论现代小说“不具备叙述能力”的第一人称叙述者

中国现代小说史上有三类不具备叙述能力的第一人称叙述者,他们凸现了人物的叙述能力与小说的艺术性之间的矛盾,“二我差”部分地解释了这一问题。从根本上说,这是由人物叙述者的局限性造成的。第一人称叙述者的功能是由人物叙述者与主体叙述者共同构成的。

初唐传奇中的第一人称叙述视角作品探析

中国古代小说特别是文言小说作品一般都采用第三人称全知叙事的叙述视角,而很少有第一人称限知叙述视角作品的出现。难能可贵的是初唐传奇作品中已开始呈现较为成功的第一人称叙述视角的作品,如《古镜记》、《游仙窟》,尽管作品数量寥若晨星,但它们在展示人物心理的曲折、提升故事的真实性等方面较第三人称叙述视角有着明显的优势,探究它们的特点和价值也具有小说史的意义。

从第一人称叙述到双重奏——吴组缃《官官的补品》的叙事学解读

在《官官的补品》中,作者吴组缃把叙述职能这个特权交给了负面人物官官,让他从第一人称主人公立场做出叙述,有意识的叙事选择暴露了叙述者的价值观念、情感倾向,并与读者固有的价值体系发生冲突,由此辨识出的背后的隐含作者,与之形成了独特的双重奏叙述效果,体现了作品反讽的审美艺术特色。

鲁迅小说中的第一人称叙述者——西方鲁迅研究述评

“中国研究者对于鲁迅小说技巧的注意中心多在人物刻划,西方研究者却极注意他小说中叙述者的运用和他的叙述艺术。我甚至觉得这种注意或许过份了些。”这是一位西方汉学家的概括。就我自己若干年来读过和翻译过的外论看,我觉得这个概括是符合实际情况的,但认为西方研究者对鲁迅叙述艺术注意得“过份”之说倒不一定恰当。我以为。

谈莫泊桑中短篇小说中的第一人称叙述艺术

莫泊桑是世界著名的短篇小说大师。他半数以上的小说是用第一人称叙写的。本文从莫泊桑使用第一人称叙写的手法和特色几个方面论述了他第一人称叙述艺术的丰富性、创造性、成功性,从而大大发展了第一人称叙述技巧,这是他对小说艺术的一大贡献。

中国现代小说的负面人物叙述与意义传达

本文以中国现代小说的负面人物叙述为中心,探讨这些由"不可靠叙述者"进行叙述的小说如何实现意义的传达。文章分析认为,这些小说采用了转换人称、设置超叙述和复调双声等叙述策略。而这些叙述策略之所以能够实行,是由于第一人称叙述是人物叙述者与隐含作者的复合叙述,并且从根本上依赖隐含作者。因此,"不可靠叙述者"的不可靠性是相对的、局部的,隐含作者从根本上控制小说意义的传达,并赋予小说总体上的可靠性。

论鲁迅第一人称小说的创新

鲁迅采取了一种格式特别的方式创立了第一人称小说 ,他的小说不仅因其数量推动了第一人称手法革新 ,而且在质量上达到了新文学创新的要求。鲁迅扬弃了中国传统小说的写作方法 ,摄取了西方小说现代创作模式 ,并将二者合二为一培育出了中国式的第一人称小说。鲁迅第一人称小说主要表现在它实现叙述者与人物的统一 ,将叙述者“我”多样化地化入小说 ,充分显示出了叙述者兼人物“我”的性格特征 ,从而张扬了“我”的自由个性。

试论巴金小说的第一人称手法

巴金,作为闻名于世的一位现代语言艺术大师,在小说创作上,其突出特点之一是擅长第一人称手法的运用。他运用这一具有特殊艺术属性的创作手法,写就了一大批脍炙人口的小说佳品,包括长、中、短篇在内,总数超过80部(篇)之多。在这些小说中,有的是一个“我”一贯到底,有的则是第一个“我”又引出第二个“我”、第三个“我”……

心灵抒写的新视角——谈鲁迅的第一人称小说

在中国新文学史上,鲁迅是创造新形式的先锋。在他笔下,从文言小说《怀旧》到第一篇白话小说《狂人日记》等十三篇作品都采用了第一人称叙述形式。作家突破了传统小说重情节、注重人物言行描写的表现方式,选取了心灵表现的新视角,对人物塑造由外宇宙向内宇宙转化,展示了人的复杂丰富的内心世界,勾勒了半封建半殖民地各具风貌的“国民的灵魂”。同时,鲁迅的第一人称小说创作常常是他心灵活动的直接投影,“精诚由中”,更具勾魂摄魂的艺术魅力。鲁迅的第一人称小说为中国新文学提供了一种崭新的文学形式,在新文学史上具有开创意义。

叙事学理论中的“叙述者与人物”关系考辨

"叙述者"是叙事学中的核心概念之一。叙述者既不同于真实作者和隐含作者,也不同于故事中的人物。国外叙事学家热奈特区分了第一人称叙述中的叙述者与人物,并定义了小说叙事的叙述层;巴尔对小说叙事的叙述者、聚焦者、行为者进行了文本分析;国内学者基本上沿用了国外叙事学家们的理论和认识。实际上,叙述层的发现对于叙述者与人物的区分非常有用——同一个叙述层里,故事中的人物与叙述者不能混同。

叙述人称之质疑与探源

叙述人称问题,看来似不成问题的问题,但近来却成了说不清的问题,各家各派,说法不一。目前出版的几种写作教本中,解释就有好几种,笔者认为,这种状况不是坏事,它正有利于解决“叙述人称”这个人人知其然而又不知其所以然的问题。 本文将围绕以下两点展开:“叙述人称”的提法并不科学;“叙述人称”究竟指什么。

小语记叙文中的叙述人称“我”

小语记叙文中,有许多是采用第一人称叙述的。采用第一人称叙述,作者把"我"的亲身经历、所见所闻及所感所思娓娓道来,叙事则显得真切、自然,抒情便觉得深切、感人。然而,"我"在文章中的地位和作用,是不尽相同的。教学中,对文章中的"我"作些探究,对于领会课文结构、表现方法及思想内容是很有必要的。"我"作印证、旁述。在有些记叙文中,"我"以主要人物、主要事件的见证人的身份出现。

创作个性与人物个性

创作个性与人物个性陈宪年创作个性是一种审美个性，是作家反映、认识生活的独特方式，是他们特有的心理体验和思维运行方式。创作个性总是要或鲜明、或强烈、或突出地体现在具体的艺术作品中。在抒情作品中，作家创作个性以其新颖、深刻的思想感情贯注于生动形象的诗歌意...

《大人物盖茨比》的叙事艺术简论

本世纪初叙事学的产生与发展,大大促进了西方现代小说创作的革新与繁荣。作为美国现代小说的先驱之一,弗·司各特·菲兹杰拉德(F.Scott Fitzgerald,1896-1940)的创作体现了西方小说中叙事艺术的发展。

鲁迅小说第一人称叙述综论(三)

一、并非超然之“我”跟作者、人物的四种组合第一人称叙述者“我”也可以并不超然,而是货真价实的小说人物之一,直接进入小说人物的生活世界。既是叙述者又是人物的“我”,其身份与功能,细分起来有六种可能:“我”是次要人物;“我”是主要人物(之一);“我”不像作者;“我”的经历形貌像作者;“我”跟其他人物有交集;“我”跟其他人物无交集。

中国当代电影改编的叙述学观照——以叙述方位为切入角度

叙述学的研究对象主要是文字叙述,但既然电影和大部分文字叙述样式一样,都是讲述一段“完整而有一定长度”的情节,叙述学的基本规律同样适用于电影。

陀思妥耶夫斯基小说的叙述人问题

陀思妥耶夫斯基小说的叙述人表现了独创的方式和丰富的内涵.陀思妥耶夫斯基惯以人物叙述人方式来讲述故事,追求一种纯客观的现代叙述风格;为了避免叙述人的作者口吻,他以在''''副标题''''''''引子''''中设置叙述圈套的方法把故事委托给人物去讲述;作为叙述人的人物又具有作者的自传性,这同时也是作者自我表现、自我分析的一种特别方式.

论第一人称叙述与第三人称有限视角叙述在视角上的差异

论第一人称叙述与第三人称有限视角叙述在视角上的差异申丹在传统上的第三人称小说中，（处于故事外的）叙述者通常用自己的眼光来叙事，但在２０世纪初以来的第三人称小说中，叙述者往往放弃自己的眼光而采用故事中主要人物的眼光来叙事。这样，叙述声音与叙述眼光不再统...

叙述视角的转换及其语言信号

叙述视角的转换及其语言信号罗钢在现代小说中，尽管仍有部分小说从头至尾采取单一的叙述视角，但越来越多的小说家倾向于在叙述过程中，根据故事的需要和他所希望达到的叙述效果，有意识地调整、变化叙述角度，在一个文本中同时交叉使用几种叙述视角，这样，如何自然地从...