中国山水画中的诗意与审美境界——以盛茂烨的作品《唐诗意山水图册》为例

诗意山水是中国山水画创作的重要形式,尤其在明清时期达到巅峰。诗与画结合,体现了画家深厚的艺术修养和文学素养。明代画家盛茂烨以唐诗入画,创作出意境深远、耐人寻味的佳作。本文以盛茂烨《唐诗意山水图册》六幅作品为例,通过分析其构图布局、笔墨技法、意境营造等方面,探讨中国山水画的诗意内涵和审美境界。文章认为,盛茂烨善于将诗中意境与画面意境巧妙融合,笔墨古朴雄浑、皴擦点染生动传神,意境空灵舒朗、引人遐思,彰显了诗情画意的中国山水画独特魅力,代表了中国山水画创作的最高水准,这对于继承和弘扬中国传统艺术,具有重要的启示意义。

论16—18世纪杜甫诗意山水绘画的发展历程及诗学反馈

中晚明以来,杜甫诗意山水绘画开始兴盛,先后形成两条主流。第一条主流兼总了元代文人山水的审美趣味与南宋院体的创作技法。董其昌融汇“南北宗”笔墨与设色特点,引领了第二条主流。面对新主流,石涛曾以独特的艺术精神和写意风格发起挑战。三百年绘画积累也影响了清代诗学,促使杜诗学者在选、注、评三方面作出反馈。

毛泽东诗意山水画研究——基于其盛行时期

二十世纪五六十年代,新中国在建立初期,非常重视革命建设,其中文化的建设也是不可缺少的一部分。毛泽东诗意山水画的盛行是在这样的背景中发展的:一是毛泽东在当时提出革命现实主义和浪漫主义相结合的文艺创作方法,二是毛泽东诗词本身的宏伟壮大,在这样的历史背景下,无疑推动了毛泽东诗意山水画创作的盛行。为了很好表现毛泽东诗意山水画,画家们做了很多努力,收集大量素材,通过山水画创作表现其深远意境,这既是对中国山水画创作的推动,也是对祖国文化的发展作出巨大贡献的时期,十分值得我们今天的探讨和研究。

傅抱石诗意山水画的现代性转换

傅抱石以民族美术复兴为己任,借鉴域外美术精华,对传统文人“诗意画”进行了革新,成为现代中国诗意山水画创作的典范。文章围绕傅抱石在诗意山水画现代性转化过程中,对绘画观念的现代赋形、现代性绘画语言的提炼和现代性诗意的创构等方面所进行了探究。

基于地脉文脉的诗意山水环境保护思考

诗意山水既体现在中国山水画中,也体现在人们的生活环境中,不同区域的地脉与文脉差异,山水环境呈现的风貌也不同。风景园林是传承地脉与文脉的重要载体,是营造诗意山水环境的有效途径。因此,应顺应自然山水规律,维护地脉的稳定性和文脉的多样性,避免“千景一面、千山一面、千水一面”的现状,守护诗意山水,满足当代社会发展和人类需求的同时,宣传生态环境对人们诗意栖居环境的重要性。

毛泽东诗意山水画探究

二十世纪五六十年代,新中国在建立初期,非常重视革命建设,其中文化的建设也是不可缺少的一部分。毛泽东诗意山水画的盛行是在这样的背景中发展的:一是毛泽东在当时提出革命现实主义和浪漫主义相结合的文艺创作方法,二是毛泽东诗词本身的宏伟壮大,在这样的历史背景下,无疑推动了毛泽东诗意山水画创作的盛行。为了很好表现毛泽东诗意山水画,画家们做了很多努力,收集大量素材,通过山水画创作表现其深远意境,这既是对中国山水画创作的推动,也是对祖国文化的发展作出巨大贡献的时期,十分值得我们今天的探讨和研究。

山水诗意的托斯卡纳小镇——巫山·摩天岭避暑休闲养老度假项目规划方案创作

该文以巫山·摩天岭避暑休闲养老度假项目为例,详细阐述了如何充分利用得天独厚的区位优势、交通优势、环境优势,打造一个与山水共生,充满诗意的托斯卡纳浪漫小镇的整体设计构思。

陆俨少巴蜀时期绘画风貌探析

陆俨少作为20世纪山水画代表的杰出画家,在传统经验的传承、时代创新等方面具有突出的贡献。他的绘画风格和思想面貌得到广泛流传。寓居重庆时期,陆俨少受到时代文化、历史背景、地域环境、生活体验的影响,对其后期山水画风格面貌、绘画语言、审美特征的形成具有重要的作用。通过研究陆俨少巴蜀时期在传统技法、诗意画、峡江图式表现的巴蜀面貌作品,窥探其绘画风格的成因,由此凸显地域性山水画在中国近现代山水画发展当中的独特作用。