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论《西厢记》语言的文采与本色 被引量:1
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作者 孙若琪 《成都理工大学学报(社会科学版)》 2020年第6期110-114,共5页
在中国古代戏曲史上,王实甫的《西厢记》具有极高地位,被公认为代表了元代戏曲创作的最高水平。《西厢记》不仅表现了反封建婚姻制度的进步主题,还具有被后人所津津乐道的独特语言艺术。学界认为,《西厢记》的语言是本色与文采兼备的。... 在中国古代戏曲史上,王实甫的《西厢记》具有极高地位,被公认为代表了元代戏曲创作的最高水平。《西厢记》不仅表现了反封建婚姻制度的进步主题,还具有被后人所津津乐道的独特语言艺术。学界认为,《西厢记》的语言是本色与文采兼备的。这种语言风格的形成,受到了元代文化背景的影响,体现了王实甫本人的审美特点以及才子佳人创作题材的一般特征。同时,这种风格对后世戏曲语言的审美倾向也产生了较大影响。 展开更多
关键词 《西厢记》 语言文采 语言本色 戏曲创作
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从本色化叙述语言看《麦田里的守望者》的成长主题 被引量:2
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作者 郎晓娟 《黑龙江教育学院学报》 2008年第5期98-100,共3页
美国作家塞林格的《麦田里的守望者》是成长小说的经典之作。从主人公霍尔顿所呈现的本色化叙述语言:粗俗语和俚语入手,借用心理学、语言学的相关理论,分析这一叙述语言所折射的心理,以揭示文本的成长主题。
关键词 本色化叙述语言 成长主题 粗话 俚语
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从纳张元作品语言的本色化看他的审美心理 被引量:1
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作者 赵淑琴 《大理学院学报(综合版)》 CAS 2008年第5期28-31,共4页
纳张元是云南大理彝族作家,他的作品因创作风格的与众不同受到各界人士的关注和好评。在此从纳张元本色化的语言入手,分析纳张元作品中的本色化描述语和本色化对话语,进而分析纳张元作品的语言特色及审美心理。
关键词 纳张元 本色语言 审美心理
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注重本色,兼具文采——写作之本色与文采的教学指导
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作者 刘倩影 周玲 《学周刊》 2023年第9期40-42,共3页
写作是学生语言文化素养的集中体现,对学生职业素养能力有提升作用。特立足中等职业学校的学生写作文采和本色难以把握平衡的现状,提出作文本色和文采并重的教学策略,探究提升本色与文采的教学方法,从而使中职学校学生写作能力得到提升... 写作是学生语言文化素养的集中体现,对学生职业素养能力有提升作用。特立足中等职业学校的学生写作文采和本色难以把握平衡的现状,提出作文本色和文采并重的教学策略,探究提升本色与文采的教学方法,从而使中职学校学生写作能力得到提升,写作核心素养进一步加强。 展开更多
关键词 语言文采 语言本色 写作核心素养
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明清传奇的语言与音律之流变 被引量:1
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作者 许金榜 《山东师范大学学报(人文社会科学版)》 1987年第4期70-76,共7页
明清传奇是元杂剧之后古代戏曲的又一个高峰。明清传奇的成就,当然主要取决于它们的思想水平和艺术上多方面的因素。而在艺术上争论最大、形成各种不同流派的一个重要方面就是语言和音律问题。语言的骈绮、本色、清丽,音律的协和、拗捩... 明清传奇是元杂剧之后古代戏曲的又一个高峰。明清传奇的成就,当然主要取决于它们的思想水平和艺术上多方面的因素。而在艺术上争论最大、形成各种不同流派的一个重要方面就是语言和音律问题。语言的骈绮、本色、清丽,音律的协和、拗捩,反映着不同的美学观点,形成了不同的艺术风格,也是戏曲品评中议论最多的问题。戏曲作为一种合乐的、口耳相传的艺术形式,语言和音律问题至关重要,甚至可以说。 展开更多
关键词 明清传奇 音律 语言本色 元杂剧 汤显祖 中国戏曲 艺术形式 作品 牡丹亭 本色
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明代剧坛本色说的派别及其形成
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作者 滕振国 《南昌大学学报(人文社会科学版)》 1985年第3期70-75,共6页
明人论剧,多崇尚本色。徐渭说:“南曲固是末技,……然有一高处:句句是本色语,无今人时文气”。①何良俊说:“填词须用本色语,方是作家”。②王世贞说:“马致远‘百岁光阴’,放逸宏丽,而不离本色,押韵尤妙”。③(按:“百岁光阴”即[双调&... 明人论剧,多崇尚本色。徐渭说:“南曲固是末技,……然有一高处:句句是本色语,无今人时文气”。①何良俊说:“填词须用本色语,方是作家”。②王世贞说:“马致远‘百岁光阴’,放逸宏丽,而不离本色,押韵尤妙”。③(按:“百岁光阴”即[双调·夜行船]套曲,是散曲,但由此可推知王对戏曲语言的要求.)王骥德说: 展开更多
关键词 王骥德 戏曲语言 戏曲研究 剧坛 元杂剧 汤显祖 南戏 吴江派 作品 语言本色
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戏曲本色论的内涵及发展
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作者 刘汉光 《广东民族学院学报》 1995年第2期9-15,共7页
戏曲本色论的内涵及发展刘汉光日本学者河竹登志夫认为:“首先是演员和观众的分离,然后再从演员中分化出剧作者,这在世界各地都是一条普遍原则。”①观众的分化出来使戏剧成为观照对象,并日益专业化。演员和剧作者的分离则在各自专... 戏曲本色论的内涵及发展刘汉光日本学者河竹登志夫认为:“首先是演员和观众的分离,然后再从演员中分化出剧作者,这在世界各地都是一条普遍原则。”①观众的分化出来使戏剧成为观照对象,并日益专业化。演员和剧作者的分离则在各自专业水平得以提高的同时,也产生了剧本... 展开更多
关键词 戏曲创作 本色 本色语言 整体风格 范式风格 个体风格
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李开先的曲学实践与戏曲理论 被引量:1
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作者 俞为民 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2014年第1期162-167,共6页
李开先虽以诗文著称,为"嘉靖八才子"之一,但他一生酷爱戏曲,主持曲社,看戏听曲,编撰剧本。在戏曲理论上,推崇戏曲和俗曲的文学地位,强调戏曲的劝惩功能,提倡本色通俗的戏曲语言。这些理论对扭转明代前期的"以时文为南曲&... 李开先虽以诗文著称,为"嘉靖八才子"之一,但他一生酷爱戏曲,主持曲社,看戏听曲,编撰剧本。在戏曲理论上,推崇戏曲和俗曲的文学地位,强调戏曲的劝惩功能,提倡本色通俗的戏曲语言。这些理论对扭转明代前期的"以时文为南曲"的创作倾向起了重要的作用。 展开更多
关键词 戏曲艺术 戏曲理论 李开先 艺术创作 《宝剑记》 劝惩功能 本色语言 艺术作品
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On the representation of roles
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作者 于洋 王戟 +1 位作者 王挺 陈火旺 《Journal of Southeast University(English Edition)》 EI CAS 2006年第3期404-408,共5页
The related work to reveal the primary characteristics of roles underlying the existing approaches is analyzed. Then, it is demonstrated that the representation of roles is rather complex and error-prone in these appr... The related work to reveal the primary characteristics of roles underlying the existing approaches is analyzed. Then, it is demonstrated that the representation of roles is rather complex and error-prone in these approaches. Especially, the constraints among roles in the same context cannot be expressed by the current web ontology language (OWL). To solve these problems, a novel model of role is presented and a corresponding ontology language is provided for representing this model. The key idea underlying the solution is that a role should be regarded as an element of a certain context and a context as a structured thing which is comprised of some internal elements. The structure of context possesses inherent modularity and local semantics, whereby the representation of roles and context is significantly simplified. 展开更多
关键词 ROLE whole structure ontology language
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元代杂剧女性形象的平民化色彩
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作者 陈建华 《中华女子学院山东分院学报》 2002年第2期25-26,共2页
元代杂剧中的女性形象在整个中国文学史上闪烁着独特的光辉,她们社会地位低下,其平等的意识、豪爽泼辣的性格、反传统的思想构成了她们的平民化性格,她们本色的语言也只能属于平民。元杂剧中女性形象平民化的原因有三个:元代文人思想及... 元代杂剧中的女性形象在整个中国文学史上闪烁着独特的光辉,她们社会地位低下,其平等的意识、豪爽泼辣的性格、反传统的思想构成了她们的平民化性格,她们本色的语言也只能属于平民。元杂剧中女性形象平民化的原因有三个:元代文人思想及生活状况的改变,元代统治者纵容了异端思想的增长以及市民思想意识的发展。 展开更多
关键词 平民化色彩 地位下层化 性格平民化 语言本色
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谈苗族诗人石太瑞的三首诗
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作者 姚纪彭 《中南民族学院学报(哲学社会科学版)》 1982年第1期114-116,共3页
石太瑞的诗歌在内容上以具有较浓郁的生活气息见长,民族色彩和乡土风光为作品又增添了迷人的魅力。在风格上浑厚质朴,语言本色清新,多数作品节奏感强,能琅琅上口。这是和他长期生活与工作在故乡。
关键词 苗族 诗歌创作 作者 船工 作品 语言本色 民族色彩 民族特色 生活气息 少数民族
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本色、文采、音乐性的互补和融合——粤剧、粤曲语文的艺术特色
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作者 赖伯疆 《南国红豆》 1996年第S1期59-63,58,共6页
中国戏曲和曲艺,是由多种艺术因素综合而成的舞台艺术,其中语言(文)尤为重要,正如高尔基所说:“文学的第一要素是语言”,戏曲和曲艺也是如此。戏曲和曲艺语言,包括唱词和宾白,具有多种功能,是完成一台艺术表演的重要手段。我国的戏曲和... 中国戏曲和曲艺,是由多种艺术因素综合而成的舞台艺术,其中语言(文)尤为重要,正如高尔基所说:“文学的第一要素是语言”,戏曲和曲艺也是如此。戏曲和曲艺语言,包括唱词和宾白,具有多种功能,是完成一台艺术表演的重要手段。我国的戏曲和曲艺的语言风格,从元代以来,大体上可分为本色和文采两大流派。当然,这只是表明作家们对语言的艺术风格各有钟爱和偏重;实际上,不少作家的语言风格,常常是本色和文采互补。作为地方戏曲和曲艺品种的粤剧粤曲,其语言既兼具本色和文采两种艺术风格,同时又由于广州方言的特点,具有独特的音乐性。 展开更多
关键词 音乐性 粤剧 粤曲 语言本色 语文 艺术风格 语言风格 中国戏曲 戏曲曲艺 重要手段
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寂寞中现生机
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作者 何子英 《长江文艺》 1994年第2期31-31,共1页
这期在“文学处女园”栏内推出了肖湘的短篇小说《石匠》。作为此稿的责任编辑,我很乐意向大家推荐这篇作品。我比较看重的是这篇小说的叙述语言和对题材的处理方式。作者意在追求一种冷静、客观、平淡的叙述效果,语言本色,不饰雕琢,感... 这期在“文学处女园”栏内推出了肖湘的短篇小说《石匠》。作为此稿的责任编辑,我很乐意向大家推荐这篇作品。我比较看重的是这篇小说的叙述语言和对题材的处理方式。作者意在追求一种冷静、客观、平淡的叙述效果,语言本色,不饰雕琢,感情表达含蓄,作者对自己笔下的人物的感情倾向与道德评价隐匿较深,不露声色,却褒贬分明,读者自会从其娓娓叙述中体会作者的用心,整个作品体现出一种蕴藉之美。作品主人公石匠是随着情节发展自然而然地显示出其个性的魅力的。他正直、勤劳、富有同情心和爱国精神。他是中国老百姓中普普通通的一个,可是他又嫉恶如仇,他可以为家里死了人而无钱买碑的穷人送去自己亲手刻的墓碑,却不愿为汉奸吴二叔刻上一块碑。 展开更多
关键词 短篇小说 道德评价 叙述语言 语言本色 作品体现 叙述效果 爱国精神 感情表达 文学 作者
原文传递
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