论话剧表演与影视剧、曲艺表演的不同

在我国,剧、戏、曲等艺术种类丰富,无论是话剧、戏曲还是影视剧都具有我国的特色,孕育着民族气息。但是各种艺术之间又存在着明显的异同,本文旨在浅论话剧表演与影视剧和曲艺表演在特点、方式上的不同,从而促进艺术今后更好的发展。

曲艺专业及学科发展与中国演剧体系的构建——访谈中央戏剧学院院长郝戎

构建中国演剧体系包括演剧人才培养的现代教学教育体系、创演实践的中国形象体系以及主体性、原创性的学科学术体系。2022年,曲艺纳入本科专业目录和研究生学科目录,可以成建制地发展曲艺专业,培养人才,建设并完善曲艺的学科学术体系。曲艺是中国表演艺术的源头之一,现代以前,曲艺与戏曲是中国叙事性表演艺术的主体构成。近现代以来,戏曲与曲艺一直在寻求现代化转型;而引入的话剧艺术,则一直在探索民族化的路径;民族化与现代化的结合,可以探索话剧—戏曲—曲艺三位一体的表演学派和学科构成,涵养具有中国特色的演剧体系。

戏曲现代戏要重视戏曲结构——从刘鹏春同志的三部剧作谈起

刘鹏春同志近年创作的《皮九辣子》、《龙二瞎子》和《水淋淋的太阳》三部剧作,都以生活气息浓郁、人物语言生动、主人公形象鲜明和各自触及现实矛盾的深广度等,首先使我们感受到,他对自己所描写的对象是熟悉的,有体验的,并有独到的见地。如果从这些方面选择任何一个课题进行分析、评论的话,那么毫无疑问、都存在着不可低估的价值取向。但我同时也觉察到。

欲穷千里目 更上一层楼——川剧剧种学研究初探

吴乾浩同志的《川剧理论研究与川剧剧种学的建立》一文说“川剧艺术理论研究这个头是开得很不错的。……川剧剧种学的建立指日可待。”并指出了建立川剧剧种学的必要性和重要性,我认为是正确的。因为只有剧种而没剧种学的研究,剧种便不可能健康地发展,相反会在盲目实践中不断产生这样那样的危机。但剧种学的建立不是一朝一夕可以完成的。所以,我们的川剧研究工作者“欲穷千里目”,必须在现有基础上“更上一层楼”。尽快建立起完整的科学的川剧剧种学。

论“戏”

说来惭愧,搞了几十年的“戏”了,却对什么是“戏”仍不十分明白。我国的古人,有称“百戏”、“散乐”的,有称“戏文”、“杂剧”的,也有称“曲”、“词曲”、“传奇”的,五花八门,不一而足。现在似乎有了统一的标准了:中国土产的戏叫做“戏曲”,外国传入的话剧叫做“戏剧”。所以,《中国大百科全书》既有讲戏曲、曲艺的“戏曲曲艺卷”,又有讲话剧的“戏剧卷”。然而,我仍然感到糊涂:既然戏曲不是戏剧,那是什么东西?它与戏剧的关系如何?两者是并列的吗?歌剧、舞剧、滑稽戏等算戏曲还是算戏剧(话剧)?总之,许多问题还是弄不清、讲不通。没有办法,我只好用一个“戏”字概括之。

小歌剧,你在哪里?

编辑同志: 六五计划第三十三章第一节《电影、艺术》中指出:“努力发展话剧、戏曲、歌剧、舞剧、音乐、舞蹈、曲艺、杂技、木偶、皮影、绘画、雕塑。

金秋十月,舞台百花开——观新中国成立五十周年优秀剧目展演有感

由文化部主办的庆祝中华人民共和国成立五十周年全国优秀剧目献礼演出,于1999年8月15日在北京拉开帷幕,历时两个月,共演出来自全国各艺术院团包括话剧、戏曲、歌剧、舞剧。

以假当真的“真”——二人转审美谈

二人转究竟是曲艺还是戏曲?这个问题似乎没有争论的必要了。它两栖两属,既是曲艺,也是戏曲。更何况前些年还有人发表过在中国应当淡化曲艺和戏曲界限的见解。事实上,就二人转来说,表演“