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两宋山水画图形样式与造境的关系
被引量:
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作者
邹安刚
《晋中学院学报》
2008年第4期91-93,共3页
无论是"全景式"山水还是平远横式山水,无论是自由、随意的纪游组合山水,还是诗情、逸韵的南宋"特写式"边角山水,都是在宋人格法森严的理性思想下对"真境"的追求。而促使山水画图形样式不断变革的真正原因...
无论是"全景式"山水还是平远横式山水,无论是自由、随意的纪游组合山水,还是诗情、逸韵的南宋"特写式"边角山水,都是在宋人格法森严的理性思想下对"真境"的追求。而促使山水画图形样式不断变革的真正原因,是宋人在理解和把握对山川自然本体精神,从"图真"的描绘逐渐转向抒情写意的诗意化的过程。这些不同的形式各具特色,但都是以山川之"真"为基础,只是对真境的取向不同。两宋山水画的形式语言与造境本质内容互为因果关系。
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关键词
图形样式
雄浑刚健
优雅文秀
诗情逸韵
萧散雅
逸
造境
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题名
两宋山水画图形样式与造境的关系
被引量:
2
1
作者
邹安刚
机构
晋中学院美术学院
出处
《晋中学院学报》
2008年第4期91-93,共3页
文摘
无论是"全景式"山水还是平远横式山水,无论是自由、随意的纪游组合山水,还是诗情、逸韵的南宋"特写式"边角山水,都是在宋人格法森严的理性思想下对"真境"的追求。而促使山水画图形样式不断变革的真正原因,是宋人在理解和把握对山川自然本体精神,从"图真"的描绘逐渐转向抒情写意的诗意化的过程。这些不同的形式各具特色,但都是以山川之"真"为基础,只是对真境的取向不同。两宋山水画的形式语言与造境本质内容互为因果关系。
关键词
图形样式
雄浑刚健
优雅文秀
诗情逸韵
萧散雅
逸
造境
分类号
J212 [艺术—美术]
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作者
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1
两宋山水画图形样式与造境的关系
邹安刚
《晋中学院学报》
2008
2
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