莎剧舞台艺术的口语化呈现——英若诚《请君入瓮》的翻译目的与策略

戏剧的二重性,即供人阅读和供舞台演出,决定了戏剧翻译要兼顾其文学性和舞台特性。结合费米尔的目的论,从翻译目的、翻译策略以及翻译目的的具体实现情况,可以深入分析英若诚《请君入瓮》的译本。英若诚为舞台演出而翻译莎剧,注重台词翻译的上口性,使用了灵活的翻译策略,充分实现了其翻译目的。通过对于译本词汇和句子层面翻译处理的分析,我们发现英若诚的翻译有效地呈现了莎剧台词的艺术魅力,兼具文学性和舞台性,不仅为当代翻译理论提供了生动的案例和补充,而且为戏剧翻译实践树立了可供学习的样板。

“请君入瓮”与“点火助燃”

“学生的头脑不是一个等待充满的容器，而是一支需要被点燃的火把”，当我亲耳聆听到杨福家院士这一“火把理论”时，内心再一次被震撼了。

浅析请君入瓮策略在商务谈判中的应用

成语请君入瓮的本意是以其人之道还治其人之身,在谈判中是指以参观、款待为由,邀请对方参加客座谈判,把对手引到对自己有利,对对方不利的环境中去,使对手遭遇重重困难,长处难以发挥,最后被迫接受对己方有利的条件。谈判中使用这种策略,往往能够使弱者实现以弱胜强,扭转在谈判中的不利局面。

试论英若诚译《请君入瓮》的语言特色

将英若诚、梁实秋以及朱生豪三人对于莎士比亚《请君入瓮》的译文进行对比分析,提示了作为戏剧演出本在白话文的流畅性,台词动作性和文化过滤方面的独有特色,并指出舞台翻译作为戏剧文学翻译的一个有机组成部分,应当受到足够的重视,并形成其自身的标准。

失败的“请君入瓮”

和怪盗菲尔斯第一回合的较量,尼可险胜。恐龙头骨失而复得,A自然博物馆的馆长非常感谢尼可,特别邀请他前往参观,还授予他“荣誉馆员”的称号。看着自然博物馆里的展品,尼可突然计上心来。他和馆长一商量,决定设计一个陷阱,来一招“请君入瓮”。

商战兵法之请君入瓮

十月怀胎,一朝分娩,终于到亚琪多媒体家教软件上市销售的时候了。大型展会、大型新闻发布会,还是铺天盖地的新品宣传?如果说胡诚一个人用半天时间、1万元费用导演的这场酒桌会议也算产品订货会的话,他又创下了中国IT界订货会的新纪录:因为他是在最短的时间,用最小的代价换来了3万多套。

北马兜铃的访客:“不请自来”和“请君入瓮”

每年春夏,北方山野中有一种其貌不扬的藤蔓:肥嫩的绿叶,无可奈何地被一种蝴蝶当成育婴房,任凭毛毛虫啃成千疮百孔;状若小瓶的花儿,用尽心机,企盼另一些小虫的到访。丝带凤蝶尾突细长如丝带、因此得名。是野外最容易辩识的美蝶之一。如果看到有蝴蝶飞得慢而优雅,犹如小纸片在微风中悠然飘过,十有八九就是了:明亮白纸片为雄,暗沉棕纸片为雌。它们常常成双翩飞,也被称为“梁祝蝶”。

请君入瓮

我们把塑料袋放在水里．又找来石头和鱼饵放在袋子里，袋子半沉半浮，果然引来一条大鱼，我们没收网，让它吃个饱。它走后几分钟就带回一群鱼儿。

请君入瓮

小偷阿光进屋后，兴奋得不得了。因为他发现这房子很大，装修很考究，一看就知道房主是有钱人。这时他的目光落在了茶几上的一张纸条上，拿起一看，眉头上写着“来客必读”：

请君入瓮

小偷阿光进屋后，兴奋得不得了。因为他发现这房子很大，装修很考究，一看就知道房主是有钱人。这时他的目光落在了茶几上的一张纸条上，拿起一看，上面写着“来客必读”。尊贵的客人：

请君入瓮

小偷阿光进屋后，兴奋得很。因为他发现这房子很大，装修很考究，一看就知道房主是有钱人。

请君入瓮论辩术

“请君入瓮”是一个众所周知的成语，用在论辩中，就是指以其人之道还治其人之身的方法：用对手的观点制伏对手，用论敌的方法去击败论敌。

请君入瓮——京都夜话之五

记得，在中学时代我曾读过一篇大意如下的童话：一个渔人从河里打捞上一个瓶瓮，打开那瓶瓮后有一个魔鬼从中跳了出来。渔人在惊愕之余，便动用了全部智慧，对那魔鬼说道：“你这么高大，怎么会是从这瓶瓮中钻出来的呢？你要让我相信，除非钻回去给我看看。”那出了瓮口的魔鬼，得意洋洋道：“我无所不能，我就钻回去给你看看。”说着，那魔鬼又重新钻回到瓶瓮中去了。那位惊魂未定的渔人，赶紧塞上了瓮口的盖子，将其投掷到河里。由于年代久远，这篇童话的名字，我早已忘得一干二净，但其内容我却牢记至今。

怪盗的挑战之怪盗的帮凶

"呜——"眼看天就要亮了,A自然博物馆里的警铃再次响起时,尼可果断出手,将正准备偷盗"搏斗中的恐龙"的怪盗一举抓获。然而,他突然觉得,事情似乎有些太简单了——警报已经响过一次,"天罗地网"已经暴露了,怪盗为什么还敢出来呢?这里面一定有问题。果然,不一会儿,有人前来报告:保存藏品的仓库被盗了,"搏斗中的恐龙"真品不翼而飞。原来,为了兼顾展品的安全和展出需要,博物馆一般会展出复制品,而这一次用来"请君入瓮"的就是复制品。尼可怎么也没想到,怪盗菲尔斯居然"声东击西",用假的怪盗来偷假的藏品!事不宜迟,尼可急忙赶往藏品仓库。

别样的莎士比亚

一提到莎士比亚的作品，我脑海中浮现的是中世纪的长袍、花边衬衫、席地长裙，人物也是古老得和如今的社会毫不相干的。可是在澳大利亚导演John Clark的眼里，莎士比亚作品中的人物和我们一样是那么的鲜活，有生命力。上海戏剧学院导演系的交流作品，也是澳大利亚著名戏剧导演John Clark在中国执导的首部作品——《请君入瓮》，为我们中国观众展现了别样的莎士比亚戏剧。

《官子谱》新解

《官子谱》原本中卷第90题仅有一图,本无题名。笔者将其命名为“请君人瓮势”。基本图这是位于《官子谱》原本中卷第90题的“请君人瓮势”原图,结论为白先劫,但解题手法稍欠精细。日版平凡社本与日版山海堂本沿用了中国《官子谱》原本中“请君入瓮势”的图形、结论及解题进程,同误。日版山海堂本将“请君人瓮势”改为其下卷“死活部”第62题。

戏剧对白翻译中的话轮转换——戏剧翻译研究的一项戏剧文体学案例分析

话论转换是戏剧文体学分析中的一个重要概念,为戏剧对白翻译研究提供了理想的理论框架和方法论依据。在话轮转换系统中,话轮构建和话轮分布直接与戏剧对白的结构、衔接等风格特点密切相关,是保证人物语言持续性互动的关键。本文选取英若诚译莎翁名剧《请君入瓮》作为案例,并结合朱生豪和梁实秋译本进行基于语料的对比分析,主要从话论转换位置即连接台词的"榫子"以及话轮中关键词的选择两方面,考察英若诚戏剧翻译中戏剧对白话轮管理的独到之处,探究其集导演、演员和译者于一身的特殊译者身份下适合目的语舞台表演的戏剧翻译的成功秘诀。