长诗结构三式──谈唐代三首著名长诗的结构

长诗结构三式──谈唐代三首著名长诗的结构赵仁珪凡喜爱读诗、写诗的人都知道，长诗最忌平冗散缓，一旦如此，读者便会越读越扫兴，始则想跳过几行，终则不能卒篇。诗写成这样，算是彻底失败了。究其原因，不外有二。一是内容太平庸，只好小题大作，拉长篇幅，这里姑且不...

从典故叙事到情境创置——李商隐《泪》诗的结构与意义

李商隐有《泪》七律诗一首,因其表现手法的特异,历来颇引人关注,但所获评价却截然不同。赞赏者说“此义山独创之绝作也!”(冯浩《玉谿生诗集笺注》)但意见相反者却说此诗“卑俗之至,命题尤俗。”(纪昀《玉谿生诗说》)——这里引的是清代两位著名说诗人的观点。

济慈六大颂诗结构的研究

本文运用诗歌篇章修辞理论，以诗歌主题为中心，分析了英国著名浪漫主义诗人约翰·济慈的《心灵颂》等六大颂诗的诗歌结构，指出济慈的六大颂诗的结构经历了从松散到紧凑再到完美的过程。

《关雎》的原始结构与爱情本相

《关雎》是《诗经》第一诗，但《关雎》的结构却很少引起讨论。本文支持《关雎》错简说，并从“《关雎》之乱”、“乐而不淫，哀而不伤”、风雅七诗的结构、采艹杏的劳动程序、《诗经》中“采”字的位置与频率五个方面探讨了《关雎》的原始结构；又从“关关”并非雌雄和鸣、《关雎》中鸟与人的对应关系两个方面，演绎了这个上古时代的爱情故事——贵族青年单恋平民少女的乐哀情怀。

唐诗英译与语言逻辑

唐诗英译与语言逻辑张庆路诗歌是一种比较特殊的文学形式。我们一般很难笼统地下结论说诗歌必须符合语言逻辑或诗歌不必符合语言逻辑。有些诗歌允许出现不符合一般语言逻辑的现象，但就中国的大部分唐诗来说，由于它们大多以质朴无华的写景、叙事、抒情、言志为主，其本身...

《西风颂》的结构及其思想意义

诗的内在生命,是诗的精髓所在。诗人通过一定的诗歌结构和形式所表达的思想感情诉诸读者的感官而给以官能的愉悦感受。这种愉悦是生命的“流溢”,而要维护并表现这种诗的内在生命,则就需要组成诗这个有机体的各部分相互合作,并且均服从于诗的有用的目的。因此,诗的结构对于体现诗的内在生命显得尤为重要了。雪莱《西风颂》一诗的内在生命正是由其独特的结构所维护和体现的。

浅论诗及其审美特征

浅论诗及其审美特征卢洪涛我国是一个诗的国度。诗这种文学样式，在我国文学史上最为源远流长且得到了长足的发展，诚如闻一多先生所说：“从西周到宋，我们这大半部文学史，实质上只是一部诗史。”因而，要了解中国文学乃至中国文化，就不能不了解诗。一、诗是什么？对于...

“特特寻芳上翠微”解析

“特特寻芳上翠微”解析□杨军岳飞《池州翠微亭》诗道：“经年尘土满征衣，特特寻芳上翠微。好山好水看不足，马蹄催趁月明归。”这是一首思想性和艺术性都很高的小诗，入选中学语文自读课本是很合适的。课本所附简要注解也较好地传达出这首诗的意境，有助于读者理解原作...

《女神》艺术价值的新认识

几乎任何一部中国现代文学史论著都毫无例外地认为《女神》是“开一代诗风”的新诗奠基之作。这是毋庸置疑的,但是,这种肯定都是针对“早期白话诗平实而缺乏想象力,冲淡而感情浓度与强度都不足的诗风,显然不能充分反映五四时代精神”而言,仅仅是关于《女神》的思想研究,而没有涉及到关于《女神》艺术价值本身的研究。事实上,《女神》在中国现代诗歌史上的价值,并不仅仅因为它的“时代精神”。

论新月派的和谐节奏诗学

和谐节奏理论的代表人物主要是新月派诗人,他们认为节奏体现的是一种和谐关系,即一种"音节流转和有机整体"的美学效应。在节奏单元建构上,他们追求"等时性"和"比例"感,其中孙大雨提出"音组"说,饶孟侃提出"拍子"说,闻一多提出"音尺"说。他们重视节奏层级的组织,特别注重行式建设,孙大雨对"音步内的音节数"与"诗行内的音步数"作了探讨,朱湘强调"行的独立"与"行的匀配"。在诗体建构中,新月诸人大都运用"参差均衡"的结构之法,在音韵试验中追求"统一和协调"。这种诗歌节奏追求是对"五四"时期诗歌观的进一步拓展和创造性实践,表现出了新诗形体建构的自觉。

悬崖边的树

不知道是什么奇异的风将一棵树吹到了那边--平原的尽头临近深谷的悬崖上它倾听远处森林的喧哗和深谷中小溪的歌唱它孤独地站在那里显得寂寞而又倔强它的弯曲的身体留下了风的形状它似乎即将倾跌进深谷里却又像是要展翅飞翔……