抒情表达与叙事呈现:21世纪以来中国诗意纪录片的诗意性研究

21世纪以来的纪录片伴随文艺界的变幻呈现出多样化的发展模式与表达路径。各种媒介的分化与融合促成了诗意纪录片的文学特质与艺术特质的结合。《四个春天》《掬水月在手》等纪录片将文学与纪录片结合进行复调叙事,用多元的表意抒情手段引领观者驻足思考,到达“诗意栖息”的境地。本文从诗意纪录片的抒情表达与叙事呈现两方面出发,思考21世纪以来诗意纪录片表意与影像记录模式,探寻其中的留白、互文及意象的抒情和叙事的视角、方式及结构,研究诗意纪录片中的真实性问题,以期为进一步创造和生产诗意纪录片提供参考。

影像的“炼金术”:论诗意纪录片的表意与修辞

诗意纪录片是纪录片中处于边缘位置的亚类型。非叙事相关性影像的拼贴、中心发散式结构安排和多层级局部主题的设置,是诗意纪录片表意的几大方面。为了强化意义和情感的效果,它采用了多视点、简化、抽象等陌生化手法作为镜头影像的修辞方式,文本结构的修辞体现为对比蒙太奇和段落蒙太奇的运用,从而产生隐喻、转喻等修辞效果,使节奏和形式之美成为文本意义的核心,在客观记录的基础上实现了创作者对现象世界的诗性洞见,达成了记录与主观表达的有机统一。

计量电影学视阈下诗意纪录片的美学生成——以伊文思的《桥》《雨》为例

兴起于英美学界的计量电影学拓宽了电影研究的路径,该研究方法不仅是对欧美传统电影研究范式的不满乃至某种抵抗,还表明其是被数字人文背景下量化研究的热潮所驱动。从既有的文献梳理来看,计量电影学在纪录电影领域中的运用尚不多见,该方法为纪录片的形式与风格研究提供了新的分析工具。作为纪录电影的先驱人物——荷兰导演伊文思,其早期诗意纪录片作品《桥》《雨》在计量电影学定量研究方法下,开拓出了由景别、角度、剪辑构成的多维空间,由此以点带面,将早期诗意纪录片的美学生成进行可视化分析,研究结果显示,其具有大量特写景别并列、新奇视角陌生化处理、更短剪辑的节奏呈现等美学特征。

浅谈诗意纪录片的叙事话语与审美表达

诗意纪录片(Poetic Documentary)属于纪录片的亚型,其往往处于比较边缘的位置,对其叙事风格及审美表达特点进行探讨,能够为更好地理解诗意纪录片提供必要指导。文章以诗意纪录片界定与发展情况入手,对其影像叙事话语方法进行分析,并在此基础上探讨其诗意化的审美表达,目的在于帮助人们理解诗意纪录片情绪抒发、意境营造。

诗意纪录片的叙事话语与审美表达

对于形式美感的追求是诗意风格纪录片的突出特点,戏剧性矛盾冲突的弱化与去故事化叙事是其显著的审美特征。本文追溯诗意纪录片的源起,从诗化的视觉表达与诗意影像叙事、诗化的声音效果与诗意话语叙事两个层面来论述诗意纪录片的叙事话语与审美表达及其情绪抒发和意境营造。

主客之辨:论纪录片诗意化的多重关系

中国的诗意文化深刻影响着中国纪录片的创作,纪录片的诗意化包含了多重层面,即表现对象自身的诗意、生活再现所产生的诗意和艺术表达烘托出的隐性诗意等。无论是何种诗意,都是让受众在浅层真实感的基础上形成情感认同。通过对纪录片诗意化表达过程中真实与艺术、叙事与抒情、再现与表现、主观与客观、动机与效果五对关系进行思辨,阐明纪录片整个艺术系统中各个环节都是主客体的统一,有助于深化对于纪录片诗意化表达的认识和创作实践。

诗意型纪录片阐释与创意的平衡——以《轮回》为例

文章简单介绍诗意型纪录片的特点和背景,然后就罗恩·弗里克导演的纪录片《轮回》进一步探讨诗意型纪录片的阐释与创意的平衡理念。文章首先论述诗意型纪录片的基本概况,然后侧重分析诗意型纪录片的代表作品《轮回》,从其拍摄手法构图等技术外在层面、感情宣泄内在层面进行分析,最后介绍“阐释”与“创意”二者的关系并从《轮回》纪录片案例评介“阐释”与“创意”的平衡之美。本文层层递进,以小见大,希望可以使读者从《轮回》影片案例中感受到诗意型纪录片的创意和韵律美感。

目光与主体:朗·弗里克纪录片中的凝视

朗·弗里克创作的纪录片已成为当代经典的影像文本。在他的作品中,被拍摄者凝视镜头的画面成为一种突出的影像。具有明显身份特征的被拍摄者是典型的他者,他们的凝视抵制观众对画面的视觉“占有”并破坏“占有”带来的愉悦,带来一种“创伤性”的视觉体验,为观众提供了一个反思自我身份及电影观看实践中权力机制的空间。他者的凝视引发了凝视在影像文本内部的扩散运动。在形式层面,弗里克借助长镜头、高速画面与俯拍等表现形式和修辞手法,有效地制造影像对观众的“凝视”。因而,他的作品围绕着“凝视”这一核心进行建构,凸显了凝视的辩证法,既为它们所属的诗意纪录片传统赋予了新的内涵,又有机融合了当代批评理论的思考。

《掬水月在手》:联想与想象的诗意表达

由陈传兴执导的纪录片《掬水月在手》以中国传统古典美学为文化基础,对诗词研究学者叶嘉莹与文学诗词的姻缘传奇人生进行追溯和纪录,是诗意型纪录片的一次本土化实践经历。影片传递公共文化知识信息,发现与再创中华传统文化元素,最后在缝合与间离中阐释人物品格和精神,打造了联想与想象的三重境界,但该片对于诗意呈现与非虚构原则的矛盾尚未能构成良好的对话与阐释,说明当前中国式诗意纪录片主体建构仍具有较大的探索空间。

《十一书》:情义诗化的影像创新

系列微纪录片《十一书》以11位革命先烈所写"宣誓书""绝命书""请战书""托孤书""行军书""两地书""无字书""就义书""示儿书""决心书"以及"明志书"为叙事主体,充分运用主持讲述+场景模拟+真情扮演+文献资料+动画+沙画+特技包装等丰富多彩的影像创新表达手段,努力实现审美融合,生动展现了革命先烈用生命和鲜血铸就信念与忠诚、永远坚守初心和使命的崇高品格,成为中国特色主流纪录片成功走向网络传播、走向年轻受众的一个生动而成功的范例。