《聊斋俚曲》套曲的结构形式在民族音乐发展中的贡献

《聊斋俚曲》在继承古代音乐联套传统的基础上 ,打破俗曲曲牌只限于单曲联唱的局面 ,并根据俗曲无严格宫调要求的特点 ,且从故事情节发展的需要出发 ,创造性地组合了自由而独特的曲牌联套形式 ,使原来短小的单曲 ,发展成为叙述长篇故事、描绘众多人物的大型说唱或戏曲体裁。继《聊斋俚曲》之后 ,很多种逐步形成、发展起来的俗曲类说唱艺术 ,其曲牌联套形式都具有与《聊斋俚曲》相类似的特点 ,并且在发展中得到不断的丰富和扩大。蒲松龄的俚曲是明以来小曲联套的进一步发展 ,他探索和创立的自由而独特的曲牌联套形式 ,为清初以后戏曲、曲艺音乐中的曲牌联套结构形式 ,提供了丰富而宝贵的艺术实践经验。这在曲牌联套发展史上 ,是具有承前启后的意义和作用的。这也是《聊斋俚曲》

诸宫调的发展历程探讨

诸宫调是一种大型讲唱文学。它产生于北宋中后期曲子词兴盛之后,与宋代瓦肆伎艺有着密切的关系。它自身也有一个明显的演进过程(兴起、发展、兴盛和衰落),经历了由词体诸宫调向曲体诸宫调转化的历程。