误导·拒阻·逃脱:从标题与正文间看赵丽华的诗歌张力

赵丽华的诗歌通过题章之间的意外组配,形成了一种特殊的"召唤结构"并把诗歌阅读的整体观推进到了这样一个层面:必须把诗歌作品的标题纳入对诗歌的整体观照之内。赵丽华的诗歌通过标题误导、正文解构等手法,最后在整体上形成阅读的深度拒阻。虽然她的言说是要从意义世界逃脱,但恰恰是她的拒阻与逃脱,更大地激发了读者的阅读欲望。赵丽华的诗歌对读者习惯性的正解与知识性的解读形成挑战,是以警醒语言对日常疲惫语言实施反抗的一部分。

“我即是你? 你何曾是我?”——李金发的现代体验与其诗歌张力

李金发独特的现代体验导致了其诗歌的内在张力,在诗歌内容上,展示的是诗人在"现代"与"传统"冲突间的进退失据;在表现形式上,是以"象征"为代表的西方现代表现手法和中国古典诗艺"比兴"之间的矛盾;在诗歌语言上,是中国古典虚词的和异域语言单词的大量使用而导致诗歌语言的扭曲与暴力;在审美形态上,是审美与审丑之间的对立。

论郭永秀《筷子的故事·故事篇》的诗歌张力

郭永秀《筷子的故事·故事篇》是新加坡华文文学中极具影响力的代表作品,具有时间张力、语言张力和情感张力。其中,时间张力体现在郭永秀擅长从筷子、毛笔、茶等小切口入手,追溯五千年悠久的中国历史,在诗歌中展现出历史维度;语言张力体现在他巧妙运用潜喻、物喻等隐喻手法增加诗歌的阐释角度;情感张力则体现在他简短的诗句中迸发出的追寻文化之根和边缘漂泊的复杂思想感情。

诗歌语言的张力建构

在诗歌的审美接受中，感受甚于思想。诗中被把握的事物是作为非概念的事物被把握的，是诗人在他自己的生命体验中获得的东西，常常可感而不可言说。因此，一首好诗的语言建构要有足以使人感知其不可言说的意蕴的强度，才能打破日常语言传达中理性习惯的遮蔽，进入艺术审美...

特殊的逻辑智慧:悖论诗语的实质及其表现形式

克林斯·布鲁克斯认为悖论是一种诡辩难当、巧妙机智的语言,其逻辑建立在各个层面间相互倾斜、交叠、差别的矛盾上,这大致与张力的属性吻合,也是张力诗语的鲜明特征之一。而笔者更为强调悖论诗语的本质是一种互否、互斥的关系结构。通过大陆欧阳江河与台湾周梦蝶为证,讨论悖论诗语多种表现样式。同时指出,在互否的等价排斥中,要警惕相互抵消的危险。

论诗歌语言的张力与格言意味

诗歌语言张力的具体内涵是如何在诗歌实践中体现的?诗歌语言的格言意味与哲理有何区别?本文对这两个问题进行了有益的探讨和论述。