洪、细音韵:诗人情感与诗歌韵律的契合点

正像汉字是世界上最善于表情达意的文字一样,中国古典诗歌的抒情性也体现在诗的形式本身,中国古典诗歌的韵律中也渗透了诗人的主观情感．在这个意义上,可以说诗韵与心韵是密切相关的．

俄汉古典诗歌韵律之对比研究

俄汉古典诗歌韵律之对比研究王宗琥洛阳外国语学院一、在任何一个民族的文化艺术宝库中，诗歌都应该是最璀璨夺目的一颗明珠。它以浓缩的内容和精美的形式折射着人类智慧的光华，把人类语言的魅力发挥到了极致。所以无论在哪个时代，诗歌都代表着文学创作形式的最高境界。...

诗歌韵律革新的可喜尝试——评何绍甲《汉语歌词规律初探》

诗歌韵律革新的呐喊与诗歌内容革新的呐喊一样,由来已久:如果从戊戌变法前夕梁启超等人提倡“诗界革命”算起,已经90年了;如果从“五四”新文化运动算起,也历时将近70载.这期间,诗歌内容革新的成绩是卓著的,真乃“天翻地覆慨而慷”;而诗歌形式的革新呢?虽然也有成效,诸如冲破旧格律的限制创新了自由体,引进了节奏感鲜明的阶梯诗等等,可惜这些品种都是没有明显的韵律准绳的.60年代初期,报刊上曾一度掀起新诗韵律探讨的热潮,但却探而未果,就被随即而来的浩劫遏止了.所以迄今为止。

从诗歌韵律看《氓》中人物感情的变化

诗歌属于韵文,它是合乐的。即便是后来的文人创作的诗歌,格律的要求和限制,在很大程度上仍受着音乐影响,用韵也就是构成诗歌格律的主要手段之一。诗歌又是用来抒发感情的,因此,诗歌的韵律又与诗歌的感情密切相关的。透过诗歌的韵律去分析诗歌中隐含的感情,也是鉴赏诗歌的方法之一。

“韵”之离散:关于当代中国诗歌韵律的一种观察

一当代新诗不仅诞生于一个充满着集体记忆与公共语式的时代,而且,对于某些集体记忆(或者意识形态)的抵抗,是当代新诗持久且根深蒂固的“母题”之一。要明了当代诗歌与“韵律”以及背后的同一性的复杂纠葛,先得思考所谓“韵律”究竟是什么,它与整个社会和文化的结构有什么联系;还有,它在1949年以来的当代中国历史中究竟发生了什么。

唐前辞赋句式演变与诗歌韵律节奏

唐前辞赋句式演变一方面突出了屈原骚体的基本节奏句式与核心韵律节奏,另一方面又产生了诗体语言,反映了唐前辞赋与诗歌韵律节奏对唐前辞赋句式演变的双重制约。《离骚》对《九歌》基本韵律节奏革新所呈现的核心韵律节奏,孕育了五言诗体节奏句式的产生。辞赋核心韵律节奏在唐前辞赋创作中的实践与五言诗体的创作实践同步进行,促进了"五言腾踊"的文人五言诗高潮的到来。

三字脚与五言诗的韵律——以《文选》诗歌卷为考察对象

通过对《文选》五言诗中"三字脚"各种形式的调查,可以证明三字词只占其中一小部分。在右向音步规则与循环音步规则中,应采用循环音步规则对汉语诗歌进行分析。同时,在对"三字脚"节奏进行分析时应加入空拍这一因素。调查还证明,三字脚并不是所有单音节语言的普遍节奏形式,而是在汉语诗歌中特别发展起来的。

诗歌的韵律

本文着重论述了诗的韵律。它分为四个部分:一,诗的基本形式——音步。第二、第三部分分别以实例分析韵律在诗中的具体运用。第二部分以"湖畔派"的魁首威廉·华滋华斯的民谣体《露丝》为例,很自然地创造出在远离喧嚣的都市的乡间小道上沉思的意境。第三部分以继华滋华斯之后英国桂冠诗人丁尼生的"碎裂,崩溃,碎裂"一诗为例,它的特点是节奏快、爆破多,是诗歌形式和内容结合的典范。把诗人悼念亡友海拉姆时那种悲痛表现得淋漓尽致。本文通过对诗歌韵律的阐述,探讨如何欣赏英文诗歌并从中获得乐趣。

哈萨克族民间艺人口头创作中的韵律特点

文章运用人类学、文学与韵律学相结合的研究方法,参照15～18世纪哈萨克族民间艺人口头创作的诗歌文本,对其创作中所使用的韵律进行了系统的分析归类。其所运用的韵脚主要有喀拉约令、阿依喀斯、恰里斯、叶格孜、考斯尔玛、曲布尔提帕勒和叶里克提等,这些韵律不仅押脚韵,而且押头韵的现象也很普遍。这一修辞手法既反映了哈萨克族民间艺人口头创作的特色,又显现了哈萨克语自身构造的特点。

涅克拉索夫诗歌中的民间文学因素

涅克拉索夫诗歌中的民间文学因素是其创作必不可少的艺术特征之一,诗人广泛吸收并借鉴了民间文学的语言、韵律及其表现手法,并对它们进行了独特的艺术加工。通过分析涅克拉索夫诗歌语言的口语化特征、诗歌韵律的歌谣性特征、表现手法的形象性特征,进一步阐释诗人非同寻常的诗学风格,同时为中国学界的涅克拉索夫学提供一个新的研究思路。

駢文韻律與超時空語法——以《蕪城賦》爲例

'駢文'得名於文章排句之方式、'四六文'得名於造句之字數。漢魏以降,駢文儷偶便成爲中國古典文學的一個重要文體。理論上説,文學語言、文體形式均根植於該語言的語法機制。然而,爲什麽駢文句式要四六?四六的拼搭有何必然?四六之美何在?駢文離開'四'和'六'還是不是'駢文'?此類問題仍然有待回答,本文即探討這方面問題的一個嘗試。

从数字看当前诗歌的几个问题

数据表明 ,当前有一部分诗歌远离数量最大的普通读者 ,走向小圈子化、高学历化或者“贵族化” ,普通读者对诗歌则明显疏远。同时还反映出我国诗歌界一个不应忽视的问题 ,就是讳疾忌医 ,即不愿面对诗歌创作处于相对低潮的现实 ,不愿正视诗歌本身存在的问题 ,包括大量失去读者的原因 ,一味地把读者的疏远视为外部环境的变化和读者兴趣的转移。本文并指出 ,在形式方面 ,新诗迄今为止主要完成了文体语言 (由文言向白话 )的转换 ,还面临着诗体构建的重大任务。诗作者应该以开放、宽阔的心态 ,致力于发掘现代白话的魅力 ,构建新诗韵律和体式 ,拓展诗歌的内容和境界 。

发音词典辅助英语诗歌的“美育乐教”——以许渊冲译诗《长相思》欣赏教学为例

乐教是美育的重要组成部分,诗歌是乐教的有效方法。为有效解决中国学生因音节、重音知识欠缺出现的英语诗歌节奏、韵律学习难题,越来越多的英语教师开始重视在英语诗歌教学中运用发音词典,以突破英语诗歌韵律、节奏学习瓶颈,更好地开展英语诗歌欣赏教学。

浅谈英汉诗歌音韵美与意象美的关系

诗歌中音韵与意象的统一是古今中外无数诗人追求的最高境界,因为这种统一即是诗歌语言形式与思想内容的完美结合,一首优美的诗歌如同一支韵度飘扬的乐曲,能以其美妙的意象和和谐悠美的声韵感染人,令人陶醉。音乐家使用旋律、节奏、和声、复调等手段对音乐语言——乐音进行巧妙的排列组合,创作出高低、响沉、急缓、平稳、起伏交错呼应的乐章来表达人类思想感情或模写广袤大自然中的美妙夭籁;而诗人除用诗句精心构建美妙意象外也常常根据诗歌语言的语音特点进行类似音乐旋律、节奏的处理,创作出整齐和谐,清新悦耳的诗篇。

试论德拉·梅尔的诗歌艺术风格

试论德拉·梅尔的诗歌艺术风格刘仪华瓦尔特·德拉·海尔（ＷａｌｔｅｒＤｅｌａＭａｒｅ．１８７３—１９６５）是一位艺术风格独待的英国诗人。田于他在名噪一时的“乔治五部诗集”中发表了作品．有人就把他归纳到所谓“乔治派诗人”之列，但是，德拉·梅尔作为诗人的艺...

中国诗歌的叙事性起源与发展特征

中国诗歌从诗经时代就走上了一条以抒情为主的发展道路,但另一方面中国的诗歌的叙事性因素也发端于那个时代。中国的传统社会制度与中国诗歌的表现形式都使中国诗歌在其发展过程中一直表现出浓重的抒情色彩,这样中国诗歌的叙事性发展特征就有其特殊性。

声乐套曲《冬之旅》演唱分析

声乐套曲《冬之旅》是舒伯特艺术歌曲作品中最重要的一部分。这部套曲旋律优美,充满忧郁、凄凉的气氛,听者无不为之动容。本文从情感、情绪、旋律、钢琴伴奏以及诗歌韵律与语言特点等方面对《冬之旅》的演唱进行了分析。

朱生豪与卞之琳《哈姆雷特》译本对比

莎士比亚的《哈姆雷特》作为人类文学史上的不朽名作,历来被诸多译者所亲睐,其译文也呈百花齐放之态势。本文通过对比朱生豪和卞之琳这两位中国翻译家对《哈姆雷特》的译本,从翻译策略、文本语言的选择和诗歌的韵律这三个方面进行对比,旨在展示莎士比亚原著之神韵,揭示译本之间的差别和产生原因,使读者对原著和译文之间的转译有更好的理解。

试论《福乐智慧》的语言及修辞特色

长诗《福乐智慧》是维吾尔民族文学艺术集大成的著作,也是维吾尔民族最可宝贵的语言修辞的宝藏,它在诗歌韵律的运用、艺术手法的创新、修辞格的选择上,都显得极富特色,这些都需要进行深入细致的研究。