从费伦的“四维度”读者观看电影《真实的谎言》

美国学者詹姆斯·费伦是修辞性叙事学的重要代表,文章以其“四维度”读者观为切口,兼以其对叙事的理解,对卡梅隆的代表作之一电影《真实的谎言》进行较为全面、动态的分析,希冀挖掘出文本中所涉及的价值观,从而对观众深入作品意义具有一定的参考价值。

电子屏幕内外的沉浸:女性向游戏的审美狂欢

近年来,女性向游戏创作日益精进,在蓬勃发展趋势的背后潜藏了以女性为主的玩家群体在虚拟世界中安置情绪、情感的迫切需求。因此,女性向游戏显著地展现了为女性玩家制造迷幻的虚拟世界的热情。依托游戏技术,女性向游戏全力打造以视觉审美为中心的视听一体化的虚拟狂欢世界:无论是在屏幕之内所构造的开放性的虚拟时空、理想化的虚拟偶像、精美的游戏设计,还是在屏幕之外采取的积极的互动、营销策略,女性向游戏都为玩家创造了狂欢式的审美体验。

文龙《金瓶梅》批评的现实指寓

文龙接续小说评点传统,形成了饱具自我特色的人物评点话语。文龙对人物批评标准客观性的努力,表露出强烈的批判理性精神。文龙推动小说批评文体的形成与演变,为现代人物批评夯实了牢固的理论基础。立足于读者维度,进行生命与智慧的交流,文龙强调读者对作品的加工改造,凸现读者的主体意识,自觉地从读者维度探求小说评点的内在规律。

从叙事理论到交互实践:互动影视的出现与发展

互动影视剧是交互叙事在影像艺术、媒介领域的延伸和表现。叙事学领域研究从作者转向读者,完整的叙事由作者的意向和读者的诠释共同构成,越发重视读者维度。随着技术的进步与媒介的扩展,在戏剧、数字媒体、电子游戏等领域都有过许多交互性叙事的探索。文章沿着叙事艺术与叙事理论的发展演进,在叙事框架下探讨互动影视剧的发生和缘起。技术手段的演进为直接有效的互动行为创造了条件,叙事的变革激发了观众的参与和主动思考,流媒体平台和智能手机等设备大大提升了观众与内容的互动性,市场对交互内容也有了更多反馈,于是有了成熟的互动剧,对影视发展产生了深远的革命性影响。

作者机构指标纳入学术期刊评价重要指标的探讨

本文通过对比分析国内外主要期刊评价体系中的各项指标,从作者维度和读者维度阐述了作者机构指标在期刊评价中的重要性,提出应将作者机构指标作为重要指标纳入期刊评价体系之中。作者机构指标是一个复合指标,由作者机构数、机构选出率、海外机构比、机构扩散指标和选出机构扩散指标构成。

“隐含作者”补解

叙事学在进入到后经典的发展阶段后,其主要的特征是打破了经典叙事学将研究视野规制在文本的诸多局限,以隐含作者身份出现的作者以及读者均被纳入后经典叙事学的研究范围之内,这也就完成了叙事学由语言模式向交流模式的转变。在后一模式的理论探索中,隐含作者的研究成为关切作者、不可靠叙述等的关键理论问题。因此本文提出将隐含作者纳入到编码-解码的理解框架中去考量,并且注意到编码过程的历史、社会、文化复杂性的同时,还应将解码的复杂性考虑进来,也就是说,将隐含作者置于读者接受维度来加以解读的时候,要充分理解隐含作者解码之读者接受维度的历史、社会、文化因素。这些因素影响到对作品隐含作者的建构,甚至因此决定一部作品的命运。