抹不去的乡愁——叙事学视域下解读《谁在敲门》

《谁在敲门》是罗伟章在小说叙事技巧上的有益尝试。在叙事视角上,《谁在敲门》是第一人称回顾叙事,在视角的选择上采用内外视角相结合的方式,使得小说兼具真实性和哲理性。在叙事时间上,倒叙和预叙的巧妙设置使得文本具有极强的条理性。在叙事空间上,寓言化的空间设计传达出作者对乡村现实的关注和思考。

致广大而尽精微——罗伟章《谁在敲门》之多重内涵分析

罗伟章的长篇小说《谁在敲门》,具有浓郁的精神自传性。主人公许春明深刻的自省自审与自我忏悔,传达着托尔斯泰式的灵魂余音。作品以少年的柔软、诗性的感觉和语言,对人的精神困境予以精微的揭示,又以充满韧度的写实能力,对宏阔的乡村现实作了扎实的扫描。

罗伟章长篇小说《谁在敲门》的人性书写

《谁在敲门》以一个家族的聚散悲欢描写城乡变迁中的人生百态,通过社会转型期乡村普通人的生活状态和精神状况,书写人性之美,批判人性之恶,反思人性之异;剖析乡土文化、民间伦理、代际关系面临的当代困境;小说既具有开阔舒展的时代勾画,又突出了细致入微的人性刻画,是当代乡土小说的重要收获。

家族叙事的新突破与现实书写的新高度——论罗伟章长篇小说《谁在敲门》的审美建构

罗伟章长篇小说《谁在敲门》探索了新的家族叙事模式从而对中国当代城市化进程及其结果做了更加有效的现实书写,具有重要的文学史和思想史价值。这部小说采用了横向的代际结构对家族成员的生命史进行塑造,提升了家族叙事对社会现实的关涉广度;采用丰富复杂的叙事结构,加深了家族叙事进入社会现实的思想深度;在城乡二元结构中展示人物的命运,深刻展示了城市化对乡村的消解以及由此带来的种种乱象。《谁在敲门》创造了独特的家族叙事模式,也取得了审美性与思想性的双重成功。

罗伟章《谁在敲门》艺术形式分析

《谁在敲门》采用第一人称叙事,但其并未遵循限制性叙述的常规,而是以一种非限制性的第一人称叙述方式讲述,使其在表现细节时能够生动逼真地呈示。其次,在叙述语言上,川东方言的适度穿插使用使得地域特色明显,语言鲜活。再次,如果从叙述速度的角度来考量,整部《谁在敲门》实际上存在着一个逐渐加速的问题。将《谁在敲门》放在近一个时期内的长篇小说坐标系里考察,作品是有其独有的思想艺术魅力。

个体命运到时代形貌的透视与映射——《谁在敲门》的微观史视域解读

罗伟章的《谁在敲门》采用微观透视和映射的叙写手法,从乡土日常生活的变迁中呈现现代化和城市化进程势不可挡的趋势及其影响,从符号、仪式和象征等细节中反映在时代洪流的裹挟下个体命运的走向及社会思想与时代精神的演变,通过微宏之间互鉴相映的方式将时代、命运与城市三大维度聚合起来。虽然小说向读者展示的仅仅是时代变迁下乡土中国的一个微小横截面,但却深刻揭示了传统与现代、乡村与城市、道德伦理与工具理性之间的矛盾冲突。

谁在敲门

地球上唯一存活下来的男人，坐在桌旁准备写遗书，突然听见外面传来敲门声。人类以外的动物早就死光了，也不可能是石了被风吹起打在门上的声音。当然，外望人也没有入侵地球，那么，到底是谁在敲门呢？

咚咚咚,是谁在敲门?

咚咚咚，是谁在敲门？ 哦，原来是调皮的风儿来了。 请进，请进! 咚咚咚，是谁在敲门？ 哦，原来是可爱的小狗来了。 请进，请进!

是谁在敲门

丁零零，叮当叮当…… 全世界的门铃都是这种声音，多没劲啊!拥有了这款迷人的“钢琴门铃”，门铃声将变得美妙无比。它看上去像几个黑白琴键。轻轻一按，优雅舒缓的钢琴声就飘扬开来。

谁在敲门

咚，咚咚。有人敲门？玉老太按着台灯支棱起耳朵朝客厅嘹。可声音怯怯的，就像那个怯怯的不招人喜欢的孙女怪怪。怪怪，其实叫乖乖，她妈曾经几次刻意纠正奶奶这种尖酸刻薄的叫法，但王老太眼睛一白，故意叫板似的继续这样叫。这孩子，说话轻声细语，动作忸怩，像个没出息的丫环，简直就像她那个没见过大世面的“村乡瓜”妈!王老太一直这样评价怪怪，捎带着贬损儿媳。当初，

个体叙事、时代描摹与精神探询——罗伟章小说的三个维度

罗伟章的小说具有极强的包容性和极广的涵盖度,从微观生活世界到宏观精神领域都有所涉及。个人、时代与精神领域构成其小说三个逻辑上具有递进关系的层次和维度。关于个人的书写方面,秉持其一贯的现实关怀,对底层世界进行细致深入的描摹;关于时代的书写,从乡土社会出发,关注城市化进程带给乡土的裂变,揭露并反思现代化带来的各种人性"异化"问题;在人与时代的思考之后,罗伟章探寻小说更深层的表达内容,进入人的精神领域,通过作家这一"元身份"的设置,并借用超现实的笔法、元叙述手段等,讨论生命和存在这些"形而上"的精神层面问题。