江淹“筋力于王微，成就于谢Tiao”再辨——与陈庆元先生商榷

本文系阅读陈庆元君《江淹“筋力于王微，成就于谢Tiao”辨》一文后有感而发。笔者认为钟嵘《诗品》中的“成就于谢Tiao”的“就”应解释为“接近”，而不应解释为高于。从作品来看，江淹在创作五言诗时也具有内容扼要、含意深切、间调婉转、语言清丽等接近谢诗风的特征，而陈庆元君的误解与其引用吴丕绩《江淹年谱·自序》中的内容有着密切联系。

南齐文运转关与谢朓诗风新变──兼论大小谢诗风的因革嬗变

南齐永明体新诗，对刘宋元嘉体的革故鼎新，体现了诗歌内部特征的发展和 变化。其理论倡导者沈约的“三易”说，起着举足轻重的作用。其代表诗人谢朓清丽高华的 诗风，则标志着当时最典范的创作实绩，他平易浅近的语言风格，昭示了一代“杰才”的显 明个性。察析其具体而微的努力以求的个性特征，辨析其与大谢富丽精工、滞重生涩的狠 重强悍的风格之区别，则具有迥然不同的风貌，从而发现由古体诗到新体诗，逐渐演 进的清晰轨迹，同时更显示出永明诗风的“新变”特性。

谢朓永明体向唐人近体的转型轨迹

谢永明体诗 ,是对以大谢为代表的古体山水诗的“减肥”更新。表现方式、句数、合律的比例 ,都存在量和质的大变 。

谢朓山水景物诗的美学特征和艺术匠心

谢緿的山水景物诗,以写真的风格、生动的气韵和优美的意境“清发”于六朝文坛;以突出的美学建构和艺术匠心创作了纯熟的充满艺术情思的诗篇,卓然于中国山水景物诗之林,开唐代诗风之先。

谢灵运、谢山水诗异同论

从思想内容、艺术结构、景物描写、语言风格四个方面对“二谢”山水诗的异同进行比较论证 ,可以看出谢灵运构架了玄言向山水过渡的桥梁 ,谢贯通了南朝山水向唐代山水演进的坦途。

风骚各领的山水华章——谢灵运、谢朓山水诗比较

谢灵运的山水诗是他不遇于世的象征,其山水形象多客观性,缺乏完美的意境,语言精工妍丽,用典广博晦涩,以求悟玄理为审美指归;谢脁的山水诗是他向往隐逸又不能忘情于利禄的人生追求的外化,其山水形象主观情意较浓,重视意境的创造,语言清新自然,用典旨意较显豁,玄理色彩冲淡,以审美创造为指归。

《谢朓集》版本渊源述

在六朝别集大多亡佚的情况下，通过研究《谢朓集》各种版本各自的成书情况及内容上 的特色，来说明从宋代到清代《谢朓集》的演变过程，并指出它们如实地反映每个朝代对谢朓诗文及 六朝文学的评价。

李杜二题——读唐诗札记

李白对谢安的景仰,先出于对名士风流的仰慕,后出于对谢安安邦治国才能的景仰。他缅怀谢灵运,是喜欢他的儒、道、仙、佛兼而有之,找到了自我在文化上的异代知音。李白赞叹"解道澄江静如练,令人长忆谢玄晖",对唐诗创作影响很深。从历史的长河看,宋玉、庾信与杜甫,正是"萧条异代不同时"的三位诗人,他们都"风流儒雅",都曾经有"江山故宅",但都遭遇到前所未有的社会动荡与家国之痛,因而产生深深的共鸣。

绚丽多彩的春江暮景图——谢朓《晚登三山还望京邑》品读

谢朓是齐“永明体”新体诗的创始人之一,其代表作《晚登三山还望京邑》,诗风清新流艳,别具特色。该诗语意新颖,警策动人,富于乡国深情,颇多岁时慨叹,字句清丽、韵律悠扬,宛如一幅绚丽多彩的春江暮景图。