浅析德彪西作品中五声音阶与调性片段设计——以钢琴曲《意象集Ⅱ之〈月落荒寺〉》为例

德彪西作为印象派时期最具代表性的作曲家,在其音乐创作中除了擅于打破传统功能和声进行规则外,其充满东方音律的五声音阶调式素材应用在其作品中也是极为常见的.由于传统功能和声的打破导致调性的丧失或游离,让整个音乐作品的调式或调中心常以片段的形式呈现在其音乐作品中,本文以德彪西的钢琴曲《意象集Ⅱ之〈月落荒寺〉》为例进行分析,浅析其五声音阶在作品中的应用方式与调性片段的设计.

泛调性音乐视唱教学的认识与分析

在视唱练耳教学中,现代音乐视唱练习是一个重要的环节,泛调性视唱是其中的一个重要内容。"泛调性"的出现打破了传统和声学中的"调性"意义,它通过音乐进行中所含有的各种调性关系来展示调性片段的存在。由于在泛调性视唱作品中,两个调性片段的调性经常是对立的、冲突的,所形成的音程往往也是增、减、倍增、倍减的变化音程,所以就要刻意地练习这些变化音程,在内心听觉当中建立这种非自然音程的"音程感",如此,才可让泛调性音乐视唱的练习变得更为可行与充实。