“晋商”文艺的现代范式——李健吾《贩马记》阐释

从历时性的角度观测,"晋商"题材的文艺创作在晚清、民国时期已经开始了,但这种文艺资源并未得到重视,李健吾的戏剧《贩马记》即为一例。《贩马记》将辛亥革命与晋商文化的双重属性凝结在一起,刻印了晋地生存的历史真相,也凸显了中华民族寻求独立、自强不息的近代集体无意识,堪为晋商文艺的现代范式。

传奇剧《贩马记》:南戏与话剧融合的果实——试论李健吾的话剧民族化改革

《贩马记》是李健吾进行话剧民族化改革的一个成功尝试,它巧妙地将南戏的一些重要特征吸收进话剧,创造出传奇剧这种新类型。李健吾在使用“南戏”与“传奇”两个概念时,并不严格加以区分。他把自己的戏叫作“传奇”,并试图吸取南戏的精神:在形式、时空背景、人物设置、情节构造、意境以及语言等方面继承南戏。

哀戏喜作的表演特征——《贩马记·写状》的表演心得

《贩马记》又名《奇双会》,以《哭监》《写状》《三拉团圆》几折串演成小全本常演于舞台,有时也单演《写状》一折。全剧讲李桂枝全家受害,后在丈夫赵宠帮助下,为其父雪冤,最终全家团圆之事。《写状》一折,以李桂枝向丈夫诉说其生父含冤入狱一家失散之事,请求丈夫代写状词为父鸣冤昭雪为主要情节,李桂枝在《哭监》中得知父亲含冤入狱之事,心中焦急悲痛而不知所措,恰恰丈夫也被继母所害,共同的遭遇使他俩之间的感情更加贴近。

从徽池雅调到吹腔——兼析《贩马记》的唱腔

吹腔是徽调的主要声腔之一。文章从历史渊源、地缘关系、形态特征等方面,论述了它形成的三个阶段,并以吹腔传统戏《贩马记》为例,分析其音乐特点以及与其他声腔的传承关系。

戏曲流派和唱腔一家言——《越剧流派唱腔讲座》(第一讲)

时下对戏曲的流派言人人殊。流派即唱腔,唱腔即流派便是一说。此种说法不仅见诸于口头,而且在报刊、广播、电视中屡见不鲜。例如,讲某个流派就只讲它的唱腔怎么样,甚至津津乐道于几句独到的唱腔。又如,对比较知名的演员,因其唱腔有某些特点而称为某派。还有,年轻的演员学他老师的唱腔,只要音色接近,模仿得象,就冠以某派弟子、某派传人等等。它给人一种印象,流派的标志就是唱腔。或者,唱腔与流派划等号。这种说法和看法,是不是接触到流派的精神内涵?大家来研究。我认为,这是有偏颇的。关于流派的界说尽可以从容地去展开讨论。我只是从人们熟知的梅兰芳、周信芳、程砚秋、盖叫天……诸多流派艺术来看,流派应该是在剧目、唱念。

江南何处听俞腔——关于俞振飞先生的几件轶事

橄榄滋味最难忘,酣畅清醇宁有双? 一自谪仙憔悴后,江南何处听俞腔? 这是我在数年前在杭洲和赵朴初先生谈昆曲时怀念俞振飞先生,步韵口占的绝句。于今真成了“绝句”,俞先生终于故去了。关于他卓越的艺术成就和为艺术作出的巨大贡献,已载入史册。作为他的一个从事京昆艺术研究的晚辈,我说几件亲身经历的往事。一、“文人相亲”的力行者记得50年代中期,他从香港回来不久。

我的师叔俞振飞先生

我与俞振飞老师,不但是世交,而且还有师承关系.我的先祖张公,是卅年代苏州著名诗词家,他与俞振飞的父亲俞粟庐(名宗海)为莫逆交.他们经常在一起研究词曲,当时还有著名的词曲大家吴瞿安(吴梅)先生,也经常在一起结为词曲交.

改和选

旧的戏曲有许多缺点,需要改,如有些程式的累赘和无意义,有些开打和纯属卖弄性的武打和表演技巧,实在可以舍弃割爱,以使节奏加快。但在改革中必须掌握原则,一些为突出戏剧效果而表演的某些功夫,则应该保留。譬如电视中常常播放的京剧《福寿镜》中著名旦角老艺人杨荣环的几圈快疾如飞而平稳若静水漪涟的“圆场”,就是功夫使在刀刃上,他是在表现那位怀孕的女主角,在匆匆逃命途中恰逢分娩的时刻到了,她是腹痛,所以用手紧紧捂住腹部,身体弯曲,而一面在急急找寻一个分娩的地方,所以飞快地走着。观众只见台上演员的裙子下双足似梭,裙边掀动如急流中的微波。

蓦然回首:化作春泥更护花——记昆曲名家管际安先生

管际安先生谢世将近二十三年了! 际安先生前默默地沥尽了自己最后一滴心血,为振兴昆曲事业和培育新人,作出了卓有成效的贡献。但由于昆曲事业本身的衰弱,因此,歌者虽苦而知音却稀。除了圈子内,际安先生在社会上的知名度苦不甚高,这也许是使人们至今还没有记起他的原因。 一九六三年。

从青年宫剧场看青年对戏剧的爱好

青年宫,每天有成千上万的青年来这里学习、娱乐,现在还开放了剧场,演出戏剧,而且这里的剧场不象普通剧场,观众可以流动,爱看,就看下去,不爱看,可以跑到另一个剧场去。因此,这里剧场观众的多少常可以明显地反映出观众的欣赏要求,特别是青年观众的爱好。

导师·楷模——纪念俞振飞老师舞台生活六十年

今年,是表演艺术家和艺术教育家俞振飞老师舞台生活六十年。六十年来,他对我国的戏曲艺术事业,尤其是昆剧艺术,作出了卓越的贡献,获得了广大戏曲工作者的极大尊敬。

如诗能歌 似画起舞——观摩俞振飞演剧生活六十年纪念演出

俞振飞演剧生活六十年纪念会以及为期五天的纪念演出,从四月十五日至十九日止在上海举行。

俞振飞与昆剧

昆曲艺术是我国传统文化中特别是戏曲艺术中的珍品。在我国成百个剧种中,有它的独特风格和地位。这种独特的风格和地位的形成,是由这一剧种自身的悠久历史所决定的。昆曲。

谈“对儿戏”

提到对儿戏,有些人往往误解为只有小俩口子的一类戏才是对儿戏,其实不然,不但由老生、青衣合演的《宝莲灯》和老生、老旦合演的《青风亭》是对儿戏,甚至由两个花旦合演的《樊江关》、花脸和花旦合演的《霸王别姬》。