论谭家明电影的后现代游牧美学

游牧思想是法国哲学家吉尔·德勒兹的一套具有鲜明后现代主义特征和重大突破意义的哲学价值体系,香港导演谭家明在他的电影作品中将这一哲学构想付诸艺术诠释,运用异域空间和大海意象营造出独特的电影游牧空间,作为游牧空间主体的游牧民则是以女性和社会边缘人为代表的少数群体。通过内容与形式的融合,谭家明的电影整体呈现出一种独特的电影游牧美学。

意料之外的剑锋 谭家明访谈

提起谭家明,很多人可能会联想起香港新浪潮。当年那浓烈色调的《烈火青春》(1982)或《爱杀》(1981);或者想起王家卫的作品,好像都出现过谭家明这个名字;又或是,十多年后的大回归——《父子》(2006)。他早期的电影里,颜色和构图都很大胆。这不仅止于法国新浪潮的启迪,也是来自西方艺术的养分。除了视觉和风格上的实验,电影所表达的概念亦是他的野心之一,由《烈火青春》表达的尼采的游牧思想,到《父子》诗化写实主义中每段关系的对立交锋……谭家明的主题包含视觉风格、漂流主题以及性意识三方面,而时间总是处于真空,后二者无论在哪个年代,都标志着与人类有关的原始本能,无论当年的《烈火青春》还是今日的《父子》,当中所贯穿的力量是唯一不会随时间而老去的。