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张骏祥佚文《戏的念词与诗的朗诵》考释
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作者 李婷 《淮南师范学院学报》 2024年第1期93-97,共5页
署名“弓马示”的书评《戏的念词与诗的朗诵》,曾被认为是文学批评家李长之所作,其实不然。根据笔名字面含义,查阅多种笔名录,兼以比较文章所涉专业领域等信息,研究发现真正的作者应是张骏祥。张骏祥是中国现代著名剧作家、理论家和导演... 署名“弓马示”的书评《戏的念词与诗的朗诵》,曾被认为是文学批评家李长之所作,其实不然。根据笔名字面含义,查阅多种笔名录,兼以比较文章所涉专业领域等信息,研究发现真正的作者应是张骏祥。张骏祥是中国现代著名剧作家、理论家和导演,他的评价能够鞭辟入里,在理论和实践上对戏剧演出和诗歌朗诵都作出一定贡献。 展开更多
关键词 弓马示 张骏祥 李长之 的念词与的朗诵》
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戴着镣铐的舞蹈——宋代游戏诗体在明清的新发展
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作者 杨经华 《西华大学学报(哲学社会科学版)》 2010年第4期58-61,共4页
宋代是一个"以文字为诗"的全新时代。集句诗、八音歌等杂体诗以及次韵等诗学游戏在宋代达到了高潮。在宋人开拓的诗戏疆域之内,明清文人进一步拓展并超越了宋人的某些成就,尤其在集句与戏曲的融合、八音体的双重限定与次韵形... 宋代是一个"以文字为诗"的全新时代。集句诗、八音歌等杂体诗以及次韵等诗学游戏在宋代达到了高潮。在宋人开拓的诗戏疆域之内,明清文人进一步拓展并超越了宋人的某些成就,尤其在集句与戏曲的融合、八音体的双重限定与次韵形式的发展方面,表现出明清文人对演绎汉字诗意组合极致的强烈兴趣和高超能力。 展开更多
关键词 诗戏 曲集句 八音歌 倒押
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韩愈“以诗为戏”论 被引量:2
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作者 丁恩全 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》 2007年第3期102-105,共4页
韩愈的“以诗为戏”有“战诗”和嘲戏谐谑两种形式,其创作目的主要是获取乐趣,与传统的“诗言志”不同。因此,创作手段也不同,这是韩愈“以文为诗”创作手法形成的原因之一。
关键词 韩愈以 谐谑 创作目的
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论苏轼的以戏为诗 被引量:1
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作者 贺根民 《沈阳师范大学学报(社会科学版)》 2012年第3期1-4,共4页
苏轼别开生面,以戏为诗,探寻文学创作的新路径。俳优人格的浸染,苏轼张扬了清远旷达的胸襟和随缘自适的生存智慧。苏轼的以戏为诗观,不仅表现为文类技法上的融通化合,也是宋人诗学继承脉络中孜孜创新的一种突出表征,它体现了宋型文学自... 苏轼别开生面,以戏为诗,探寻文学创作的新路径。俳优人格的浸染,苏轼张扬了清远旷达的胸襟和随缘自适的生存智慧。苏轼的以戏为诗观,不仅表现为文类技法上的融通化合,也是宋人诗学继承脉络中孜孜创新的一种突出表征,它体现了宋型文学自出机杼的开放特质。 展开更多
关键词 苏轼
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略论杜甫的“戏”字诗 被引量:2
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作者 李良品 《涪陵师范学院学报》 2001年第4期85-89,共5页
杜甫的“戏”字诗,从内容上看,含义深邃,丰富多采;从形式上看,灵活多样,不拘一格;从文学意蕴上看,既注重诗歌的社会功能,也重视诗歌的继承和创新。“戏”字诗极大地丰富了我国古代诗歌的体裁,这是杜甫对我国诗歌的一大贡献。
关键词 杜甫 ”字 内容 形式 文学意蕴
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唐代球戏诗研究
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作者 王赟馨 《北方论丛》 2018年第5期61-68,共8页
唐代球戏活动兴盛,以马球和蹴鞠为主,又衍生诸多形式,满足不同群体、不同条件的需求。唐代是诗歌发展的鼎盛时期,在《全唐诗》六十九首球戏题材的诗歌中,球戏作为专门书写对象或附属意象,成为诗人写景记事、抒情遣怀的媒介,其内容也全... 唐代球戏活动兴盛,以马球和蹴鞠为主,又衍生诸多形式,满足不同群体、不同条件的需求。唐代是诗歌发展的鼎盛时期,在《全唐诗》六十九首球戏题材的诗歌中,球戏作为专门书写对象或附属意象,成为诗人写景记事、抒情遣怀的媒介,其内容也全面反映出不同球戏活动的主体、物质要求、功能表现和心态追求等文化特征。 展开更多
关键词 唐代 文化
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论魏晋时期“以《诗》为经”与“以《诗》为戏”——以《世说新语》所载用《诗》为中心
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作者 胡卫 《四川师范大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2018年第2期130-135,共6页
魏晋时期同时出现了"以《诗》为经"和"以《诗》为戏"两种矛盾的现象,分别体现了宗经和离经两种相反的倾向性。"以《诗》为经"表现出对《诗》的态度是尤为宗崇的,"以《诗》为戏"则显示出一种戏... 魏晋时期同时出现了"以《诗》为经"和"以《诗》为戏"两种矛盾的现象,分别体现了宗经和离经两种相反的倾向性。"以《诗》为经"表现出对《诗》的态度是尤为宗崇的,"以《诗》为戏"则显示出一种戏谑和幽默的态度,二者是不同性质的语言游戏。"以《诗》为经"显然是有汉一代经学意识形态的延续,而"以《诗》为戏"则反映了魏晋之际《诗》文化的新风貌。《世说新语》较为真实地再现魏晋史实,对上述《诗》文化面貌也有很好的记录与反映。在"以《诗》为经"的大文化环境下,"以《诗》为戏"显得相当特殊,值得我们深入探讨。 展开更多
关键词 《世说新语》 魏晋时期 》文化 “以《》为经” “以《》为
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陆游“戏作”诗的独创性
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作者 商宇琦 《中国韵文学刊》 北大核心 2016年第2期49-56,共8页
陆游作为中国文学史上屈指可数的高产诗人之一,创作了大量的"戏作"诗。《剑南诗稿》中"戏作"诗数量多、题材广,展现了陆游以"戏"为题的多姿多彩的生活、豁达开朗的心境与成熟练达的个性化诗风。无论是诙... 陆游作为中国文学史上屈指可数的高产诗人之一,创作了大量的"戏作"诗。《剑南诗稿》中"戏作"诗数量多、题材广,展现了陆游以"戏"为题的多姿多彩的生活、豁达开朗的心境与成熟练达的个性化诗风。无论是诙谐风趣或闲适平淡的诗风,其所折射出的均为一代爱国诗人陆游"戏作"背后的深沉悲慨之痛,幽默调侃并不是陆游"戏作"诗的主要风格。陆游的"戏作"诗立意深刻、取材广泛、风格变化多端,这些正是其"戏作"诗立足于自身并继承前人创作基础上的独特性之所在。 展开更多
关键词 陆游 作” 独创性
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马一浮《蠲戏斋诗辑佚·癸卯》管窥
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作者 张宇宁 《杭州文博》 2020年第2期66-72,共7页
马一浮《蠲戏斋诗辑佚·癸卯》为其1903年赴美游学时期诗作辑佚而成,共计6篇。其创作受个人际遇和社会环境影响,从中可观照时代之侧影。另一方面,赴美际遇促使马一浮在传统中寻求变革,其诗文始终不离家国情怀。其诗歌随着思想轨迹... 马一浮《蠲戏斋诗辑佚·癸卯》为其1903年赴美游学时期诗作辑佚而成,共计6篇。其创作受个人际遇和社会环境影响,从中可观照时代之侧影。另一方面,赴美际遇促使马一浮在传统中寻求变革,其诗文始终不离家国情怀。其诗歌随着思想轨迹的变化,从游子孤吟向家国情怀过渡。马一浮癸卯年的诗歌创作体现出的孤独意识,从个人感,怀人生际遇产生的孤独层面,上升到士人阶层忧国忧民、以道自任的时代责任感所引发的孤独层面,是为“内圣外王”的理想追求带来的精神孤独。其诗寄情而发,呈现出“孤独回转,意在兴亡”的特点。 展开更多
关键词 马一浮 辑佚 家国情怀
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论宋代禁体诗及诗人创作心态的变迁 被引量:4
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作者 张志杰 《中国韵文学刊》 北大核心 2016年第1期40-49,共10页
禁体诗是雪诗在宋代的一种新变。倘若从这种独特诗体的本体出发,可以较为合理地廓清清人印象式评点的误解所造成的遮蔽,发现禁体原初"诗戏"的性质及其间作者"诗战"的心态。并且,贯穿两宋的阐释、演绎与创作中,禁体... 禁体诗是雪诗在宋代的一种新变。倘若从这种独特诗体的本体出发,可以较为合理地廓清清人印象式评点的误解所造成的遮蔽,发现禁体原初"诗戏"的性质及其间作者"诗战"的心态。并且,贯穿两宋的阐释、演绎与创作中,禁体诗在与宴饮游戏的疏离中确立起一种诗学规范,诗人的创作心态也从骋才争胜的竞技渐趋独吟闲作的自适。 展开更多
关键词 禁体物语 白战体 诗戏 规范
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宋代诗人孔平仲杂体诗的风貌特征
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作者 蒋月侠 《盐城师范学院学报(人文社会科学版)》 2015年第1期70-74,共5页
宋代诗人孔平仲的杂体诗不仅品目众多,而且大胆革新,呈现出与前人不同的风貌特征:集句诗题材严肃,感慨深沉,首创集杜诗,开后世集杜诗之先河;药名诗则进一步拓展了主题范围及实用功能,对创作理论进行总结,且借鉴盘中诗、回文诗整首诗循... 宋代诗人孔平仲的杂体诗不仅品目众多,而且大胆革新,呈现出与前人不同的风貌特征:集句诗题材严肃,感慨深沉,首创集杜诗,开后世集杜诗之先河;药名诗则进一步拓展了主题范围及实用功能,对创作理论进行总结,且借鉴盘中诗、回文诗整首诗循环往复的特点,将离合手法扩展至全篇;四声诗中首创上声诗、去声诗、入声诗;八音诗、建除诗中始作七古。这种革新精神与他本人"不经人道语"的创作态度以及宋代文人追新求变、自成一家的文学观念息息相关。 展开更多
关键词 孔平仲 杂体 集句 诗戏 药名 四声 八音 建除
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士大夫文化心态与宋代杂体诗的新特征
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作者 蒋月侠 《汉江师范学院学报》 2019年第2期35-41,共7页
杂体诗虽属文字游戏,但宋人却要求其无异寻常诗。以诗为戏的诗学观念与创作动机,是促进杂体诗繁荣的重要因素,但真正促使宋代杂体诗成熟的内在动力还是题材与内容上的严肃与实用。宋代是典型的士大夫文化时期,政治家的责任心、文士的审... 杂体诗虽属文字游戏,但宋人却要求其无异寻常诗。以诗为戏的诗学观念与创作动机,是促进杂体诗繁荣的重要因素,但真正促使宋代杂体诗成熟的内在动力还是题材与内容上的严肃与实用。宋代是典型的士大夫文化时期,政治家的责任心、文士的审美情趣、学者的渊深学养,社会角色、身份的多重性及其心态组合的多重性质直接或间接影响着宋人杂体诗的创作及理论批评,形成了宋代杂体诗主题严肃、情感内倾、旨趣高雅等不同于此前各个时期的新特征。 展开更多
关键词 杂体 士大夫 情感内倾 人文旨趣
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叫人如何能“幽默”——《幽默诗文小品1001》指谬
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作者 憨斋 《阅读与写作》 2003年第1期20-21,共2页
日前买到一本中国青年出版社出版的《幽默诗文小品1001》(文昌、郁采、纪彦、冯仙主编),定价22.20元,600余页,已经是第三次印刷了,看样子还挺畅销的。编者在《卷首告白》中介绍了一番自己编书时如何苦寻冥搜,“最后,几乎到了每找到一篇... 日前买到一本中国青年出版社出版的《幽默诗文小品1001》(文昌、郁采、纪彦、冯仙主编),定价22.20元,600余页,已经是第三次印刷了,看样子还挺畅销的。编者在《卷首告白》中介绍了一番自己编书时如何苦寻冥搜,“最后,几乎到了每找到一篇妙文,都到了弹冠相庆的地步。让您说,到这份儿上,谁还幽默得起来?就象厨师费了牛劲,给客人摆上了一桌丰盛的酒席,自己却什么也不想吃了。” 展开更多
关键词 《幽默文小品1001》 《雅趣·情词寄管道升》 《雅趣·朴素 《讥讽·讥人觅考功》 《刺虐·吊中书左丞》 《警时·嘲北地巷曲》 幽默 谑·争胜》 《讥讽·嘲欧阳询》
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丽人影与都市风——重评张欣小说 被引量:1
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作者 赵峻 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》 1998年第2期118-121,共4页
张欣的小说读得多了,便产生一种二元对峙的审美感受。它强有力地冲击着读者的心灵,然而你同时又会觉得它是单薄的。作品显然是倾向写实的,但又充满着戏的冲突与诗的性情。各式身份的人物展示着时尚的都市风情和都市人的各样情绪,但... 张欣的小说读得多了,便产生一种二元对峙的审美感受。它强有力地冲击着读者的心灵,然而你同时又会觉得它是单薄的。作品显然是倾向写实的,但又充满着戏的冲突与诗的性情。各式身份的人物展示着时尚的都市风情和都市人的各样情绪,但没有一个人物是有血肉生气的丰满的人物。 展开更多
关键词 二元对峙 情绪 精神
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困窘中的戏谑——陆游“戏贫”诗探析 被引量:1
15
作者 彭敏 《时代文学(下半月)》 2012年第3期154-156,共3页
陆游诗歌中有大量的戏作诗,其中他常常戏谑自己的贫困生活,这是其诗歌的一个独特现象。本文探讨了陆游"戏贫"诗中所描绘的贫苦状况,并对现实生活中陆游的经济状况进行了探讨,指出陆游后期致仕后经济水平明显下降并影响到生活... 陆游诗歌中有大量的戏作诗,其中他常常戏谑自己的贫困生活,这是其诗歌的一个独特现象。本文探讨了陆游"戏贫"诗中所描绘的贫苦状况,并对现实生活中陆游的经济状况进行了探讨,指出陆游后期致仕后经济水平明显下降并影响到生活质量是其创作大量"戏贫"诗的直接原因。在陆游的戏贫诗中我们可以看到诗人的生活状况,更能感受到诗人幽默、乐观、旷达的个性。 展开更多
关键词 陆游 经济状况 幽默乐观
原文传递
抗战前后舞台语言的“自然”——从《戏的念词与诗的朗诵》说起 被引量:2
16
作者 赵雪君 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 2016年第1期56-67,共12页
舞台语言的"自然"问题,在话剧出现之前并不存在。话剧如同没有"声音呈现"传统的白话诗文一样,摸索着如何将念词自然地以声音表现。本文除提供朱自清审查洪深《戏的念词与诗的朗诵》的一手材料,便是以"自然&qu... 舞台语言的"自然"问题,在话剧出现之前并不存在。话剧如同没有"声音呈现"传统的白话诗文一样,摸索着如何将念词自然地以声音表现。本文除提供朱自清审查洪深《戏的念词与诗的朗诵》的一手材料,便是以"自然"为切入点对抗战前后围绕舞台语言的讨论进行分析。结论是:"自然"是实践与行动的概念,它超越了法则、感官知觉的层次,由身体主体展现出来。舞台上的"自然"并不自然,它需要时间,是传统与文化渐次积累的结果。 展开更多
关键词 自然 舞台语言 的念词与的朗诵》 洪深 朱自清
原文传递
Yuan Kejia's Poetics and the western influence
17
作者 Kang Dan 《International English Education Research》 2015年第1期53-56,共4页
Yuan Kejia's poetics is the theory about the modernization of the new poetry. Some of his specific views on "the poetry and non poems", "the reality and the poetry", "the experience and the poetry", "the logic... Yuan Kejia's poetics is the theory about the modernization of the new poetry. Some of his specific views on "the poetry and non poems", "the reality and the poetry", "the experience and the poetry", "the logic of the imagination", and "the drama doctrine" and other problems and the poetics texts are influenced by the western poetry, poetics or the literary theories. But it is not the summary of the Chinese theories of the western poetry or the Chinese version of the western poetry or the literary theories, but an attempt to "use all the cultural and academic achievements to come close to the literature and understand the literature", to develop the Chinese noetics. 展开更多
关键词 Yuan Kejia POETICS WESTERN INFLUENCE
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三幅画
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作者 宗璞 《语文世界(上旬刊)》 1997年第9期6-7,共2页
戊辰龙年前夕,往荣宝斋去取裱的字画。在手提包里翻了一遍,不见取物字据。其实原字据已莫名其妙地不知去向,代替的是张挂失条。而连这挂失条也不见了。业务员见我懊恼的样子,说,拿走罢,找着以后寄回来就行了。我们高兴地捧了字画回家。... 戊辰龙年前夕,往荣宝斋去取裱的字画。在手提包里翻了一遍,不见取物字据。其实原字据已莫名其妙地不知去向,代替的是张挂失条。而连这挂失条也不见了。业务员见我懊恼的样子,说,拿走罢,找着以后寄回来就行了。我们高兴地捧了字画回家。一共五幅,两幅字三幅画,一幅幅打开看时,甚生感慨,现只说这三幅画。三幅画均出自汪曾祺的手笔。老实说,在1986年以前,我从不知汪曾祺擅长丹青,可见是何等的孤陋寡闻。原只知他不只写戏还能演戏,不只写小说散文还善旧诗,是个多面手。四十年代初,西南联大同学上演《家》。因为长兄钟辽扮演觉新,我去看过戏。 展开更多
关键词 汪曾祺 性情中人 汪曾棋 水仙花 真性情 沈从文 西南联大 王国维 四十年代
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《三幅画》的导读
19
作者 童晓语 《语文世界(上旬刊)》 1997年第9期7-7,共1页
[赏读录]这是冯宗璞记老友汪曾棋的一篇散文佳作。开头算是引子,结尾算是尾声,中间正文部分才是记汪曾棋的。“三幅画均出自汪曾棋的手笔”一句,交待了三幅画的来历,接下去不马上转入对三幅画的介绍,却先漾开一笔:“在1986年以前,我从... [赏读录]这是冯宗璞记老友汪曾棋的一篇散文佳作。开头算是引子,结尾算是尾声,中间正文部分才是记汪曾棋的。“三幅画均出自汪曾棋的手笔”一句,交待了三幅画的来历,接下去不马上转入对三幅画的介绍,却先漾开一笔:“在1986年以前,我从不知汪曾棋擅长丹青,……原只知他不只写戏还能演戏,不只写小说散文还善旧诗,是个多面手。”汪曾棋能演戏——四十年代初西南联大同学上演《家》,汪曾祺扮演的更夫给作者留下深刻的印象;“现在眼前还有那老更夫的模样,耳边还有那声音,涩涩的,很苦。”汪曾棋善旧诗——半张撕破的香烟盒纸上的游戏之作读来都令人意兴盎然。至于汪曾祺的小说、散文和戏剧上的成就,作者没有介绍——读者早就熟悉了。然后时间拉回到1986年春,作者“偶往杨周翰先生家,见壁悬画图,上栖一只松鼠, 展开更多
关键词 汪曾棋 西南联大 散文风格 四十年代 汪曾祺的小说 正文部分 香烟盒 1986年 点睛之笔
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三幅画
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作者 宗璞 《语文世界(中旬刊)》 2001年第Z1期17-18,共2页
关键词 汪曾祺 宗璞 真性情 沈从文 西南联大 水仙花 《家》 香烟盒 性情中人
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