艺术批评与电影精神:爱森斯坦论埃尔·格列柯

谢尔盖·爱森斯坦作为电影史上最重要的电影创作者之一,其在艺术批评方面的理论文章常常被人所忽视。在爱森斯坦的艺术理论写作中,西班牙画家埃尔·格列柯是他最为关注的对象之一。爱森斯坦将电影视为绘画艺术的继承者,是艺术最新的发展阶段,他在格列柯的风景绘画中发现了电影蒙太奇的萌芽。之后爱森斯坦又深入探索格列柯绘画中所具有的强烈的“狂喜”力量,并希望在电影之中呈现相似的效果和影响。这些文章深刻反映了爱森斯坦的艺术史观念,并与奥地利艺术史学者马克斯·德沃夏克的观点形成呼应。爱森斯坦与德沃夏克都提倡一种反自然主义的艺术史观。可以说,爱森斯坦的艺术批评为我们在当下理解艺术史与电影之间的关系提供了一种新的路径。

视觉艺术家谢·爱森斯坦的吸引力戏剧理论与实践

爱森斯坦成为具有世界影响力的电影导演之前,从事了多年的舞台设计和美工。这段经历让他更多地从一个视觉艺术家的视角去理解和构建戏剧艺术,提出了独具一格的"吸引力戏剧"。吸引力戏剧不是剧本的再现,而是吸引力的组合,戏剧中文学传统的权威地位被消解,观众也不再仅仅作为舞台行动的见证者,而是成为戏剧的主要材料,经由吸引力手段刺激生成预想的情绪,进而接受演出最终的意识形态结论。马戏、怪诞以及吸引力蒙太奇是吸引力戏剧的主要构建手段。