谢德林歌剧《死魂灵》的结构特征

当代苏联杰出的现代派作曲家谢德林,以俄国现实主义作家果戈里的长篇小说《死魂灵》为依据,花费十年心血自编脚本并作曲,于1976年创作完成了同名歌剧。该剧于1977年6月7日在莫斯科苏联大剧院的首演成功,不仅为谢德林的音乐创作生涯又添一座丰碑,同时也是现代歌剧史上的一个重要事件。小说《死魂灵》通过帝俄文官契契科夫为收买已死亡但尚未注销户口的农奴而遍访某城四郊地主,从中骗取押金的故事,揭露了俄国农奴制改革前地主贵族的愚昧懒惰、贪得无厌,外省官吏的昏庸腐败以及新兴资产阶级的唯利是图。

苦笑·讥笑·冷笑——果戈理、谢德林和托尔斯泰讽刺艺术的比较

纵观十九世纪俄国文学,讽刺像一根线贯串始终.形成了一个优秀传统,因为沙俄帝国本身就是一部极有讽刺性的“作品”.莫里哀讲过,对付畸形事物和邪恶势力的最好武器莫过于讽刺.“一本正经的教训,即使最尖锐,往往不及讽刺有力量;规劝大多数人,没有比描画他们的过失更见效了.恶习变成人人的笑柄,对恶习就是最大的致命打击”杜勃罗留波夫也说,“法律只能惩治一切罪恶和过失,但不能惩治恶劣的性格,也不能惩治一个人腐化的本质;……这种为法律所无力惩治的毒根应该用讽刺方法来加以揭发和嘲弄.”果戈理、谢德林和托尔斯泰深深懂得,讽刺具有特异功能,哪怕是“无所畏惧的人,遇到讽刺还是有所畏惧的”.所以,他们的创作不同程度地运用讽刺艺术针砭沙皇专制暴政和多种邪恶势力.但是,由于出身经历、社会地位、政治倾向和美学思想不尽相同,他们的讽刺又有明显差异.本文试从讽刺主题、讽刺技巧和讽刺风格三个方面。

谢德林和《卡门打击乐》

《卡门打击乐》现已成为音乐爱好者和一部响发烧友争相珍藏的一张“天碟”。但这部乐曲的作者是谁?为什么要创作这部作品?录制成唱片的有哪些版本?这恐怕就鲜为人知了。 《卡门打击乐》是前苏联作曲家谢德林(Rodion Konstandi-novich Shchedrin,1932—)于1967年创作的。当时,谢德林受古巴国家芭蕾舞团的委托。

浅析马林斯基剧院歌剧《死魂灵》中的舞台叙事与文化隐喻

马林斯基剧院歌剧《死魂灵》的舞台演绎具有独特的艺术魅力,从舞台布景到灯光,再到音乐旋律的呈现,农奴制度下的荒诞叙事得以完整“搬演”。本文从果戈理小说《死魂灵》及谢德林歌剧《死魂灵》的创作概况切入,讨论不同艺术形式下故事本身的演绎及发展,阐释马林斯基剧院歌剧《死魂灵》的舞台演绎及文化隐喻,表达整部剧作主旨;通过考察马林斯基剧院歌剧《死魂灵》在歌剧艺术发展中的文化意义,探讨小说改编歌剧的价值,为中国歌剧艺术的发展提供借鉴。