调式化和声与调性化和声的区别

调式化和声与调性化和声有着错综复杂的历史渊源与各自独特的发展轨迹。本文主要从历史沿革入手,浅析两者在不同的音乐历史时期在和声思维表达方式上的差异性。

以《思情鬼歌》为例的民歌钢琴伴奏创作与研究

在我国音乐学院专业课程中,钢琴伴奏是民歌教学及表演的主要伴奏形式之一。目前,一大部分民歌作品旋律尚缺乏完善的记谱及钢琴伴奏编创。笔者认为,完善民歌钢琴伴奏编配将是我国民歌传承及发展的重要一环。湖南醴陵民歌《思情鬼歌》留存了深厚的民俗文化传统,已被列为湖南省非物质文化遗产。笔者曾为《思情鬼歌》编创了钢琴伴奏。本文仅探讨以该民歌为例,整理了民歌钢琴伴奏编创思路若干,也希望能对相关课程教学与研究提供一些借鉴。

杜兆植先生《G大调大提琴协奏曲》第一乐章的音乐分析

杜兆植先生创作于2000年的《G大调大提琴协奏曲》,以蒙古族音乐风格为主体,融合西方大小调作曲技法,是内蒙古音乐创作的又一翘楚之作。运用申克理论所做的结构分析与和声的调式化处理,探究其第一乐章的创作技法,不仅可见其创作技法力求完美,而且在人文思想方面更具丰赡的内涵。