期刊文献+
共找到1篇文章
< 1 >
每页显示 20 50 100
论豫剧慢板唱腔结构的“分节式”变化 被引量:1
1
作者 陈文革 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第3期125-131,共7页
豫剧慢板唱腔的旋律发展手法是强调大三度的“勾连式、趋下性对称性旋律线型”。山陕梆子腔慢板唱腔进入河南本土后,字调上是“依字行腔”的活唱,延续了山陕的旋法特点,苦音因素和宽腔音列最终消弭于中原音调的涵化中。相对于字调的活唱... 豫剧慢板唱腔的旋律发展手法是强调大三度的“勾连式、趋下性对称性旋律线型”。山陕梆子腔慢板唱腔进入河南本土后,字调上是“依字行腔”的活唱,延续了山陕的旋法特点,苦音因素和宽腔音列最终消弭于中原音调的涵化中。相对于字调的活唱,腔韵则以“定腔传声”来彰显剧种唱腔特色,保持跨越时空的稳定。梆子腔系的起腔过门或句间过门本于一源,是最稳定的部分,体现“定乐传声”的特点。从历时变化来看,唱、腔、乐三者“唱”变“腔”未变,“腔”变“乐”不变,三种变化融为一体,“乐”中隐伏“腔”的原型、“腔”中隐伏“唱”的原型,表现出“继替分节式”变化特点。豫剧在对“一曲”的多变运用中体现了继承与替代的辩证统一。 展开更多
关键词 豫剧慢板 唱-腔-乐 分节式 继替
原文传递
上一页 1 下一页 到第
使用帮助 返回顶部