论《野草》诗学叙事的“反义同体”结构

《野草》是五四退潮以后,鲁迅在"不能写,无从写"的沉默与寂静中同时感到"充实"和"空虚"而创作的。这种既"充实"又"空虚"的矛盾心境,是鲁迅五四退潮之后"绝望/虚妄/希望"相互交织的精神状态和"灵魂的挣扎"的集中体现。《野草》思想的矛盾性和复杂性,通过其独创性的叙述方式和文体建构呈现出来,主要表现为语言、意象和抒情主题的"反义同体"结构。所谓"反义同体"结构,指的是在同一个句式中包含多个各自独立而意义相反或相对的词组或意象,或者是在同一个文本中包含多重既各自独立又相反相成的主题线索。从诗学叙事意义上看,《野草》的诗学主题是一个以"绝望/虚妄/希望"为核心不断进行往返质疑、旋转追问的多维意象群组,多重各自独立而又相反相成的主题意象以"反义同体"的形式反复进行对撞与互动,构成了《野草》抒情主题的复调结构。借助《野草》诗学叙事主题的"反义同体"结构,鲁迅的生命哲学、人生哲学、启蒙哲学、批判哲学、诗化哲学通过不同的诗学意象得到了充分的展现。复调式的"反义同体"结构不仅构成了《野草》特有的诗学叙事特征,同时也构成了鲁迅创作的一种独特的精神文化现象。

古代诗学叙事观视野下的事与志意

在中国古代诗学叙事观的视野下审视"事"与"志"、"意"等诗学概念的关系,会发现作为诗学开山纲领的"诗言志"说实也包含许多叙事观念,"志"兼含"情"、"事"。而具有更为丰富内涵的"意"在不同层面也与"事"发生关系,特别是立意与叙事在具体诗歌创作和诗学阐释中呈现多样复杂的关联。厘清诗学中"事"与"志"、"意"的关联,对我们探讨中国古代诗歌叙事和抒情的关系有所帮助。

论詹姆斯·费伦叙事修辞诗学十原则

叙事修辞研究是叙事学研究的一个重要面向,受到研究者的广泛关注。詹姆斯·费伦是这一领域的重要学者。在其2017年的《某人告诉某人:叙事修辞诗学》一书中,他围绕人物与人物的对话、可能的不可能性、叙事进程中的交叉现象,以及从或然性到含混,从不可靠叙述到不充足叙述到可靠叙述,从人物—人物对话到叙述场合等问题,提出了叙事修辞诗学的十个关键原则。本文聚焦这十个原则,并回溯费伦此前多次提出的修辞范式六原则,在叙事理论不断发展的背景下,在经典叙事学向后经典叙事学转换的过程中,探讨修辞范式十原则的价值及其对构建叙事修辞诗学的重要意义。

从《押沙龙,押沙龙!》看福克纳叙事实验的诗学价值

威廉·福克纳是20世纪伟大的实验主义小说家，其作品在艺术上最杰出的贡献在于对叙事方法与技巧的实验性创新。他的小说《押沙龙，押沙龙!》是其叙事实验的集大成之作，体现了福克纳叙事实验独特的诗学价值。

“叙述者之死”—帕特隆叙事诗学理论简述

近年来,法国学者帕特隆聚焦叙事中的叙述者,借鉴汉伯格、黑田成幸、班菲尔德及纽约州立大学布法罗分校一批认知学者的语言及叙述理论,提出了独特的叙述者观,有别于以热奈特开创的叙事学为代表的"泛交际主义"观点,指出并非一切叙事均是交际行为,并非一切叙事都有叙述者。帕特隆将自己的研究命名为叙事的非交际或诗学理论,该研究从新的视角出发尝试厘清叙事及叙述者概念,坚持从语言形式层面寻找叙事分析依据,在拓展叙事研究方法、丰富叙事研究内涵、促进叙事研究严谨性等方面做出了贡献。

会通与专精:杨义学术研究与文艺思想述略

杨义的学术研究具有会通与专精共存的特点,他著史贯通中国现代文学与中国古典文学两大范畴,自成一家;提出的中国叙事学理论体系和中国古典诗学"生命—文化—感悟"多维特质的创见,明确淬炼出了中国文学理论的文化专利权与理论原创性;以学术史的材料作方法论的文章,系统阐明了中国现代学术方法通论"双构四点一基础"的总体特色;提出的"重绘中国文学地图"的命题,既为现代中国创设了一种与时俱进的文学学理体系,也为中华文化搭建了一个更加深层、本质的文学解释空间。

《再现、批判、诗性:“后9·11”小说诗学伦理叙事研究》简介

浙江树人大学人文与外国语学院吴荣兰讲师著,中国社会科学出版社2019年3月出版,23.8万字。该著主要研究21世纪英美文学中的经典"后9·11"小说,以"9·11"恐怖袭击事件对美国乃至全球的政治、社会和意识形态影响为背景,以萨义德的东方主义理论、亨廷顿的文明冲突论和以卡鲁斯、多米尼克·拉卡普拉为代表的创伤理论、以巴特勒为代表的非暴力伦理等理论为支撑与指导,采用文本细读与历史批评相结合的方法,重点探讨“后9.11"文学中的三个核心要索:创伤的再现、理性的批判和诗学伦理救赎,以此展现“后9+11"文学这一特殊文学门类将“悼歌”“批判”“救赎”合三为一的美学机制所特有的伦理价值与审美意义。

东山歌册的女性音乐诗学解读

东山歌册是福建省东山县广为流传的民间说唱形式。它以其简单上口的曲调、朴实的风格和丰富的内容在东山妇女之间流传了六百多年,并在繁盛的清代嘉靖年间,由东山传至澎湖列岛和台湾南部地区,被喻为当地妇女的生活教科书。本文从唱词结构、音乐形态、女性主义等视角进行解读。