郭小川50年代诗歌探索的知识分子意义

一直被认为是“战士诗人”的郭小川,在50年代中后期的诗歌探索中却以“独特而新颖”的创见,表明了一个知识分子诗人个性的坚持和主体意识的觉醒,揭示了一代知识分子在投身革命过程中的复杂情感和思想矛盾,显示了个人与时代冲突独特的知识分子意义。

儿童视角下的诗歌探索——钟代华儿童诗研讨会综述

四川省作家协会会员钟代华,是近年来走上诗坛的青年诗人,他同时从事抒情诗和儿童诗创作,先后出版了抒情诗集《微笑》和儿童诗集《纸船》,作品多次被收入抒情诗和儿童诗选本,并获得“陈伯吹儿童文学奖”、“小天使铜像奖”、“重庆文学奖”等各级奖励20余次,受到诗界、儿童文学界的关注与肯定。为了总结钟代华儿童诗创作成绩,探讨儿童诗的文体规律和发展路向,推动儿童文学的创作,5月4日至6日,上海《少年文艺》编辑部、四川省作协儿童文学委员会、重庆作家协会、四川少年儿童出版社、重庆出版社、《红领巾》杂志社等单位在四川永川市联合举行了钟代华儿童诗研讨会。来自上海、成都、重庆、永川等地诗歌界、儿童文学界的作家、诗人、评论家等60余人参加了会议。与会代表就以下几方面进行了研讨,并取得了一定的共识。

“诗亡”说质疑——《诗经》至《楚辞》年间诗歌探索

《诗经》至《楚辞》年间诗歌,是指《诗经》以后,屈原赋出现之前的诗歌。它大约经历了从春秋中叶到战国中叶的近三百年时间。这近三百年,向被视为散文大放异彩和诗歌沉寂消歇的时代,诗歌的研究几乎成了“空白”。追溯原因,除了世远籍湮,茫昧难觅,散篇残句,真伪杂糅,以及一直未曾出现诸如《诗经》、《楚辞》、《乐府诗集》

新课程视野中的现代诗歌探索

新课程高中语文现代诗歌部分位于必修一第一单元和选修《中国现代诗歌散文欣赏》。新课程标准要求学生阅读优秀诗歌，培养鉴赏诗歌的浓厚兴趣并掌握鉴赏诗歌的基本方法，注意从不同角度和层面发现诗歌的意蕴，获取新的阅读体验。我结合着新课标的要求谈谈新课程中现代诗歌及其教学。

论闻一多诗歌艺术探索的得失

闻一多是中国新诗史上具有特殊地位的诗人,新诗理论的勇敢探索者和积极实践者。他的诗歌理论和创作实践在我国新诗史上闪烁着耀眼的光彩,为奔涌的新诗潮冲出了一条新的航道。一个真正称得起诗人的人应该有属于自己的东西,要能唱出与众不同的美妙旋律。闻诗有自己异常强烈的爱国主义激情;有自己独特的繁丽纵横的意境、谨严凝重的气度;有自己独有的引人深思的忧郁和愤激;有自己特别的优美而动人的情趣;

臧克家的诗歌艺术

臧克家是我国新诗史上有影响有特色的诗人之一,他几十年的诗歌创作,丰富了我国诗歌艺术的宝库。正确地认识和总结他在诗歌艺术探索中取得的成就和经验,无疑,对我国新诗的发展,将有很大的借鉴意义。下面,将从其反映生活和抒情状物的特点、多种艺术手法的运用、深沉含蓄的艺术风格等方面做一分析。

漫论朗诵诗的勃兴与诗坛繁荣

(一) 过去的十年,是诗歌探索的年代,是新诗群勃起的年代。如今,新诗看到了前方阔亮的地平线,“不景气”的唉叹好不容易从关注诗歌命运的人们的笔底消失了。抑或是发生在诗坛以外的事情,有种现象似乎尚未引起诗家的关注。一面是有的报刊在声言撤掉诗的座位,一面是乡村牧童骑在牛背上向诗人招手,一面是书店的经理拒绝在诗集征订单上签字,一面是许多青年读者在传抄《风流歌》。

论特瓦尔多夫斯基

翻开当今的苏联文学史我们看到,在苏维埃诗坛上,可以称为“伟大的“诗人并列专章论述而载入文学史册的,除了马雅可夫斯基和叶赛宁之外,就只有特瓦尔多夫斯基。马雅可夫斯基和叶赛宁在三十年代之前都先后悲剧性地结束了自己的生命。三十年代以后至今半个世纪,特瓦尔多夫斯基被公认为苏联诗坛的杰出代表。他在苏联诗界的地位,是无可争议的。然而,他并不是轻而易举地获得了这么大的成就。

为大众的诗——读毛翰《陪你走过这个季节》

为大众的诗———读毛翰《陪你走过这个季节》许霆接到毛翰先生的诗集《陪你走过这个季节》，展读来信，毛翰关于“想把诗写得大众化一些”，走“这样一条‘大众诗歌’之路子”的说法，倒使我吃了一惊。因为我由此想到了２０年代的民众文学提法，３０年代的大众诗歌运动，...

爱的祈祷——读叶延滨诗集《蜜月箴言》

这是一个很有意义的周末,我们在远离闹市的那所“冬冰居”守候黄昏来临,我们传阅着诗人叶延滨刚刚赠送的《蜜月箴言》(湖南文艺出版社90年4月第一版),这是他新近出版的第七部诗集。夜幕落了下来,窗外有秧苗的清纯气息和隐隐蛙鼓,我们情不自禁地朗诵起这位诗人的作品。这要比那种静止的感受更为生动,我们对他这部诗集的批评,是这样开始的。 关于诗人叶延滨的评论,不少评论家已经进行过很有系统的工作,而我们所要做的只能是:作为诗人,谈谈我们对那些诗行的感受。

谈俞平伯先生对于古典诗歌艺术的探索

研究“五四”运动中涌现的著名进步作家,人们不难发现他们都具有一种积极的探索精神,这种精神使他们在当时及其后的创作与研究活动中作出了无愧于自己时代的贡献。鲁迅、郭沫若、茅盾等的范例是大家熟悉的,这里毋须赘言。本文拟集中谈谈俞平伯先生在古典诗歌艺术探索方面给予我们的启示。文学史以它无数生动的事实告诉我们,在文学遗产(包括中国的和外国的)面前,作家可以有两种态度,一是做它的奴隶,亦步亦趋,不敢越雷池一步:一是做它的主人,驱使它为自己服务,大胆创造,开文苑一代新风。和许多新文化运动的杰出之士一样,俞平伯先生的探索活动,采取的无疑是后一种态度。

对历史做出的交待——《中国·四川新时期诗选》谈片

在新时期中国诗坛上,四川诗歌创作引人注目。培贵主编的《中国·四川新时期诗选》具有精、全、信三大特点,较完整地勾勒出四川新时期诗歌发展的历史面貌。

思潮消失后的诗歌

谈论后新诗潮诗歌，有许多的立场和角度，可以说“不懂”，说“诗歌激怒了读者”，也可以说好诗并不比任何一个时代贫乏，只是一些人有眼无珠。观看问题的立场、角度不同，得出的结论自然不同，这是诗歌文本进入交叉见解的公共语境后的正常现象。但现在不太正常的是，非难...

评龙彼德近作及其诗探索

评龙彼德近作及其诗探索顾祖钊当代中国正在探索新路，当代中国诗歌也在探索新路。而当中国的经济已有了令人瞩目的实绩时，诗歌的探索是否有了结果呢？这却是索绕在评论家心头的问题，几乎谁也不敢下断语。但是，当你读完龙彼德的新诗集《铜奔马》和《魔船》之后，你便会...

在“现实”与“规范”之间——贺敬之文学创作转型论

贺敬之“文革”前的文学创作道路大体可分为四个阶段:早年的诗歌探索阶段(1939—1941),以“批判现实主义”为主;1942年后以新歌剧(秧歌剧)创作为主的“革命现实主义”阶段;1949年建国前后在新歌剧领域里的“现实主义深化”阶段;1956年后的“两结合”阶段,以政治抒情诗创作为主,突出“革命浪漫主义”特征。由于第二和第四阶段学界已有定评,本文着重探讨第一和第三阶段的文学创作,并从“现实”与“规范”关系的角度,揭示贺敬之“文革”前的文学创作转型。

卷首语

正当本刊一月号初校之时,适逢毛泽东《诗四首》公开发表,本刊特地撤换稿件,予以补发,想来会受读者欢迎。令1993年诗坛瞩目的"人民保险杯"

大地与天空——非思想体系(与维塔利·阿穆尔斯基的对话)

在当代正在进行的俄罗斯诗学中的诗歌探索的背景下，您的创作中很强烈地表现出了对言语内在潜能的展现的探索与追求。对此您将有什么样的阐释呢？