谢稚柳在当代书法研究中的历史方位:再论谢稚柳书法

通过对谢稚柳书法研究现状的评析,梳理出学界当前对谢稚柳书法研究方面的缺失,主要表现在谢稚柳书法研究成果远逊于绘画研究成果,对以博士论文和专著为体现形式的全面深入地书法专题研究成果至今还没有。同时,在基于当前对谢稚柳书法研究基础上关于谢稚柳书法风格形成的原因,跳出立足书法本体,艺术规律的研究,站在艺术社会学视角从时代背景、个人游历、胸襟学识等内外因素进行阐释,谢稚柳不仅是一个艺术现象,更是一个时代的文化现象。谢稚柳不仅属于中国近现代绘画史,更属于中国近现代书法史。

谢稚柳书风演变及书学思想述略

谢稚柳自幼受家庭熏陶,早期师法钱振、陈洪绶,在潜研绘画的同时,兼修书法,后取法宋元诸家,设色明雅、用笔隽秀,又与沈尹默、潘伯鹰诗书交往密切,与他们的帖学观也是完全一致的,在书法上受其影响,推崇晋唐、不断演化。谢稚柳到六十岁后,在研究《古诗四帖》的同时,书法也追求张旭草书书风,并形成了他独特的草书风貌,为后人树立了新的典范。在长达半个多世纪的艺术生涯中,谢稚柳先生孜孜不倦、精耕砚田,在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓著,获得了人品与书品齐高的美誉。