调式辨别上的一个误区—律制决定论——从苦音宫调再谈调式辨别问题之二

黄翔鹏先生在《中国传统音调的数理逻辑关系问题》一文中提出了“数理逻辑法”辨别调式的理论。这种理论无形中夸大了律学作用:片面突出律制因素,以单一律制的音高关系简单而格式化地确定音阶调式;孤立强调某些音级,把律学的生律功能强加给乐学,用单一调式思维覆盖了多调式现实。实质上是把律制规律当成调性规律,以律制分析代替调式分析。若按照这种理论方法非但不能解决苦音之类的调性难题,反而会使乐学问题的求解陷入律制决定论的误区。

调式辨别中“宫音不可少”原则的商榷——以《三十里铺》为例

有学者以《三十里铺》为例,按照"宫音不可少"原则得出了与乐曲实质不符的调式辨别结论。本文对其局限于记谱形式、简单地将do音当做宫音的盲目性,结合实例分析,揭示了"宫音不可少"原则的不可取。

从宫角关系的运用来看传统乐曲调式的辨别

中国传统音乐乐律以五度相生的五声性旋法为主要特色,而五声性调式旋律中唯一的一个宮——角大三度的运用,即在传统乐曲的调式辨别中具有至关重要的作用。文章对两首典型的传统乐曲进行解析,以期说明宫角大三度音程的运用在传统乐曲调式辨别中的作用。

20世纪80年代以来“苦音”调式音阶研究综述

苦音调式音阶是中国传统音乐研究中的一个热点问题,自上世纪80年代以来,许多学者就其来源、律学、特性音的标示法及其音阶的属性和调式判别等问题做了深入细致的研究与探讨。作为一种极富特色的传统音乐形式,苦音音阶在西北地区的广泛运用正体现了文化的多样性特点,而有关苦音的研究成果则对中国传统乐学理论的建设与发展具有重要的意义。本文主要对近二十几年国内有关苦音的研究做一番梳理,并对重要的争议问题做了简要述评。