自然之美和质朴之美的结晶——论格里格钢琴抒情小品的形态美

格里格是十九世纪挪威民族乐派最杰出的音乐家,也是挪威民族乐派的奠基者.十集六十六首钢琴<抒情小品>以其独特的民族风格和个人特色闻名于世,是格里格杰出的代表作.本文旨在从音乐审美的角度出发,从旋律的形态、结构的布局、和声的进行、节奏的组织和织体的运用等音乐形态方面对格里格抒情小品的形态美做一阐述,从而揭示格里格钢琴抒情小品所展示出来的独特的自然之美和质朴之美.

宋词质朴之美的表现及与后世读者的情感共鸣

中华民族是一个具有丰富而又浓郁文化底蕴的民族，在几千年的历史长河中，涌现出一批批具有高度文化素养的知识人才。唐诗宋词被后世所传诵，这是前人留给我们宝贵的文学财富。特别是宋词其有别人唐朝的绝句等诗歌体裁，是在宋朝盛行的一种文学体裁，宋词不仅自身具有神韵，而且还包含着诗人丰富的情感，因此被传诵至今。文中对宋词朴之美的表现进行了分析，并对宋词与后世读者的情感共鸣进行了具体的阐述。

真、善、美的世界——中国民间陶瓷的艺术特征

实用性以及其相对应的简洁大方的视觉效果可以说是民间陶瓷美术的首要特征。民间陶瓷的另一种艺术特征就是它的材质与技术所形成的独特美。民间陶瓷艺术是将质朴劳动者纯真的心灵与相应形式融为一体的和谐。

老子哲学中的美学观点初探

老子即老聃(约公元前580年——公元前500年),是我国春秋时期著名的哲学家,也是我国美学理论的奠基者之一。他在《老子》一书中,从哲学的立场上,提出了一些极有价值的美学观点,对后世美学思想的发展有着深远的影响。本文从四个方面试对老子哲学中的美学观点提出初步看法,以期引起同道者的深入讨论。 一、老子关于美的本质的观点。老子的美学观点同他的整个哲学思想的核心——道有着直接的联系。老子的美学观点。

心境与美容

人如果是一幅画,心境便是画之灵魂,它看不见,摸不着,但它随时可在人的面部表情上显示出来。古人云:相随心变。即说明人的心境导致着人的面部的变化。性格乐观开朗的人,容光焕发,神采奕奕;长期处于忧郁苦闷的人,他的面容就显得憔悴苍老,额头和面部会渐增皱纹,这样心境的人,尽管用最高级的化妆品,也无法遮盖那憔悴的面容。 熟人见面,都说我脸上没有“五线谱”,“真年轻”,“真有派”……能有这样的精力神气,得益于我始终保持,一个乐观、豁达的心境。

盐城文学刍论

自然环境、社会状况和文化风尚的相同或相似,是盐城文学概念成立的基础。盐城文学可分为古代(东汉至清)、现代(民国)、新中国前三十年(19491978)、新时期(1979至今)四个发展阶段,自东汉发端,明清时逐渐兴盛,现代有新四军革命文学,十七年及文革时继续发展,新时期达到高度繁荣。盐城文学有五大基本特征:浓厚的底层平民色彩、强大的叙事传统、深固的红色基因、海盐滩涂小城镇等地方元素书写以及质朴纯美为主的审美风尚。

热切的爱恋与忧思——读陈焕仁的散文集《小楼又东风》

陈焕仁的散文集《小楼又东风》(四川人民出版社)以常人常事常语,真切地记录了他成长的人生轨迹和对生活独有的感悟。文章没有华丽的辞藻,没有矫揉的文笔,没有无病呻吟的咏叹,也没有苦心的构制,一切是那么平平凡凡,实实在在,但却让人萦系于怀,放置不下。这是为什么?原来他的散文中始终流淌着对故土、对亲人、对祖国一腔热切的爱恋与忧思,洋溢着一种真诚厚重的质朴之美。 他的散文就题材而言,源于三股生活之流:一是对故乡的眷恋;一是对“文革”中被扭曲的人事的反思与警策;一是对改革开放的热情向往。因此,无论是童年趣事,怀母忆父,无论是风华正茂,奔赴康北藏族高原,

男人眼中的“女性丑”

男人眼中的“女性丑”衣着拉拉沓沓，不修边幅。姣小的女性却象港客一样穿得又肥又大，胖得叫人发愁的女性偏要穿横条衣衫，瘦得让人可怜的姑娘偏要穿收缩感强的黑色衣裤。姿态矫揉造作，坐而不静雅，站无站相，腿腰不停地扭动，当着别人的面挖鼻孔。言行粗俗，咋咋呼呼，...

金秀写意瑶山静

1995年的7月和11月,我两次来到了金秀县…… 花王山庄寻花王 在这个瑶族自治县里,瑶民聚居的山寨出了一个聪明俊俏的“侬姣”(瑶语:姑娘),她的歌喉赛百灵,她的舞姿似柳丝,她那双纤纤素手,绣出的花朵缀着露,溢着香似的,在习风中还会微微地颤。

“平淡”文本的细节解读

高中语文教材中有一些文本貌似平淡，然而其中蕴藏的情感、用意却极为深厚。在实际教学中，往往囿于学生的人生体验、教师的教学水平等因素，这些文本的细节无法被透彻解读。教师在教学中要善于引导学生认识细节的质朴之美，感悟细节的深挚情韵，体验细节的复杂意味。

万叶时代女性的吟唱

从“古事記”“日本書紀”《万叶集》等文献中不难发现,万叶时代的女性常常采用和歌的艺术形式表现自己的喜怒哀乐和审美感受。由于生活经历不同,她们的和歌从自然质朴到复杂抽象,创作风格在不断地发生变化,但是创作精神是共通的,那就是真实。本文选择代表《万叶集》四个发展阶段的女歌人,多角度地探讨其作品的艺术感染力,考察《万叶集》各个时期的风格以及整体的发展轨迹,了解万叶时代女性丰富的精神世界。