文学纪录片诗意模式与写实主义的嵌合

作为纪录片的一种类型呈现,诗意模式致力探索影片综合时空的关联变化及表意功能。德勒兹曾提及写实主义电影的取景倾向及内容与时间的关系呈现。《掬水月在手》即是保有写实主义底色的诗意模式纪录片。该片系陈传兴执导“他们在岛屿写作”系列纪录片之一,其延续了《如雾起时》与《化城再来人》的文学题材血脉,在叙事模式与镜头表意方面亦有实验性探索。陈传兴融合古诗词内容之长与镜头形式之美,将叶嘉莹的诗与人生凝结在银幕上,建构了一个诗与影像的共同体。

《掬水月在手》:联想与想象的诗意表达

由陈传兴执导的纪录片《掬水月在手》以中国传统古典美学为文化基础,对诗词研究学者叶嘉莹与文学诗词的姻缘传奇人生进行追溯和纪录,是诗意型纪录片的一次本土化实践经历。影片传递公共文化知识信息,发现与再创中华传统文化元素,最后在缝合与间离中阐释人物品格和精神,打造了联想与想象的三重境界,但该片对于诗意呈现与非虚构原则的矛盾尚未能构成良好的对话与阐释,说明当前中国式诗意纪录片主体建构仍具有较大的探索空间。

正统品格下的“民间叙事”——汪曾祺新时期小说解读一种

本文认为汪曾祺小说的“民间叙事”受他追求的“正统品格”的影响,表现为以下三点:一、传统视角关照下的乡村人物的言说潜藏着传统知识分子“精英化”的审美心态;二、传统的价值取向和思想使汪曾祺小说侧重于表现中华民族的美好人生。三、诗意模式的建构传达了诗性写意的中国传统审美情趣。因而传统化的民间成了他的精英意识的栖居地。