢之外，还有几件小事值得追忆。一、江上得信息１９９３年初冬，全国第四届书法理论研讨会在重庆召开。会后，代表们大都由重庆乘大轮...