最高的艺术,总带有一点贵族性——论梁实秋戏剧批评中的绅士文化与贵族式审美趣味

梁实秋先生是我国现当代文学史上著名的翻译家、作家、文学家,更是以一人之力将莎士比亚的全部作品译介到中国的第一人。中国传统文化教育与西方留学经历使得他身上带有浓厚贵族气质和传统的士大夫风范。对于戏剧,梁实秋从小耳濡目染,在清华、纽约、重庆,他都曾经登台表演,他也对戏剧产生了许多自己独特的看法。梁实秋在留学期间,深受哈佛名师白璧德的新人文主义的影响,在这样的影响下,他逐渐形成属于梁实秋自己的古典主义文学观,绅士文化、贵族式的审美趣味也成了他文学观的一个基本点。文学观影响了他后来的戏剧批评,使得他的戏剧论观也带有这样的特点。

在讽谏与娱乐之间:“文人趣味”生成的历史轨迹

"士大夫"与"文人"是中国古代知识阶层的两大基本身份。萌芽于春秋战国之际,成熟于汉魏之间的"文人趣味"是中国古代诗词歌赋、琴棋书画等文艺形式最主要的主体心理依据与价值取向。从"贵族趣味"到"士大夫趣味"再到"文人趣味"是一个历史的演变过程。对于这一过程我们可以从"琴"这一古老乐器功能演变的角度进行考察。

盛唐盛世对于王维及其诗歌的造就

盛唐盛世造就了王维,造就了"荣光外映而秀色内含"的王维体,造就了以高华雅丽为主流趣味的王维时代。以王维为领袖的、以都城诗为中心的盛唐诗坛,其诗歌"词秀调雅,意新理惬"的主流趣味,即盛世贵族的时尚趣味,成为盛世诗歌美学的主流趣味,代表着盛唐诗坛最风行的主流势力。从王维诗歌的上层社会受众面的现象可推知,其诗歌在题材、意旨、气格和品级上迎合了上层社会的审美接受期待,而"一代文宗"的王维因为时代的造就,也成为盛唐诗坛的首席代表。

张爱玲的小说张力一种

张爱玲凭借独特的身世和个人化的写作方式,既承袭了古典文学中的贵族气质和趣味,也兼具现代文学的平民意识和立场,从而赋予其小说以独特的张力效果,从中可探寻文本的阅读和阐释途径。